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Gudule
Sommaire
1 Soupe a la grimace
2 O fil du linge
3 Du projet a
l'objet
Annexes
4
6 Introduction
8 AVant propos
1 2 Modifier l'identite par la grimace
16 Les blanchisseuses en peinture et en litterature
22 De la salete aux chiffons
28 Un cabinet a linge sale
32 Quand, qui, ou?
36 Trier/classer/ordonner
40 Trier/alerter/faciliter/rentabiliser
44 Volumetrie
46 Structure
48 Stratifie, l'utile ou l'agreable?
50 Dans un camaieu de vert
5 6 Parement et adjonctions
60 La structure
68 Les bacs
69 Fabrication du tiroir
70 Le mecanisme
Bibliographie - Iconographie
Annexe 1 : (De)nature...
Annexe 2 : Le salon des arts menagers
Annexe 3 : La machine a laver, l'histoire d'une revolution
Annexe 4 : Extrait de l'Assommoir d'Emile ZOL A
Annexe 5 : La pyramide des besoins de Maslow
Annexe 6 : Quel classement pour votre linge?
Annexe 7 : Le vrai Formica, c'est vraiment formidable!
Annexe 8 : L'origine des symboles d'entretien
Annexe 9 : Les fournisseurs
Introduction
Un des enjeux essentiels de l’acte
de (dé)naturer réside également
dans la suppression d’un ou
plusieurs éléments qui composent
à lui seul, par la déformation,
l’identité
représenter toutes les expressions
d’un
être
ou
d’une
chose. Un même visage, peut
humaines : « Tu tires sur le coin
de tes yeux, pour te donner l’air
Annexe 1 : (De)nature...
chinois,
tu
essayes
quelques
grimaces, le regard exorbité :
L’identité de chaque être humain
le borgne à bouche tordue, le
est
plusieurs
singe à la langue glissée sous la
éléments qui ne changent pas,
lèvre supérieure ou sous la lèvre
comme
l’empreinte
intérieure, les joues creusées, les
digitale, le visage. Changer un
joues gonflées. » cette phrase
de ces éléments implique alors
extraite du roman de Georges
une remise en cause de l’identité,
PEREC, Un homme qui dort,
de la nature de l’individu. Selon
1967, est le récit de la dépression
Madame de Staël dans l’ouvrage
d’un homme racontant sa propre
De l’Allemagne : « Il s’opère des
histoire à la deuxième personne.
changements continuels en nous
Cette narration exprime le malaise
et néanmoins nous avons toujours
de cet homme et le dédoublement
le sentiment de notre identité.
de sa personnalité.
composée
le
par
nom,
Qu’est ce donc qui atteste cette
identité, si ce n’est le moi toujours
le même. »
de
Par la suite, la lithographie
Matthias
1839,
Rudolph
représentant
Les
TOMA,
têtes
de caractères de Franz Xaver
6
Chaque
être
humain
MESSERSCHMIDT est une sorte
par l’expression de la colère, de
de vision synthétique de la folie
l’étonnement ou de la joie ou même
du sculpteur. Tel
par une grimace, une contorsion
explorant toutes les gammes des
de la bouche, un regard de travers
émotions avec leur instrument,
modifie cet élément d’identité.
MESSERSCHMIDT montre au fil
un musicien
de la variation des traits faciaux
et de leur fixation par la sculpture,
domestiques qui tendent à la
un
grimace, on trouve évidemment
inventaire
des
expressions
Parmi
les
activités
les lessives et le tri nécessaire
humaines.
auparavant. De nos jours, les
De la même manière, le
bacs à linge sale sont souvent
photographe, poète et cinéaste
inadaptés, assez peu pratiques et
Gérard MALANGA présente le
esthétiques. J’ai donc imaginé un
portrait photomaton de l’actrice
meuble destiné à une chambre,
et mannequin Edie SEGWICK, en
un lieu où le meuble sera vu et
1966. Cette planche photo expose
non plus caché dans une salle
de nombreuses expressions du
de bain ou une buanderie. Il est
visage de la jeune femme, tel un
composé de cinq compartiments
kaléidoscope humain.
permettant le tri du linge. De plus,
designer
chaque compartiment se déplace
Sebastian BRAJKOVICK créé la
à chaque ajout de linge, ainsi le
collection d’assises Lathe, en 2007.
meuble se déforme, grimace pour
Celle-ci consiste à déformer ce qui
nous alerter de l’urgence des
au départ devait être une chaise de
machines.
Ailleurs,
le
style mais qui une fois transformée
devient
une
assise
étrange
suggérant plusieurs questions.
Quelles
domestiques
activités
s’effectuent
en
grimaçant ? L’identité d’un meuble
se modifie-t-elle comme un visage
grimace ? Quel meuble exige de
se déformer, se dilater comme se
réduire et changer de volume au
gré de son utilisation ?
Avant-propos
Boris VIAN, La complainte du progrès ou Les arts ménagers,
1956
Autrefois pour faire sa cour
On parlait d’amour
Pour mieux prouver son ardeur
On offrait son cœur
Maintenant c’est plus pareil
Ça change ça change
Pour séduire le cher ange
On lui glisse à l’oreille
Ah Gudule, viens m’embrasser, et je te donnerai...
Un frigidaire, un joli scooter, un atomixer
Et du Dunlopillo
Une cuisinière, avec un four en verre
Des tas de couverts et des pelles à gâteau!
Une tourniquette pour faire la vinaigrette
Un bel aérateur pour bouffer les odeurs
Des draps qui chauffent
Un pistolet à gaufres
Un avion pour deux...
Et nous serons heureux!
Autrefois s’il arrivait
Que l’on se querelle
L’air lugubre on s’en allait
En laissant la vaisselle
Maintenant que voulez-vous
La vie est si chère
On dit: «rentre chez ta mère»
Et on se garde tout
Ah Gudule, excuse-toi, ou je reprends tout ça...
Mon frigidaire, mon armoire à cuillers
Mon évier en fer, et mon poêle à mazout
Mon cire-godasses, mon repasse-limaces
Mon tabouret-à-glace et mon chasse-filous!
La tourniquette, à faire la vinaigrette
8
Le ratatine ordures et le coupe friture
Et si la belle se montre encore rebelle
On la ficelle dehors, pour confier son sort...
Au frigidaire, à l’efface-poussière
A la cuisinière, au lit qu’est toujours fait
Au chauffe-savates, au canon à patates
A l’éventre-tomate, à l’écorche-poulet!
Mais très très vite
On reçoit la visite
D’une tendre petite
Qui vous offre son cœur
Alors on cède
Car il faut qu’on s’entraide
Et l’on vit comme ça jusqu’à la prochaine fois
Et l’on vit comme ça jusqu’à la prochaine fois
Et l’on vit comme ça jusqu’à la prochaine fois
Un trie-chandail, un cache-pagaille
Un ôte-travail, un vire-grimaces
Un meuble en Formica, un vide pyjama
Un drôle de débarras, pour vêtements tout souillés
Le gaz et l’électricité connaissent leurs heures de gloire en
tant qu’énergie et inspirateurs de nouveaux appareils. Aspirateurs,
chaudières, cocottes-minutes, éviers, fers à repasser, machines à laver
le linge, machines à laver la vaisselle, radiateurs, réfrigérateurs, sèches
cheveux et robots multifonctions se perfectionnent sans cesse. L’hygiène,
la qualité de vie, le confort et le loisir sont les concepts clés ayant marqué
le Salon des Arts Ménagers de Paris.
Dans sa chanson La complainte du progrès, Boris VIAN, critique
avec humour cette société de consommation et ses dérives.
Aujourd’hui cette sur-consommation se traduit par la surproduction
de vêtements et de textile. Mais qu’en est il du lavage de nos jours?
Annexe 2 : Le salon des arts
menagers
1 Soupe a la grimace
10
Modifier l'identite par la grimace?
Modification de l’identité
à sa manière étudie ce principe
de déformation, cette exagération
L’identité
de
chaque
faciale et formelle.
être humain est composée par
plusieurs éléments qui ne changent
pas, comme le nom, l’empreinte
Changements continuels
digitale, le visage. Modifier un de
ces éléments implique alors une
Staël, 1810, dans l’ouvrage De
remise en cause de l’identité, de
l’Allemagne : « Il s’opère des
la nature de l’individu. Chaque
changements continuels en nous
être humain par l’expression de
et néanmoins nous avons toujours
la colère, de l’étonnement ou de
le sentiment de notre identité.
la joie ou même par une grimace,
Qu’est ce donc qui atteste cette
une contorsion de la bouche ou
identité, si ce n’est le moi toujours
un regard oblique modifie cet
le même. » Pourtant, un même
élément d’identité.
visage, peut à lui seul, par la
déformation, représenter toutes
Déformation par la grimace
les expressions humaines comme
La grimace, la déformation
nous le montre la lithographie
d’une situation, d’un objet ou
de Mattias Rudolph TOMA ou
d’un visage intéresse depuis des
même la planche photo de Geard
années
MALANGA.
de
nombreux
artistes
Selon
Germaine
Tel
un
de
musicien
comme le sculpteur Franz-Xaver
explorant toutes les gammes des
MESSERSCHMIDT, le photographe
émotions avec leur instrument,
Gerard MALANGA ou le designer
les deux artistes montrent au fil
Sébastien BRAJKOVICK. Chacun
de la variation des traits faciaux
12
1
2
3
Mattias
Rudolph
TOMA,
et de leur fixation par la sculpture
à sculpter ses premières têtes à
1-5
ou la photographie. A travers une
l’émotivité exacerbée et au sourire
Les têtes de caractères de Franz-
mise en scène ils nous offrent
grimaçant, se tordant de douleur,
Xaver
un inventaire des expressions
de malheur ou de folie. A la mort
Lithographie sur papier, 48 x 31,5
humaines.
s’applique
du professeur de sculpture de
Supplément inséré dans le journal Der
également au mobilier comme
l’académie, Messerschmidt doit
Adler (n°286 du 30 novembre 1839)
nous le démontre la collection
normalement reprendre son poste
d’assises
Sebastien
mais des troubles psychiques
2-6 Sebastien BRAJKOVICK, Lathe
BRAJKICK qui elles aussi se
affectent son comportement et
V 2007 52, bronze peint à la bombe et
tordent, s’étirent, se creusent. Le
vont amener le collège professoral
designer fixe ces déformations par
à fermer la porte de l’académie à
la rigidité du matériau qu’il utilise :
l’artiste. Son ami Friedrich Nicolai,
3 Franz-Xaver MESSERSCHMIDT,
le bronze.
écrivain et philosophe, a ainsi écrit
Les têtes de caractères, vers 1770
Cela
Lathe
de
MESSERSCHMIDT,
1839
motifs brodés
que l’artiste se disait persécuté par
La douleur en grimace
des esprits qui le faisaient souffrir
4-7
moralement
photomaton d’Edie SEGWICK, 1966,
D’une part, la lithographie
et
physiquement,
de Mattias Rudolph TOMA nous
notamment dans le bas-ventre et
propose une sorte de vision
les cuisses. Il se regardait dans
synthétique de la folie du sculpteur
un miroir, se pinçait le corps en
Franz Xaver MERSSERSCHMIDT,
faisant diverses grimaces. Avec
en représentant la collection de
celles-ci, il entendait changer les
têtes de caractères. C’est en
expressions de son visage de
1771, alors qu’il débute comme
manière à devenir maître de l’esprit
enseignant suppléant à l’Académie
des proportions qui le tourmentait.
Royale de Vienne qu’il commence
Il représente ainsi ses inquiétudes,
4
5
Gerard
MALANGA,
portrait
40 x 51 cm
6
7
ses angoisses et les souffrances
la représenter sous forme de
que lui procurent les esprits qui
planche contact, en juxtaposant
le hantent. Cette horreur est
des photomatons séparés par
accentuée par la lithographie de
des bandes noires créant un effet
TOMA qui associe, accumule de
de damier. L’actrice prend avec
manière linéaire les visages. Par
amusement différentes postures
cette série continue on découvre
comme un jeu ou des mimes.
progressivement à travers ces
Elle nous démontre sa joie de
sculptures l’évolution, la montée
vivre en grimaçant et utilisant
en tension puis la descente aux
parfois des accessoires tels que
enfers du sculpteur.
des lunettes ou une cigarette.
Ainsi Gérard MALANGA présente
l’actrice dans son ensemble grâce
Joie de vivre
En
opposition,
Gérard
aux différentes expressions et
MALANGA, photographe, poète,
grimaces qu’elle adopte.
cinéaste et figure emblématique
de la Factory au côté d’Andy
Déformation inutilisable
WARHOL, présente le portrait
de l’actrice et mannequin Edie
Sebastien BRAJKOVICK présente
SEGWICK. Cette planche photo
la
fait partie d’une sélection de
reprenant la forme des sièges de
photographies
la
style et en les déformant comme
scène underground américaine
pour nous montrer qu’elle n’est
des années 60. Pour celui de
pas figée, qu’elle peut évoluer
la jeune femme, il a choisi de
pour s’adapter à d’autres besoins.
représentant
Enfin le designer hollandais
collection
d’assises
14
8
9
10
Lathe
Par exemple, l’assise permet de
exige de se déformer, se dilater
8-11-13 Sebastien BRAJKOVICK,
s’asseoir en s’adossant au dossier
comme se réduire et changer de
Lathe V 2007 52, bronze peint à la
et l’assise perpendiculaire permet
volume au gré de son utilisation?
bombe et motifs brodés
également d’avoir cet usage en
Parmi les activités domestiques
étant assis au sol, servir à la fois
qui tendent à la grimace, on
9-12-14
de méridienne et de confident,
trouve évidemment les tâches
MESSERSCHMIDT,
s’asseoir à plusieurs en ligne ou en
ménagères, les lessives et le tri
caractères, vers 1770
rond. Ces assises nous interrogent
nécessaire auparavant.
10
également sur la nécessité de
FranzLes
Xaver
têtes
de
Gerard MALANGA, Portrait
ce meuble fonctionnel à l’origine
photomaton d’Edie SEGWICK, 1966,
mais qui par l’étirement, la flexion,
40 x 51 cm
le fléchissement devient un objet
inutilisable et de contemplation.
Les motifs figuratifs floraux, par
la déformation, se transforment
en motifs abstraits inexpressifs
composés d’une multitude de
lignes, de rayures donnant un effet
de code barre.
Quelles
domestiques
grimaçant
activités
s’effectuent
?
L’identité
en
d’un
meuble se modifie-t-elle comme
un visage grimace ? Quel meuble
11
12
13
14
Les blanchisseuses en peinture et en litterature
artistes se sont intéressés au
Les blanchisseuses
En
toute
blanchisseuse
saison,
devait
une
d’abord
thème du travail chez les femmes
et à la difficulté de leur activité.
apporter le linge au bord d’un cours
genoux sur une pierre plate ou sur
Annexe 3 : La machine a
laver, l'histoire d'une revolution
le bord incliné du lavoir, elle jetait
le linge dans l’eau, le frottait avec
de la cendre, le rinçait et le tordait
dans la peinture est courant en
en le pliant plusieurs fois. Elle le
Hollande, et ce depuis le XVIIe
battait ensuite avec un battoir
siècle, ce n’est pas le cas en
en bois afin de l’essorer le plus
France, où l’on a longtemps
possible. Finalement elle plaçait
jugé ce sujet indigne. Boucher et
le linge essoré dans un panier ou
Fragonard ont, certes, peint des
une brouette pour l’amener vers le
lavandières au XVIIIe siècle, mais
lieu de séchage.
ce n’était là qu’un prétexte pour
d’eau ou dans un lavoir public. À
Si le thème du travail
ont
montrer des scènes galantes et
pris la relève de cette activité,
des paysages oniriques. Millet est
et
l’eau
un des premiers, au milieu du XIXe
courante dans les habitations,
siècle, à décrire sans détour des
puis la généralisation de l’emploi
scènes de labeur, en l’occurrence
des
ont
celles de paysans ; il ouvrait ainsi
définitivement fait disparaître ce
la voie à l’exploration d’un thème
métier pénible au milieu du XXe
dans lequel s’inscrivent ces quatre
siècle. Toutefois de nombreux
toiles conjuguées au féminin,où le
Les
la
blanchisseries
généralisation
machines
à
de
laver,
16
15
16
17
traitement varie d’une oeuvre à
cache les traits des visages aident
l’autre.
le spectateur à se concentrer sur
Une image idéalisée
Chez
Daumier
comme
devient
quasiment
allégorique;
de noblesse. La Lingère présente
classe laborieuse sous le Second
une image sereine et idéalisée qui
Empire.
Impression d’instantané
détails nuit à la force expressive
de l’oeuvre.
du
sujet
est
différente.
la place à un regard incisif,
impitoyable.
Le
DAUMIER suggère clairement la
place chez Degas à un comique
difficulté de la tâche accomplie
un peu trivial où les gestes ont une
jour après jour. La monumentalité
rare force expressive qui suggère
du
l’impression
la
d’instantané.
repasseuse de gauche s’étire
ployer sous la charge. L’absence
et bâille tenant d’une main une
de
fond
bouteille de vin tandis que sa
indistinct et le contre-jour qui
compagne, le dos voûté, continue
anecdote,
le
18
19
19
Honoré
DAUMIER
(1808-
1879), La blanchisseuse, 1863, huile sur
bois, 49 cm x 33 cm, Musée d’Orsay,
Paris
La
courbe de son corps qui semble
toute
Léon DELACHAUX, Lingère
caractère
héroïque de La Blanchisseuse fait
accentue
81 cm x 76 cm, Musée d’Orsay, Paris
Chez Degas, l’approche
Honoré
personnage
Les repasseuses (1884),huile sur toile,
Musée d’Orsay, Paris
L’humanisme de Daumier cède
de
Edgar DEGAS (1834-1917),
(1905), huile sur toile 47 cm x 56 cm,
du sujet et où l’accumulation des
Blanchisseuse
16-20
17-21
occulte totalement la réalité sociale
La
(1876-1878),peinture à l’essence sur
cm, Musée d’Orsay, Paris
la difficile existence de toute la
contraire,
(1834-
gestes, son attitude. L’image en
les personnages une impression
Au
DEGAS
papier maroufle sur toile, 46 cm x 61
à travers elle, Daumier décrit
Edgar
1917), Blanchisseuse portant du linge
l’essentiel : la figure humaine, ses
chez Delachaux, Il se dégage chez
Difficulté de la tâche
15-18
20
21
obstinément sa tâche. Chez les
impressionniste culmine dans le
blanchisseuses, on retrouve la
chapitre V de l’Assommoir. Mais
courbe du corps ployant sous
déjà le premier chapitre évoque
le poids des corbeilles de linge
un tableau de 1873 : Degas y fait
appuyées
hanches
boiter deux blanchisseuses sous
position
le poids de leur panier. Gervaise
identique pour les deux femmes
aussi « portait son paquet de linge
semble être habituelle et routinière
passé au bras, la hanche haute,
malgré la difficulté.
boitant fort».
sur
généreuses,
De
la
leurs
cette
peinture
à
la
Quelle
l’approche,
4
:
Extrait
de
L'assommoir d'Emile ZOL A
littérature
Annexe
qu’en
les
soit
images
Les Rougon-Maquart
précédentes illustrent un sujet
traité également dans L’Assommoir
un roman d’Emile Zola, fondateur
de Zola, celui du travail du
de naturalisme en littérature. C’est
linge confié depuis des temps
le septième volume de la série
immémoriaux aux femmes. Zola
Les Rougon-Maquart, qui est son
reconnaîtra sa dette envers Degas
œuvre principale. Dans ce roman,
: « J’ai tout bonnement décrit, en
il met en scène les personnages
plus d’un endroit dans mes pages,
de Gervaise et de Lantier, leurs
quelques-uns de vos tableaux «
déboires amoureux, leurs réussites
(2ème exposition impressionniste
et leurs chutes respectives.
L’Assommoir (1877) est
de 1876). Cet hommage au peintre
18
22
23
24
25
26
Entrée dans l’histoire
Gervaise au lavoir
Dans le premier chapitre,
22-25-27 Abram ARKHIPOV, La blan-
Dès l’entrée de Gervaise
chisseuse, 1899, 437 x 650 cm, Musée
de St Petersbourg
Zola nous fait directement entrer
dans le lavoir on constate les
dans
mauvaises conditions de travail
23-31 Steinlen, Affiche pour la pièce
Gervaise en difficulté, elle attend
de ces femmes.
L’atmosphère
de théâtre L’Assommoir, 1900, Collec-
son
humide,
et
tion du Musée Emile ZOLA
l’histoire,
amant
qui
en
a
montrant
découché,
lourde,
le
bruit
dans une chambre misérable où
incessant créé par la machine à
dorment ses deux enfants. Il finit
vapeur dont Zola fait plusieurs
par rentrer au petit matin, sans
métaphores animales, pour nous
explication. A la suite, se trouve
communiquer
l’importance
l’extrait que j’ai sélectionné. Il
celle-ci
les
s’agit d’un passage de description
conditions de travail, il va même
réaliste, qui en même temps est
jusqu’à le comparer à une sorte
révélateur de la personnalité de
de monstre : « la machine à
Gervaise. Il commence par une
vapeur soufflait d’une haleine
description du chemin menant
rude et régulière », « la machine
29 Affiche d’une adaptation américaine
Gervaise de son appartement
à vapeur, à droite, toute blanche
théâtrale de L’Assommoir par Augustin
jusqu’au lavoir du quartier de la
d’une rosée fine, haletait et ronflait
goutte d’Or. On trouve ensuite
sans relâche ».
une
extrêmement
à vapeur rythme la vie du lavoir,
détaillée et documentée du lavoir.
elle cadence les coups que les
(En annexe du roman on trouve
femmes donnent sur le linge, par
d’ailleurs les notes de l’auteur lors
le vacarme quelle provoque elle
de sa visite dans ce lieu peu connu
les oblige également à hurler,
des hommes à cette époque.) crier pour pouvoir communiquer:
description
27
28
dans
Roman L’Assommoir d’Emile ZOLA,
1877
de
déplorables
Cette machine
29
24 F. MELLULE, Publicité pour le
26
Illustration
pour
le
roman
L’Assommoir d’Emile ZOLA, 1877
28
Abram
JEFIMOWITCH,
Les
blanchisseuses, 1901, huile sur toile
DALY
30 Affiche publicitaire pour le roman
L’Assommoir d’Emile ZOLA
30
31
« au milieu des cris, des coups
flaques d’eau au sol aspergent
cadencés, du bruit murmurant de
vêtements et chaussures: « Autour
pluie, de cette clameur d’orage
d’elles, sous elles, coulait un
s’étouffant sous le plafond mouillé
grand ruissellement, les seaux
». Elle dégage également une
d’eau chaude promenés et vidés
très grande quantité de vapeur
d’un trait, les robinets d’eau froide
créant une atmosphère lourde et
ouverts, pissant de haut, les
lugubre : « Un plein jour blafard
éclaboussements des battoirs, les
passait librement dans la buée
égouttures des linges rincés, les
chaude suspendue comme un
mares où elles pataugeaient s’en
brouillard laiteux. Des fumées
allant par petits ruisseaux sur les
montaient
coins,
dalles en pentes. ». Les produits
s’étalant, noyant les fonds d’un
détergeants rendent également
voile bleuâtre. » Cette atmosphère
la tâche plus difficile, leurs bras
lourde et humide est mélangée à
nus gonflent et rougissent à leur
une odeur nauséabonde causé
contact, trempant pendant des
par les produits utilisés par les
heures dans des eaux bouillantes
blanchisseuses : « Il pleuvait
puis glacées. Ensuite ce travail
une humidité lourde, chargée
est extrêmement fatigant à la fois
d’une odeur savonneuse ; et, par
pour la force qu’il demande pour
moments, des souffles plus forts
battre le linge, le frotter, l’essorer
d’eau de javelle dominaient.
mais également par ce qu’il est
de
certains
répétitif et d’une durée excessive.
De plus les conditions
physiques sont très difficiles, les
On constate dans ce travail de
force,
une
animalisation
des
20
32
33
34
femmes hurlant, frappant et en
32
Abram
allant jusqu’à se battre.
33-35
théâtrale
précaire
(les
c’est
Les
x 70 cm, Musée de St Petersbourg
Un travail précaire simplifié
Enfin,
ARKHIPOV,
blanchisseuses, 1901, huile sur bois, 91
un
travail
femmes
étant
Affiche
d’une
américaine
de
adaptation
1879
de
L’assommoir par Augustin Daly
souvent employées à la journée),
34 Auteur inconnu, Illustration du
répétitif, d’une durée excessive,
roman L’assommoir, 1877
sous-payé et de surcroît à risque:
le
maniement
du
linge
36 Steinlen, Affiche pour une adaptation
sale
théâtrale de L’assommoir au Théâtre
et mouillé était un vecteur de
de la Porte Saint-Martin, Collection du
transmission de la tuberculose,
Musée Emile ZOLA
grand fléau du siècle. De nos jours,
grâce à l’invention de la machine à
37
laver, le travail du linge est facilité,
blanchisseuse, 1863, huile sur toile, 49
Honoré
DAUMIER,
La
x 33,5 cm, Musée d’Orsay
moins physique et moins long.
Mais il reste malgré tout, routinier,
38 Affiche publicitaire pour le roman
ennuyeux et lancinant et trop long
L’Assommoir de Zola
par rapport au rythme de vie que
nous menons.
Un meuble pourrait t-il
grimacer à notre place en nous
facilitant l’opération du tri du linge?
35
36
37
38
De la salete aux chiffons
chiffons, nippes, haillons...
Au XVIe siècle
Au
XVIe
Depuis la création du
renouvellement régulier du linge
prêt à porter le remplacement
devient la règle de propreté et tient
des
sur
lieu de nettoiement de la peau.
les réparations et le rafistolage.
Dorénavant, une différenciation se
Ainsi s’accumulent de nouveaux
fait entre les vêtements du dessus
vêtements,
neufs
et du dessous, c’est-à-dire ceux
et à la mode. Plus tard, la
directement en contact avec la peau.
surproduction asiatique accentue
ce phénomène, d’invasion du
Les médecins considèrent
textile, au point de ne savoir
l’eau
avec
qu’en faire. Comment les artistes
relâche les fibres, entraîne des
critiquent-ils cette surproduction
baisses d’humeur et dispose à la
et cette invasion de textile?
putréfaction. Elle pénètre dans le
Accumulation de chiffes,
vêtements
plus
s’impose
beaux,
siècle,
méfiance
:
le
elle
corps par le biais des pores de
Evolution de l’hygiène
la peau et des organes, tout en
Au Moyen-Age, la propreté
envahissant le corps de liquides
s’améliore d’abord au niveau des
contagieux tels des venins. Ils
surfaces apparentes du corps par
déconseillent donc les lavages
rapport aux regards des autres, et
intempestifs.
donc dans un but de sociabilité.
Aucune référence au dessous de
l’habit ou aux sensations venues
un système décliné du sain et du
de la peau.
malsain, ordonné en grande partie
Les chimistes proposent
22
39
40
41
par les analyses de l’odorat, «ce
et l’odeur environnante, afin de
qui était et n’a point changé est
purifier l’air ambiant.
devenu
insupportable»
une
véhiculées
confusion
entre
Michelangelo
PISTOLETTO,
Vénus aux chiffons, 1967, 150 X 130 X
80 cm
précise
Alain CORBIN. Mais le système
d’images
39-43
opère
miasme
Au XVIIIe siècle A
la
fin
40 Christian BOLTANSKI, Personnes,
du
XVIIIe
siècle seulement, le linge ne
Installation Monumenta 2010 au Grand
Palais, Paris
et
suffit plus. Le médecin Platner
malsain. Alain CORBIN date la
énumère les dangers théoriques
1972, vêtements usagés, caoutchouc
révolution olfactive entre 1760 et
de la malpropreté corporelle :
naturel
1840, période pendant laquelle
obstruction des pores, accélération
l’hygiéniste est promu au rang des
de la putréfaction et fermentation
héros qui traquent les plus tenaces
de la matière. La crasse, par la
des répugnances. Il prépare l’ode
fine pellicule qu’elle forme gêne
immense de la propreté chantée
par le XIXe siècle.
les échanges d’air nécessaires
doit dorénavant être atteinte par
et
puanteur,
nauséabond
Parallèlement à ce lent
restaurant II Costello, Florence, Italie
un liquide chargé de stimuler et
laver les zones recouvertes par
seuil de tolérance, l’époque utilise
les habits. Cet acte ne s’effectue
les aromates. L’homme parfumé
plus pour l’apparence mais pour
corrige son odeur par de fortes
protéger et renforcer le corps. Les
senteurs de musc, de civette,
ablutions du visage, des mains et
d’aune. Se parfumer à outrance
des pieds sont recommandées.
permet de se préserver en assurant
La toilette du corps tout entier
une moyenne entre l’odeur sentie
ne s’envisage pas à cause de
d’abaissement
42 Gaetano PESCE, Clothes lamp,
à l’équilibre du corps. La peau
du
processus
41 Gaetano PESCE, Rag Armchair,
42
43
nombreux freins : perte de la
Un plaisir de l’ablution qui n’ose
vitalité des fibres due à l’eau,
encore totalement se dire se
tentation érotique.
confirme à la fin du siècle.
Il
époque
dans
les
faut
pour
les
attendre
De la toilette aux vêtements
cette
qu’apparaissent,
grands
grandes
hôtels
Un
de
vêtements de récupération aux
et
demeures,
couleurs
espaces
sombres
comportentdes
monticule
sourdes,
et
fades,
foncées,
jetés
les
spécialisés servant aux soins du
uns sur les autres de manière
corps. Une propreté déjà plus
aléatoire
secrète se révèle dans les cabinets
constitue l’installation de l’artiste
de toilette, avec faïences, leurs
Michelangelo PISTOLETTO. Une
brocs, leurs bidets (même rares).
statue de Vénus nue, entourée
et
désordonnée
d’un simple drapé sur l’épaule
Au XIXe siècle
appelé peplos comme ceux portés
fermer
par les cariatides athéniennes, se
rigoureusement les accès des
positionne en face de cet amas
cabinets de toilette et des salles de
de linge, de
bains se systématise. La propreté
l’impression qu’elle cherche dans
ne rend pas seulement résistant,
le linge. Les vêtements positionnés
elle assure un ordre physique
à ses pieds accentuent l’ambiguïté
mais également psychologique,
en dissimulant le socle supportant
car dorénavant le lavage possède
la Venus. Son visage et sa posture,
une vertu moralement efficace.
interrogent cet amas de vêtement.
Le
fait
de
37
24
44
45
façon à donner
44-47
Aléatoire ou ordonné?
Personnes,
Contrairement à La Venus aux
Christian
BOLTANSKI,
installation
Monumenta
2010 au Grand Palais, Paris
chiffons, oeuvre aléatoire désordonnée,
spontanée, le fauteuil Rag de Gaetano
45 Michelangelo PISTOLETTO, Vénus
PESCE se compose de vêtements de
aux chiffons, 1967, 150. X 130 X 80 cm
récupération rigidifiés par de la résine
46-48 Gaetano PESCE, Clothes lamp,
polyester. Dans un premier temps,
restaurant II Costello, Florence, Italie
cette assise nous semble aléatoire
tout comme l’installation précédente,
49 Gaetano PESCE, maquette ‘étude
mais en l’observant davantage, la
pour un projet de recyclage du fauteuil
couleur bleue majoritairement présente
Rag, 1972, vêtements usagés, résine
accompagne
la
disposition
polyester
des
vêtements, volontaire et contrôlée. Par
exemple, un enroulement de tissus
matérialise les accotoirs.
Des vêtements figés
Gaetano
PESCE
choisit
également de rigidifier des vêtements
afin de créer un nouvel objet et de
leur donner une nouvelle fonction
dans la lampe Clothes. Les vêtements
sont étendus comme sur un fil, se
juxtaposent et éclairent la scène par
l’arrière, avec une intensité différente.
46
47
48
49
2 O fil du linge
26
Un cabinet a linge sale
Quelles
activités
domestiques s’effectuent
en grimaçant ?
d’injustice du fait de tout faire et d’en
prendre seule la responsabilité. Elle
se déroule souvent de la manière
suivante:
Quel meuble exige
de se déformer, se dilater
comme se réduire et changer
de volume au gré de son
utilisation ?
- Chaque membre de la famille
accumule son linge sale en vrac
dans un grand bac
- la maîtresse de maison (dans
la majeure partie des cas) vérifie
de temps en temps le niveau de
remplissage du bac, le dos courbé
Constats
sur le bac souvent trop bas
- ensuite il faut passer à l’étape du tri:
L’organisation des tâches
ménagères
28
et
particulièrement
le linge est manipulé et étalé sur le
celle du linge est difficile et surtout
sol, ce qui n’est pas très hygiénique
mal répartie. Le plus souvent, une
- le linge est trié en plusieurs tas
seule personne s’occupe de cette
plus ou moins importants, tout en
tâche et ressent donc un sentiment
réfléchissant aux couleurs, aux types
de textile et donc à la température à
critères sont à prendre en compte:
laquelle ils doivent être lavés
- rendre la tâche collective et donc
- le tas le plus volumineux est mis
responsabiliser chaque membre de
dans un panier permettant de
la famille
transporter plus facilement jusqu’à la
-
machine à laver
progressive, c’est à dire trier au fur et
- le linge est ensuite transvasé dans
à mesure le linge
la machine
- imaginer un objet plus accessible
- il faut ensuite attendre environ une
physiquement,
heure de cycle de lavage
contraintes d’ergonomie
- une fois le cycle achevé, le linge est
- rendre la tâche plus ludique et
enlevé du lave-linge pour être soit
dynamique
étendu soit mis dans un sèche-linge
- imaginer un objet adapté et
effectuer
une
50 Scénario d’usage du cabinet à
linge sale, photomontage
planification
respectant
des
adaptable à chaque famille ou
individu
Diagnostics
- diminuer le temps d’exécution
Afin de rendre cette tâche
moins longue et pénible, plusieurs
50
Propositions
Ainsi
des machines enfin ils permettent à
j’ai
imaginé
une
chaque famille de la personnaliser
nouvelle typologie de meuble : un
selon une méthode de tri définissant
cabinet à linge sale. Celui-ci ayant
les bacs.
comme critère d’exigence la liste
précédente.
habitudes des Français du point de
Afin de mieux connaître les
vue du classement de leur linge sale
Dans un premier temps,
et de pouvoir l’adapter au meuble,
ce cabinet à linge sale exige une
un questionnaire a été effectué
responsabilisation
chaque
auprès de 40 personnes, hommes
utilisateur. Chacun trie son propre
et femmes, vivant seuls ou en famille
linge au fur et à mesure dans les
et de 20 à 60 ans.
de
5 bacs qui le composent. Des
magnets de signalétique reprenant
soit les pictogrammes d’entretien
un mécanisme fonctionnant selon
des vêtements soit des couleurs ou
le poids permet à chaque bac de
des textiles, permettent de faciliter
s’animer à la suite d’un ajout de
le tri, mais également le lancement
linge dans le bac
Dans un deuxième temps,
concerné. Cet
30
51
52
51 Cocotte en fonte Le creuset, 1924
élément possède trois avantages,
manipulations directes avec le linge
tout d’abord celui d’augmenter le
et les différents transferts du linge à
volume du bac étant donné qu’il est
effectuer. Un cordon permet de les
composé de deux tiroirs sans arrière
refermer et de les mettre directement
imbriqués l’un dans l’autre. Il permet
dans la machine à laver avec le
54 Calor révolutionne le fer à repasser,
également un gain de temps puisque
linge à l’intérieur. Un tiroir contient un
publicité, 1913
d’un seul coup d’oeil il est possible
double de chaque filet ce qui permet
de repérer le bac le plus plein et
de pouvoir les remplacer dès qu’un
donc de savoir quelle machine il faut
d’entre eux se trouve dans le lave-
effectuer dans l’urgence. Pour finir, il
linge.
52-53 Publicité Super cocotte, Seb,
1953
contribue à rendre cette tâche plus
ludique et dynamique. Le camaïeu
Par le déplacement de
de verts vifs et frais participe à ces
ces bacs et donc la déformation, le
deux derniers critères.
cabinet à linge sale en quelque sorte
lavage
grimace à la place de l’utilisateur
accrochés à l’intérieur de chaque
en l’assistant dans ses tâches
bac
ménagères.
Les
filets
permettent
de
également
un
gain de temps car ils évitent les
53
54
Quand, qui, ou?
Quand? Qui?
d’émanciper la maîtresse de maison.
Ce meuble, prévu pour un
Malgré une recherche de mutation
usage quotidien, est d’abord utilisé
sociale dans le but d’atteindre une
par chaque membre de la famille,
équité homme/femme, la parité est
qui y dépose chaque jour et même
loin d’être atteinte. De nos jours, près
plusieurs fois par jour son propre
de 70% des tâches ménagères sont
linge sale dans le bac correspondant.
effectuées par la mère de famille.
Le tri du linge est ainsi planifié
Ce cabinet à linge sale permet un
et réalisé au fur et à mesure et
partage des tâches ménagères mais
surtout à l’avance. Les magnets de
également des responsabilités, il
différenciation des bacs rendent ce
est très simple de constater qu’un
meuble accessible et utilisable aux
bac est plein et donc n’importe quel
enfants indépendants et également
membre de la famille peut prendre
aux personnes n’étant pas adeptes
l’initiative de mettre une machine en
du tri du linge. Ces fonctionnalités
marche. La responsabilité du bon
contribuent
autonomiser
fonctionnement du linge est donc
chaque membre de la famille et
répartie sur les épaules de chaque
à les responsabiliser dans le but
membre de la famille, chacun doit
à
32
55
trier son linge avec attention afin de
Où?
ne pas retrouver un tee-shirt blanc
teinté en rose à cause d’une simple
l’esthétique souvent reprochée aux
chaussette rouge mal triée.
bacs à linge traditionnels, ce qui
permet de le placer dans une pièce
55-56-57 Photomontage, inten-
Ce
meuble
améliore
Ce modèle de cabinet à
commune et à la vue d’éventuels
linge sale a été conçu pour une
visiteurs et non plus cacher dans un
famille de 3 à 5 personnes. Il est
coin de la salle de bain. Les facilités
composé de cinq compartiments
d’entretien du stratifié font qu’il est le
de dimensions différentes mais de
seul matériau directement en contact
même volume, celui-ci correspond à
avec le linge sale. La couleur verte
celui d’une machine à laver de 8 kg.
évoque la fraîcheur, l’hygiène, le
Ces différents bacs permettent de
bien être, le frais ce qui renforce la
trier le linge de différentes manières,
sensation de propreté. Il peut prendre
par exemple blanc, foncé, couleur,
place : sur un palier desservant les
jeans, et linge délicat ou bien 30°,
chambres, dans la pièce principale
60° blanc, 60° foncé, 90° et un bac
d’un studio, dans une chambre, dans
réservé à un jeune enfant.
un dressing ou une salle de bain.
56
tions: définir la cible et les besoins
57
34
Trier/classer/ordonner
Une multitude de tiroirs
s’appuie sur la thématique de la
ordonnés/désordonnés, alignés/
liberté du mouvement puisque
décalés, identiques/dépareillés,
chaque tiroir peut s’ouvrir dans
petits/monumentaux... Comment
les deux sens : il peut se tirer,
ces
commodes,
se pousser, devant ou derrière.
chacune à leur manière nous
L’utilisateur peut disposer les
permettent de trier, classer et
tiroirs en décalant pour obtenir
ordonner?
un meuble déstructuré. Il a aussi
drôles
de
la possibilité d’aligner les tiroirs
pour obtenir une structure droite.
Liberté de mouvement
D’une
part,
Cette commode est également
la
aléatoire
au
niveau
de
son
commode Stack du designer
positionnement dans la pièce,
Shay
un
contre un mur ou au milieu de la
meuble sculpture aux couleurs
pièce, les coloris sont variables
acidulées et éclatantes , sa taille
ainsi que le nombre de tiroirs (8
monumentale donne également
ou 13 tiroirs).
ALKALAY
présente
un impact visuel très fort. Stack
36
58
59
Un assemblage aléatoire
pyramide des besoins de Maslow
utilisée par les marketeurs, les 5.5
Le designer Remy TEJO
68-61 Shay ALKALAY, commode
Stack, 2008, 8 tiroirs (H=108 cm) ou 13
tiroirs (178cm)
sans
designers revisitent nos besoins
forme fixe par un assemblage
fondamentaux en proposant un
59 Remy TEJO, Groupe Droog De-
aléatoire de tiroirs récupérés,
meuble éclaté en 5 tiroirs dans
sign, Chest of drawers, 1991, édition
encastrés dans des boites en
un
limitée à 200 exemplaires (pièces
érable et réunis par une lanière.
design et philosophie et offrant
Ce meuble livré en kit se combine,
à chacun la possibilité de créer
x P60 cm ( dimensions variables, Livrée
les tiroirs changent de place à
son propre modèle de vie et par
en kit
volonté. Il se monte grâce à une
conséquent son propre système
photo de la commode montée
de rangement.
conçoit
une
commode
et assemblée par le designer.
Un
mode
d’emploi
explique
dégradé
de
gris,
mêlant
uniques), façades de tiroirs chinés,
coffres en érable et sangle, H110 x L120
60 5.5. designers, Maslow rangements, 2009
Annexe 5 : La pyramide des
besoins de Maslow
également la manière d’installer
Des
l’objet.
commodes
à
géométrie variable
Son propre rangement
commodes se composent de
Clin d’œil à la fameuse
D’autre part, ces trois
60
61
manière aléatoire,
et
irrégulière,
un
meuble
commodes
restent
asymétrique
afin
déstructuré.
Stack
tout
d’obtenir
et
de
Les
Maslow
même
plus
coulissage. Une différenciation
des tiroirs très marquée soit
par des couleurs variables, par
des
formes,
des
des
aspects,
tailles
matériaux,
ou
des
rectilignes que celle de Remy
orientations différentes facilitent
TEJO
le tri dans ces trois meubles.
par
l’horizontalité
des
tiroirs, et la diversité formelle
des
tiroirs
que
ce
soit
par
Une création libérée
leur
taille,
leur
volume,
leur
Pour conclure, il convient
traitement.
de citer une phrase des 5.5.
Ces trois meubles bousculent
Designers : « Nous ne sommes
notre
plus ici dans la volonté de
matériau
et
leur
perception
traditionnelle
de la commode à tiroirs. La
satisfaire
commode Stack supprime les
mais dans la volonté de création
éléments traditionnels tels que
d’une offre plus libérée et c’est
les panneaux arrières et latéraux
sans doute ce qui caractérise la
et détourne
création. »
38
62
le système de
un
besoin
identifié
Application au cabinet à
liberté d’exploitation, grâce aux
62
Remy TEJO, Groupe Droog
Design, Chest of drawers, 1991, édition
linge sale
bacs non définis et aux magnets
Trier/classer/ordonner
qui permettent de rendre le
uniques), façades de tiroirs chinés,
le linge sale, incite à utiliser à
meuble utilisable par plusieurs
coffres en érable et sangle, H110 x L120
se référer au mobilier ci-contre.
personnes. Il traite différemment
Une
chromatique,
de la liberté du mouvement :
un camaïeu, une déclinaison
les tiroirs ne coulissent pas en
63 Shay ALKALAY, commode Stack,
harmonique
double sens mais ils s’actionnent
2008, 8 tiroirs (H=108 cm) ou 13 tiroirs
fonctionnels de tailles distinctes
automatiquement
(178cm)
permettent
la
l’utilisateur ait à interagir avec
classement,
eux. Ce mouvement est possible
du code de tri. Le déplacement
grâce au mécanisme suivant : le
des
cette
bac est fixé sur des coulisses à
colonne rectiligne en un volume
billes incliné à 3°, ainsi qu’à un
déstructuré,
ressort de traction qui retient le
variation
et
de
mémorisation
bacs
du
des
volumes
faciliter
transforme
asymétrique,
sans
que
fonction
bac fermé lorsqu’il est vide mais
bien définie de ce cabinet à
qui permet de le laisser coulisser
linge sale, il offre une certaine
dès que l’on y ajoute du linge.
irrégulier.
63
Malgré
la
limitée à 200 exemplaires (pièces
x P60 cm ( dimensions variables, Livrée
en kit
64
5.5.
designers,
Maslow
rangements, 2009
64
Trier/alerter/faciliter/rentabiliser
Dans un souci d’écologie,
présente
une
porte
pour
de rentabilité et de simplicité ces
l’extraction du sac et une petite
trois poubelles de tri possèdent
ouverture pour l’insertion des
chacune
déchets. Au sommet se trouve
des
fonctionnalités
facilitant cette tâche ménagère
un
compacteur
manuel
à
de différentes manières.
bouteilles plastique et canettes
en aluminium pour en réduire
l’encombrement.
Un
petit
encombrement
Sa
forme
ovoïde permet un encombrement
pour une grande capacité
minimal pour grande capacité
de
Ovetto
D’une part, la poubelle
du
designer
italien
stockage
(30
litres
par
compartiments).
Gianluca SOLDI dispose d’un
pied pivotant permettant ainsi
de le placer dans un angle. Trois
Une poubelle intelligente
compartiments amovibles - pour
le nettoyage intérieur- forment
Park a imaginé une poubelle
Ovetto.
de tri équipée d’un lecteur de
Chaque
compartiment
Le designer Woo Seok
40
65
65-66
2010
Gianluca SOLDI, Ovetto,
code barre afin de déterminer
Le compartiment supérieur peut
le
au
contenir un sac destiné aux
déchet, le bac concerné s’ouvre
ordures ménagères courantes.
67 Woo Seok PARK, la poubelle code
automatiquement. Une bande de
Le compartiment intermédiaire
barre, 2011
plastique transparent sur l’avant
recueille les emballages, tandis
de chaque bac permet de vérifier
que
le niveau de remplissage des
le
récipients.
compartiment s’ouvre au moyen
bac
correspondant
celui
du
verre
bas
accueille
recyclable.
Chaque
de pédales.
Compartiments superposés
Cette
poubelle
à
la
Des
pictogrammes
forme et aux couleurs discrètes,
reconnaissance
imaginée
Constance
par
la
designer
GUISSET
se
de
D’autre part, ces trois
poubelles adoptent des formes
différencie des deux autres par
et
des
couleurs
sa verticalité. Les compartiments
facilement à chaque lieu et type
se superposent verticalement.
d’aménagement.
66
La
s’adaptant
poubelle
67
Ovetto
donne
d’apposer
reprenant
colorés
la
des
des
possibilité
mode de tri selectif diffère. Elles
autocollants
adoptent toutes des couleurs
pictogrammes
et
discrètes,
en
majorité
carton,
du blanc à part le Ovetto qui
boite
possède différentes déclinaisons
aluminium), afin de distinguer
soit pour des couleurs plus vives
les différents types de déchets.
soit plus foncées.
déchets
(papier
assez
organiques,
Des pictogrammes apposés sur
chacune des ouvertures de la
poubelle La poubelle Code Barre
Application au cabinet à
a été équipée de pictogrammes
linge sale
sur
chacune
des
ouvertures
Très
clairement,
un
tandis que la Tri3 n’en possède
rapport s’établit entre l’objet en lui
pas
même et son contenu, trié grâce
et
n’en
donne
pas
la
possibilité. Le nombre de bacs
aux
possédés par ces trois objets
Comme le cabinet à linge sale
varie certainement selon le pays
ces poubelles se règlent sur
d’origine des designers dont le
un
différents
volume
compartiments.
standardisé.
Le
42
68
matériau
adopté
permet
de
faciliter l’entretien. Les poubelles
Ovetto et Tri3 comme le cabinet
à linge sale ont l’avantage de
68 Woo Seok PARK, la poubelle code
barre, 2011
69 Constance GUISSET, Tri3, 2009
posséder une grande capacité
pour un encombrement minimal.
Le
principe
d’ouverture
des
bacs permet comme les barres
de plastique transparentes de
vérifier le niveau de remplissage.
69
Volumetrie
Proposition
Contraintes à respecter
La
volumétrie
de
ce
Après calculs, ce cabinet
cabinet à linge se règle en raison
à linge sale adopte donc des cotes
de plusieurs contraintes :
d’encombrement de L420 x P420 x
- un sondage a permis de fixer le
H1550.
nombre de compartiments(5 bacs)
Annexe 6 : Quel classement
pour votre linge?
haut
formats différents mais du même
volume, soit L380 x H240, soit
L240 x H340, ce qui correspond à
- la hauteur maximum : le bac
du
Les bacs adoptent deux
nécéssite
de
un volume de 40 dm3
rester
accessible, aussi la hauteur ne doit
pas dépasser 1,55 mètre
-
le
volume
de
chaque
compartiment : le bac une fois
ouvert doit atteindre celui d’une
machine à laver de 8kg, c’est-àdire 450 dm2
44
70
71
72
70 Premiers croquis de volumétrie
71 Première maquette de volumétrie,
échelle 1/10, L600 x P600 x H1200
72 Maquette de volumétrie, échelle
1:1, L360 x P360 x H1700
73 Rendu 3D, deuxième proposition
de volumétrie, L360 x P360 x H1700
74
Maquette
de
fonctionnement
échelle1:1, L360 x P360 x H1700
75 Maquette de volumétrie,échelle
1:1, troisième proposition de volumétrie, L420 x P420 x H1550
73
74
75
Structure
Une structure complexe
sandwiches
Un caisson de médium
Quatre
panneaux
(composés
compose la structure de ce cabinet
plaque de polystyrène expansé
à linge sale entièrement assemblé
plaqué de chaque côté d’une
par dominos. Il répartit 5 niveaux
contre plaque de 15 dixièmes,
superposés
à
alaisée de massif, puis du stratifié
Selon
recouvre les faces et les chants)
certains
composent les bacs. Deux tiroirs
niveaux sont également divisés
sans arrière composent les bacs.
à l’horizontale, ce qui permet de
Emboîtés l’un dans l’autre, l’un
laisser un accès pour le linge sale
étant fixe et l’autre mobile au
du compartiment du dessous. Une
moyen de coulisses à billes.
chaque
la
correspondant
compartiment.
largeur
du
bac,
trappe à pousser permet d’insérer
le linge dans le meuble.
Un
emboîtement,
une
superposition d’une multitude de
volumes cubiques, où chaque
espace est utilisé et optimisé.
46
Gauche
d’une
Façade
Droite
Arrière
73 Perspective du meuble fermé et
donc entièrement vide
74 Perspective du meuble ouvert
75 Perspective éclatée
Stratifie, l'utile ou l'agreable?
Le vrai Formica c’est
jaune paille ou citron, vert amande
vraiment formidable! Comme
et vermillon. Une structure en
l’expliquent les publicités Formica
tubes métalliques (parfois peints),
de 1927, clamant les mérites d’un
soutenant et assemblant une assise
nouveau matériau. Il apporte de
et un dossier courbe apporte plus de
l’éclat tout en présentant une
confort. Les coloris utilisés semblent
grande résistance et une facilité
parfois pâles et dé-saturés avec de
d’entretien.
légers motifs marbrés.
Annexe 7 : Le vrai Formica, c'est
vraiment formidable!
Réévaluation
Un modèle mythique
fonctionnalisme
Représenté par quelques
du
Avec la création du groupe
modèles de mobilier mythique,
Memphis en 1981, Ettore Sottsass
Formica intervient dans cet ensemble
illustre le Renouveau Design italien.
de tables et de chaises déclinésdans
Il s’attache à surprendre tout en
plusieurs motifs, marbre ou imprimé
revisitant le fonctionnalisme industriel
toile,
de
neutre et trop sage à son goût. La
couleurs, comme bleu porcelaine,
bibliothèque Carlton en forme de
et
des
déclinaisons
48
76
totem anthropomorphique revêt du
motifs rectilignes inclus les uns
stratifié uni aux couleurs plus vives
dans les autres en utilisant des
mais toujours avec une tendance
camaïeux ou des combinaisons
dé-saturée, pour le socle on trouve
multicolores,
un motif marbré noir et blanc.
presque psychédéliques.
aux
contrastes
76 Ensemble de table et chaise en
stratifié, 1927
77 LIU Yi, Slum Dwellers Box, 2011,
Formica brand laminate
78 Ettore
Des motifs psychédéliques
Application au cabinet à
linge sale
Des
différentes
structures
formes,
Avec une grande gamme de
matériaux et couleurs créent des
coloris, une grande résistance et
rangements
formés
une facilité d’entretien, c’est sans
caissons
hésitation que ce meuble s’habille
permettant d’éviter le désordre.
de stratifié Formica. Ce matériau
Le designer chinois LIU Yi crée
reprend la même vivacité de
pour Formica ces rangements
couleur qu’une laque mais avec
aux couleurs extrêmement vives
de grande propriété mécaniques,
accentuées par leur accumulation
telles
et leur juxtaposition. Il utilise des
rayures, à l’humidité.
d’une
tailles,
de
fantaisistes
multitude
de
qu’une
résistance
77
SOTTSASS,
Memphis,
Carlton, 1981, etagère en bois mélaminé
de couleurs, H198 x L190 x P40 cm
aux
78
Dans un camaieu de verts
Un camaïeu de verts
et vitaminées. Dans ce cadre, la
Vert bouteille, vert pomme,
couleur verte s’associe à deux
anis, amande, émeraude, tant de
éléments : d’abord celui des fruits
teintes nuancés et cependant leurs
et légumes dont les enfants ont
significations se rejoignent.
une image négative, mais frais, qui
font grandir et pleins de vitamines.
Du vert plein de vitamine
Le vert s’associe également au
Conçu et pensé pour plaire
milieu médical comme le caducée
aux enfants et leur donner envie de
de pharmacie, signe d’hygiène et
découvrir ce fruit exotique, le Ptit
de bonne santé..
Kiwi, ludique et pratique grâce à son
bâtonnet, connaît un grand succès.
Une métaphore de l’hôpital
Il s’intègre dans la démarche de
diversification des fruits de l’offre
5.5. designers, redonne vie à du
Happy Meal de Mac Donald’s. Pour
mobilier meurtri. Les medecin-
sa campagne de prêt à manger
designers
plus sain, la chaîne propose des
faiblesse, les altérations comme
publicités tout en vert, dynamiques
matière à création. Leur intervention
Réanim proposé par les
utilisent l’usure, la
50
79
chirurgicale rend au patient sa
marronniers par une juxtaposition
fonction initiale et le soin apporté
de formes rectilignes dans un
bonifie la perception de l’objet. Les
camaïeu de verts allant du vert
meubles soignés réintègrent ainsi
pomme au vert bouteille.
leur place au sein de l’habitat et
Application au cabinet à
propose
linge sale
démarche
de
80 Ptit Kiwi, campagne publicitaire
McDonal’s, 2011
81 Olivier DEBRE, Les marronniers,
reprennent droit à la vie. Réanim
une
79 5.5. designers, Réanim, 2004
conception à travers la métaphore
d’un hôpital qui soigne nos objets
ce meuble invite au dynamisme
du quotidien. La couleur verte
et à la gaieté. Il bonifie également
choisie par les designers accentue
l’image du linge sale qui nous
cette métaphore.
apparaît dorénavant plus sain, plus
1958
Dans un camaïeu de verts,
frais et hygiénique.
Des aplats verts
Olivier DEBRE propose
dans son tableau Les marronniers
une représentation synthétique et
abstraite d’un paysage de forêt de
80
81
Laque verte ou stratifié
Plaquage citronnier
Plaquage sycomore
Plaquage bois foncé
Plaquage bois (autre)
Laque verte ou stratifié
52
Géométraux,
essais
de
gammes
colorées
Laque orange ou stratifié
Plaquage bois foncé
Plaquage bois (autre)
Plaquage chêne en bois de bout
Plaquage chêne
Laque rouge ou stratifié
106U
115U
380U
381U
577U
54
Géométraux en couleur.
A gauche : essai de gamme de couleur
Egger
Lemon
F8755
Avocado
K3236
Vibrant green
F6901
Wasabi
F5341
Lime
F4177
A
droite
:
gamme
sélectionnée, Formica.
de
couleur
Parement et adjonctions
Parement haut en couleur
des tourbières. Il obtient ainsi une
couleur allant du havane au noir
des
Un calepin (dessin précis
éléments
repris
à
l’aide
aile de corbeau, en fonction de
d’un tracé dimensionné) règle la
la durée de fossilisation. Celle-ci
structure et donc également le
contraste avec le camaïeu de verts
parement de ce cabinet à linge
en stratifié ponctuant la structure
sale et permet d’exprimer et de
en alignement des bacs de la
visualiser la complexité intérieure
même couleur.
du meuble. Accentué par un
remplissage de forme rectiligne de
Du placage décollé
différents matériaux et couleurs, ce
calepin se dessine au moyen de
déformation du meuble causée par
joints creux de 2 mm de largeur
l’accumulation du linge, les façades
et de profondeur. Le chêne des
sont recouvertes d’une plaque
marais intervient dans la réalisation
d’acier cintrée de 8 mm d’épaisseur,
du parement. Il s’agit d’un bois
donnant
immergé durant plusieurs centaines
plaquage se décollant par la
d’années dans des gravières ou
pression du linge.
Afin
d’accentuer
une
impression
la
de
56
82
83
Des magnets qui simplifient
bon nettoyage. Ils se referment à
la vie
l’aide d’un cordon et un petit fermoir
Les
plaques
d’acier
apposées sur les bacs permettent
d’accueillir
signalisation
les
magnets
reprenant
82 Essai de magnets reprenant les
symboles d’entretien du textile, découpés au laser dans du plaquage
coloré permettant de différencier
les divers modèles de sac.
83 Croquis d’un filet de lavage
de
les
symboles d’entretien du linge,
des échantillons de textile ou des
84 Ffilet de lavage
Annexe 8 : L'origine
symboles d'entretien
des
85 Ffilet de lavage
couleurs.
Des filets de lavage XXL
Des
filets
de
lavage
adaptés à la forme de chaque bac
permettent un gain de temps et
d’hygiène. Fabriqués dans un tissu
en jersey composé de grosses
mailles, ils protègent le linge durant
le lavage tout en assurant un très
84
85
Annexes
58
Iconographie
1 Mattias Rudolph TOMA, Les têtes de caractères de Franz-Xaver MESSERSCHMIDT, 1839 Lithographie sur
papier, 48 x 31,5 Supplément inséré dans le journal Der Adler (n°286 du 30 novembre 1839)
2 Sebastien BRAJKOVICK, Lathe V 2007 52, bronze peint à la bombe et motifs brodés
3 Franz-Xaver MESSERSCHMIDT, Les têtes de caractères, vers 1770
4 Gerard MALANGA, portrait photomaton d’Edie SEGWICK, 1966, 40 x 51 cm
5 Mattias Rudolph TOMA, Les têtes de caractères de Franz-Xaver MESSERSCHMIDT, 1839 Lithographie sur
papier, 48 x 31,5 Supplément inséré dans le journal Der Adler (n°286 du 30 novembre 1839)
6 Sebastien BRAJKOVICK, Lathe V 2007 52, bronze peint à la bombe et motifs brodés
7 Gerard MALANGA, portrait photomaton d’Edie SEGWICK, 1966, 40 x 51 cm
8 Sebastien BRAJKOVICK, Lathe V 2007 52, bronze peint à la bombe et motifs brodés
9 Franz- Xaver MESSERSCHMIDT, Les têtes de caractères, vers 1770
10 Gerard MALANGA, portrait photomaton d’Edie SEGWICK, 1966, 40 x 51 cm
11Sebastien BRAJKOVICK, Lathe V 2007 52, bronze peint à la bombe et motifs brodés
12 Franz- Xaver MESSERSCHMIDT, Les têtes de caractères, vers 1770
13 Sebastien BRAJKOVICK, Lathe V 2007 52, bronze peint à la bombe et motifs brodés
14 Franz- Xaver MESSERSCHMIDT, Les têtes de caractères, vers 1770
15 Edgar DEGAS (1834-1917), Blanchisseuse portant du linge (1876-1878),peinture à l’essence sur papier
maroufle sur toile, 46 cm x 61 cm, Musée d’Orsay, Paris
16 Edgar DEGAS (1834-1917), Les repasseuses (1884),huile sur toile, 81 cm x 76 cm, Musée d’Orsay, Paris
17 Léon DELACHAUX, Lingère (1905), huile sur toile 47 cm x 56 cm, Musée d’Orsay, Paris
18 Edgar DEGAS (1834-1917), Blanchisseuse portant du linge (1876-1878),peinture à l’essence sur papier
maroufle sur toile, 46 cm x 61 cm, Musée d’Orsay, Paris
19 Honoré DAUMIER (1808-1879), La blanchisseuse, 1863, huile sur bois, 49 cm x 33 cm, Musée d’Orsay
20 Edgar DEGAS (1834-1917), Les repasseuses (1884),huile sur toile, 81 cm x 76 cm, Musée d’Orsay, Paris
21 Léon DELACHAUX, Lingère (1905), huile sur toile 47 cm x 56 cm, Musée d’Orsay, Paris
22 Abram ARKHIPOV, La blanchisseuse, 1899, 437 x 650 cm, Musée de St Petersbourg
23 Steinlen, Affiche pour la pièce de théâtre L’assommoir, 1900, Collection du Musée Emile ZOLA
24 F. MELLULE, Publicité pour le roman L’assommoir d’Emile ZOLA, 1877
25 Portrait d’Emile ZOLA
26 Illustration pour le roman L’assommoir d’Emile ZOLA, 1877
27 Abram ARKHIPOV, La blanchisseuse, 1899, 437 x 650 cm, Musée de St Petersbourg
28 Abram JEFIMOWITCH, Les blanchisseuses, 1901, huile sur toile
29 Affiche d’une adaptation américaine théâtrale de L’assommoir par Augustin DALY
60
30 Affiche publicitaire pour le roman L’assommoir d’Emile ZOLA
31 Steinlen, Affiche pour la pièce de théâtre L’assommoir, 1900, Collection du Musée Emile ZOLA
32 Abram ARKHIPOV, Les blanchisseuses, 1901, huile sur bois, 91 x 70 cm, Musée de St Petersbourg
33 Affiche d’une adaptation théâtrale américaine de 1879 de L’assommoir par Augustin Daly
34 Auteur inconnu, Illustration du roman L’assommoir, 1877
35 Affiche d’une adaptation théâtrale américaine de 1879 de L’assommoir par Augustin Daly
36 Steinlen, Affiche pour une adaptation théâtrale de L’assommoir au Théâtre de la Porte Saint-Martin, Collection
du Musée Emile ZOLA
37 Honoré DAUMIER, La blanchisseuse, 1863, huile sur toile, 49 x 33,5 cm, Musée d’Orsay
38 Affiche publicitaire pour le roman L’assommoir de Zola
39 Michelangelo PISTOLETTO, Vénus aux chiffons, 1967, 150. X 130 X 80 cm
40 Christian BOLTANSKI, Monumenta 2010
41 Gaetano PESCE, Rag Armchair, 1972, vêtements usagés, caoutchouc naturel
42 Gaetano PESCE, Clothes lamp, restaurant II Costello, Florence, Italie
43 Michelangelo PISTOLETTO, Vénus aux chiffons, 1967, 150. X 130 X 80 cm
44 Christian BOLTANSKI, Personnes, Installation Monumenta 2010 au Grand Palais, Paris
45 Michelangelo PISTOLETTO, Vénus aux chiffons, 1967, 150. X 130 X 80 cm
46 Gaetano PESCE, Clothes lamp, restaurant II Costello, Florence, Italie
47 Christian BOLTANSKI, Personnes, Installation Monumenta 2010 au Grand Palais, Paris
48 Gaetano PESCE, Clothes lamp, restaurant II Costello, Florence, Italie
49 Gaetano PESCE, maquette d’étude du fauteuil Rag Armchair, 1972, vêtements usagés, résine polyesther
50 Scénario d’usage du cabinet à linge sale, photomontage
51 Cocotte en fonte Le creuset, 192
52 Publicité Super cocotte, Seb, 1953
53 Publicité Super cocotte, Seb, 1953
54 Calor révolutionne le fer à repasseer, publicité, 1913
55 Photomontage, intentions: définir la cible et les besoins
56 Photomontage, intentions: définir la cible et les besoins
57 Photomontage, intentions: définir la cible et les besoins
58 Shay ALKALAY, commode Stack, 2008, 8 tiroirs (H=108 cm) ou 13 tiroirs (178cm)
59 Remy TEJO, Groupe Droog Design, Chest of drawers, 1991, édition limitée à 200 exemplaires (pièces
uniques), façades de tiroirs chinés, coffres en érable et sangle, H110 x L120 x P60 cm ( dimensions variables,
Livrée en kit
60 5.5. designers, Maslow rangements, 2009
61 Shay ALKALAY, commode Stack, 2008, 8 tiroirs (H=108 cm) ou 13 tiroirs (178cm)
62 Remy TEJO, Groupe Droog Design, Chest of drawers, 1991, édition limitée à 200 exemplaires (pièces uniques), façades de tiroirs chinés, coffres en érable et sangle, H110 x L120 x P60 cm ( dimensions variables,
Livrée en kit)
63 Shay ALKALAY, commode Stack, 2008, 8 tiroirs (H=108 cm) ou 13 tiroirs (178cm)
64 5.5. designers, Maslow rangements, 2009
65 Gianluca SOLDI, Ovetto, 2010
66 Gianluca SOLDI, Ovetto, 2010
67 Woo Seok PARK, la poubelle code barre, 2011
68 Woo Seok PARK, la poubelle code barre, 2011
69 Constance GUISSET, Tri3, 2009
70 Premiers croquis de volumétrie
71 Première maquette de volumétrie, échelle 1/10, L600 x P600 x H1200
72 Maquette de volumétrie, échelle 1:1, L360 x P360 x H1700
73 Rendu 3D, deuxième proposition de volumétrie, L360 x P360 x H1700
74 Maquette de fonctionnement échelle1:1, L360 x P360 x H1700
75 Maquette de volumétrie,échelle 1:1, troisième proposition de volumétrie, L420 x P420 x H1550
76 Ensemble de table et chaise en stratifié, 1927
77 LIU Yi, Slum Dwellers Box, 2011, Formica brand laminate
78 Ettore SOTTSASS, Memphis, Carlton, 1981, etagère en bois mélaminé de couleurs, H198 x L190 x P40 cm
79 5.5. designers, Réanim, 2004
80 Ptit Kiwi, campagne publicitaire McDonal’s, 2011
81 Olivier DEBRE, Les marronniers, 1958
82 Essai de magnets reprenant les symboles d’entretient du textile, découpés au laser dans du plaquage
83 Croquis d’un filet de lavage
84 Filet de lavage
85 Filet de lavage
86 Affiche du XIIIe Salon des Arts Ménagers, 1936, D’Ornellas
87 Affiche du XXVe Salon des Arts Ménagers, 1956, Francis BERNARD
88 Affiche du XXVIe Salon des Arts Ménagers, 1977, Francis BERNARD
89 Affiche du XIVe Salon des Arts Ménagers, 1937, Jean CARLU
90 Affiche du Salon des Arts Ménagers, 1981, Jean JIROU-NAJOU
62
91 Affiche du Salon des Arts Ménagers, 1979, Jean JIROU-NAJOU
92 La mère Denis au lavoir, publicité Vedette, 1974
93 Karine n°1, manuelle à agitateur, Les agences Réunies, 1905
94 DESMETS, cuve en cuivre, moteur électrique, essoreuse à rouleaux, 1920
95 THOMSON à agitateur et essoreuse à rouleaux, 1954
96 Atlantic semi-automatique à tambour, 1955
97 Bendix automatique, 1953
98 Vedette Quiétude, automatique, 1963
99 Vedette 584 Super, 1979
100 Représentation de la pyramide des besoins d’Abraham MASLOW
101 5.5. designers, Maslow rangements, 2009
102 5.5. designers, Maslow rangements, 2009
103 Publicité Formica
104 Publicité Formica
105 Publicité Formica
106 Publicité pour le COFREET
107 Publicité pour le COFREET
108 Publicité pour le COFREET
109 Publicité pour le COFREET
Annexe 1 : (De)nature...
Thème DMA 2011 2012
DOMAINE
1
De la réflexion sur la naissance des
humaine
opposée
formes à l’approche alternative
culture, à l’histoire, à la
des matériaux marquée par un
société…
ensemble
considérations
La question de la nature met en
écologiques, la nature est un
évidence une opposition capitale
modèle (à imiter, à s’approprier, à
entre ce qui est naturel, originel
explorer…) essentiel à la création.
– à savoir l’inné- et ce qui révèle
Toutefois, dans le monde d’objets
de la culture, de l’histoire, de
dans lequel nous évoluons, elle
déterminations sociales et qui, par
ne peut être envisagée dans son
conséquent, la modifie.
de
:
la
nature
à
la
état initial et devient l’objet de
modifications qui mènent à la
DOMAINE 2 : la nature en
dénaturer. Tout acte de création qui
tant qu’identité…
se réfère à la nature adopte ainsi
Un des enjeux essentiels de l’acte
nécessairement
de (dé)naturer réside également
une
dimension
artificielle.
dans la suppression d’un ou
plusieurs éléments qui composent
A la fois élément naturel mais aussi
l’identité d’un être ou d’une chose.
identité et vérité, la nature est par
Changer la nature implique alors
essence protéiforme et concerne
un lien à la transformation, à la
de multiples domaines de pensée.
métamorphose, à la mutation mais
Elle implique donc plusieurs sens
aussi à l’hybridation.
et interprétations possibles qu’il
vous
appartient
questionner…
d’explorer,
de
DOMAINE 3 : la nature en
tant que vérité, en tant
qu’essence d’un être ou
d’une chose…
Lorsque le réel devient modèle,
le transformer invite à réfléchir
à l’imitation – à ce qu’on garde
et préserve mais aussi à ce
qu’on efface. Copier consiste à
64
s’approprier une référence, à la
DOMAINE
réinterpréter et dans une certaine
productrice et génératrice
mesure, à la faire renaître. La copie
(de formes, de couleurs, de
peut alors être envisagée comme
matières)…
un hommage.
La
nature
5
:
est
la
une
nature
source
d’inspiration inépuisable tant au
DOMAINE 4 : la nature en
point de vue des formes, des
tant qu’environnement…
matières,
L’environnement naturel terrestre
Elle développe et fait naître des
est défini par le relief, le sol,
structures ingénieuses ainsi que
le climat, l’eau, la végétation,
des processus atypique liés à
la faune… Il est le théâtre des
l’apparition,
éléments – terre, feu, air et eau.
Comprendre ces processus, les
(Dé)naturer
évidence
(dé)naturer, les détourner et les
récurrente
transférer à des savoir-faire permet
qui réside dans la confrontation
alors de questionner la conception
entre naturel et artificiel et qui
d’objets à travers les procédés de
invite à réfléchir à la relation et
fabrication mais aussi les matériaux
à l’impact des objets sur leur
employés.
une
met
en
problématique
environnement. Cette rencontre
nécessite alors de prendre en
compte des questions relatives à
la relecture et à la transformation
des formes, à leur(s) éventuelle(s)
fonctionnalité(s),
au
transfert
de matériaux, à la récupération
mais aussi au recyclage. Ces
réflexions s’inscrivent dans une
réflexion globale liée aux cycles,
au développement durable et à
l’écologie et rendent concepteurs
et consommateurs responsables.
que
à
des
la
couleurs.
croissance.
Annexe 2 : La selon des arts menagers
Le palais des robots
foyer et à la libération des tâches
Grâce à la fée électricité,
ménagères. L’idée d’un Salon des
la magie des robots entre peu à
arts ménagers revient à Jules-Louis
peu dans les mœurs domestiques.
Breton
Désormais, l’aspirateur, la machine
futur ministre de l’Hygiène et de
à coudre, le réfrigérateur, le fer
l’Assistance
à
le
s’installe au Grand Palais en 1926
tâches
et remporte un succès immédiat.
ménagères et améliorent la vie
Tous les gestes du quotidien sont
matérielle. Encore une fois, c’est au
passés en revue et trouvent une
Grand Palais que cette modernité
solution nouvelle : cuire des œufs
s’expose.
au plat, enlever la poussière,
repasser
quotidien,
révolutionnent
facilitent
les
(1897-1954),
sociale.
ingénieur,
Le
Salon
se laver, se chauffer, repasser
Au début du vingtième
peuvent désormais s’accomplir au
siècle, les progrès de la science
moyen de machines ou d’appareils
n’en finissent pas et révolutionnent
ménagers.
notre quotidien. Après l’automobile
et l’avion, place au confort du
86
66
82
86
87
88
Les
marquent
années
l’apogée
cinquante
du
86
a joué un rôle non négligeable
Affiche du XIIIe Salon des Arts
Ménagers, 1936, D’Ornellas
Salon
dans la démocratisation de la
des arts ménagers. En 1954
consommation, mais aussi dans
8,4% des ménages sont équipés
le développement de la publicité et
d’une machine à laver le linge,
du design. Le Salon a ainsi été un
une machine qui reste chère (en
formidable indicateur de l’évolution
88 Affiche du XXVIe Salon des Arts
1950 une machine a laver de
économique et sociale de la
Ménagers, 1977, Francis BERNARD
bonne qualité équivalait à quatre
France.
87 Affiche du XXVe Salon des Arts
Ménagers, 1956, Francis BERNARD
89
mois de salaire moyen), ils seront
24% en 1960. Côté réfrigérateur
Affiche du XIVe Salon des Arts
Ménagers, 1937, Jean CARLU
Source : www.lesartsdécoratifs.fr
en 1954 7,5% des ménages en
90 Affiche du Salon des Arts Ménagers,
sont équipés, ils seront 17,4 %
1981, Jean JIROU-NAJOU
en 1957 et 24,8% en 1960. En
91 Affiche du Salon des Arts Ménagers,
1955, le taux de fréquentation bat
1979, Jean JIROU-NAJOU
tous les records avec un million
quatre cent mille visiteurs. Cette
grande
manifestation
festive,
largement relayée par la presse,
89
90
91
Annexe 3 :
La machine a laver, l'histoire d'une revolution
L’épreuve de force
sans chauffage (coulage à froid),
Avant, la lessive est une
puis le lavage (coulage à chaud et
véritable corvée et se déroule deux
lessivage), les rinçages(retirage) et
à trois fois par an, sur plusieurs
l´essorage (tordage).
jours.
Le
linge
est
d´abord
trempé dans de grands bacs
(«essangeage»). Puis déposé dans
n´est allégé qu´au milieu du
un cuvier en bois, recouvert d´un
19ème siècle, avec la lessiveuse
drap sur lequel on répand de la
«de ménage», récipient en métal
cendre, le linge est ensuite arrosé
à double fond, doté en son centre
d´eau froide que l´on récupère
d´un tube se terminant par un
par un robinet, pour la reverser sur
champignon percé de trous. L´eau
le linge et ainsi de suite («coulage
est versée dans le fond, et le linge
à froid»). Après une nuit de
posé par couches. La lessiveuse
repos, on verse de l´eau chaude
est placée sur le poêle: par l´effet
qui, récupérée, est de nouveau
de l´ébullition, la vapeur force
chauffée et reversée jusqu´à ce
l´eau qui remonte dans le tube
que le linge soit bouillant («coulage
central et arrose le linge. Après une
à chaud»). Après encore une nuit,
heure, le linge n´est pas lavé: une
le linge est sorti du cuvier et brossé
fois refroidi, on le savonne, on le
(«lessivage»),
dans
frotte avant de le rincer aux lavoirs
l´eau des rivières («retirage»). Suit
des rivières. Entre temps, on lave
le tordage (le linge est frappé et
le linge délicat, car la lessiveuse
tordu) et le séchage. S´il fait beau
ne sert qu´au coton et au lin épais.
il est posé sur l´herbe pour y être
Certains autres instruments sont
azuré («la mise au pré»). des aides, sans plus, telles la
puis
rincé
Ce
procédé
ancestral
planche à laver ou la ventouse à
Dans
nos
machines
manche.
actuelles, on retrouve à peu près
68
toutes ces phases en raccourci:
A la force du poignet
le prélavage (essangeage), sur
certaines machines, une phase
une
de quelques minutes de brassage
enregistré à l´INPI le 26 avril 1904.
Le premier brevet pour
machine
manuelle
est
Son inventeur, M.HENIN, y décrit
courroie à un moteur électrique fixé
un tonneau de bois à double fond
sous la cuve. Ces machines sont
avec des parois dotées d´un
peu sécurisées: fuites fréquentes,
relief. Un agitateur est actionné
chocs électriques violents, bielles
par une manivelle. On verse l´eau
et moteur trop accessibles. Les
chaude sur le linge, on agite avec
manipulations d´eau et de linge
la manivelle puis on vidange par un
sont encore importantes et seul le
robinet. La machine ne chauffe pas
brassage devient moins pénible
l´eau, ne le rince ni ne l´essore.
avec ces machines.
92
La mère Denis au lavoir, publicité
Vedette, 1974
C´est ainsi que sont conçues les
premières machines.
A portée de mains
Le fer et le cuivre des cuves
permettent
parfois
d´y
ajouter
Les
années
1930-1940
marquent le début des machines
un foyer au bois ou au charbon
semi-automatiques.
(PERLE), tandis que les premières
CONORD, en 1932, présente une
machines à tambour actionnées par
machine qui lave et essore le linge
manivelle, plus petites, peuvent être
dans la même cuve. Un tambour
directement posée sur la cuisinière
vertical rempli de linge dans une
(DUCELLIER). On peut fixer une
cuve pleine d´eau, chauffée avec
essoreuse
achetée
une rampe à gaz, est muni d´un
séparément : deux rouleaux en
axe central avec des pales. C´est
caoutchouc
le début des machines dites semi-
à
rouleaux
tournent
en
sens
Alfred
inverse avec une manivelle. chaque
automatiques:
les
pièce est introduite et pressée entre
rudimentaires,
sont
les rouleaux au fur et à mesure de
mais le linge n´a pas besoin d´être
leur rotation.
transvasé et manipulé.
Les premières machines
électriques,
dans
les
93 Karine n°1, manuelle à agitateur, Les
agences Réunies, 1905
commandes,
manuelles
Toutefois, les machines à
années
laver, très chères, sont réservées
1920, sont souvent semblables
aux grandes maisons bourgeoises
aux précédentes: le mécanisme
et aux fermes d´importance (elles
d´entraînement (volant, manivelle)
fonctionnent
est simplement relié par une
à l´extérieur!). La marche à la
le
plus
souvent
94
DESMETS, cuve en cuivre, moteur
électrique, essoreuse à rouleaux, 1920
guerre
des
années
est
avant d´y laver plusieurs lots. Il est
un frein à leur développement,
souvent possible d´essorer le linge
même si on note des évolutions:
dans une cuve séparée à tambour,
les organes mécaniques sont de
une essoreuse manuelle à rouleaux
plus en plus encastrés et l´émail
ou une poche où circule l´eau pour
habille
presser le linge. D´autres machines
certaines
(MORS,
restent
1930
carrosserie
THOMSON).
Elles
à agitateur permettent d´essorer le
majoritairement
rondes,
linge sans manipulation: les pâles
design hérité des cuviers et des
sont fixées à un tambour .
lessiveuses encore massivement
utilisées.
des tambours fixés sur un axe
D´autres machines ont
horizontal. Le linge n´est pas
Après guerre, et pendant
immergé dans l´eau, mais soulevé
toutes
les
les
hors du bain lessiviel jusqu´en
constructeurs, dont beaucoup se
haut du tambour pour y retomber
spécialisent dans les machines
ensuite. Le lavage est obtenu par
à laver (Arthur Martin, Bendix,
la chute du linge et le frottement
Brandt, Flandria, Laden, Lincoln,
des pièces les unes contre les
Philips principalement) rivalisent
autres. La rotation alternée évite
d´astuces et de techniques autour
l´emmêlement et les tambours
de plusieurs méthodes.
peuvent essorer le linge par la
années
1950,
force
70
Le
linge
est
centrifuge
sans
aucune
parfois
manipulation de linge, mais à de
immergé dans l´eau, et l´agitation
faibles vitesses (300 tours minutes
de l´eau et du linge est obtenue
en
par des agitateurs, comme chez
fixer les machines au sol pour
THOMSON, par une hélice qui
éviter qu´elles ne se déplacent
tourne à grande vitesse créant
dans cette phase critique. Cette
un courant d´eau qui entraîne
technique de lavage est plus fidèle
le linge, comme chez Flandria,
aux habitudes françaises: comme
Brandt, Hoover (pulsateur), par
il y a moins d´eau à chauffer et que
des jets d´eau (PHILIPS) ou par
le brassage est plus doux, la cuve
des vibrations. On chauffe l´eau
peut être alimentée en eau froide
moyenne).
Il
faut
parfois
et chauffée pendant le lavage: les
les grandes familles un investissement
tâches ne sont pas «cuites» par
financier moins lourds. Les plus
l´adjonction d´eau déjà chaude.
diffusées au début des années 1960
De plus, le lavage peut se faire
le sont par FLANDRIA, ARTHUR
jusqu´à l´ébullition, à laquelle
MARTIN et HOOVER.
les françaises sont très attachées
depuis la lessiveuse.
Dans les machines semi-
automatiques,
Les machines sont encore
les
constructeurs
optent pour les machines étroite à
automatiques:
tambour horizontal, à chargement
laveries
par le haut, ce qui permet de les
automatiques, elles sont encore
intégrer plus facilement dans les
bien trop chères pour que les
logements urbains qui n´ont pas de
particuliers ne se les offrent, alors
buanderie: la VEDETTE de 1957 n´a
qu´ils restent méfiants face à la très
que 45 cm de large, LADEN lance
95 THOMSON à agitateur et essoreuse à
grande diversité des techniques
une Babette de 40 cm de large en
rouleaux, 1954
proposées. BENDIX en 1949, sous
1959, BRANDT commercialise en
licence américaine, LADEN en
1960 une statomatic de 43 cm. Elles
1949 aussi et VEDETTE en 1953
n´ont plus besoin d´être fixées au sol.
proposent ainsi les 1ères machines
La commande de chaque opération
à laver automatiques, permettant
est manuelle pour le remplissage,
l´enchaînement
les
le chauffage, le lavage, la vidange,
opérations sans intervention de
l´essorage et des contrôles visuels
l´utilisateur.
permettent de savoir quand il faut
très
rarement
réservées
aux
de
toutes
arrêter certaines opérations
Du bout des doigts
est automatisée: le pressostat et
C´est dans les années
Par la suite, chaque fonction
1960 que la machine à laver connaît
l´électrovanne
coupent
l´arrivée
en France son véritable succès. Les
d´eau quand le niveau requis dans
machines à agitateur et à pulsateur
la cuve est atteint, le thermostat
disparaissent, sauf pour «les deux
arrête le chauffage à la température
cuves» (une pour laver, l´autre pour
sélectionnée, le minuteur commande
rincer et essorer) qui constituent pour
la durée des autres opérations.
96 Atlantic semi-automatique à tambour,
1955
Enfin, le programmateur
grâce une politique de très forte
rend
possible
concentration.
l´enchaînement
de toutes ces opérations sans
intervention manuelle: VEDETTE en
1957, BRANDT en 1960 et surtout
multiplient
1963 avec sa statomatic 47, LADEN
Laine
avec sa Super Babette en 1961,
ou
programmes
LINCOLN avec sa NORMA en
de
même
1963. Les autres marques suivent
lavante-séchante
à partir surtout de 1965. En 1966,
(bien qu´elle existait en 1958
8% des machines vendues sont
en
non
nécessitant
départ différé, essorage variable).
des manipulations de linge entre le
L´électronique entre «par la petite
lavage, les rinçages et l´essorage
porte», de manière non visible,
(ce sont surtout des «deux cuves»);
comme
47% sont semi-automatiques et
des
45% sont automatiques.
mécaniques,
visible avec les touches sensitives,
automatiques,
C´est à la fin des années
1960 qu´apparaissent les machines
Les
programmes
(lavage
biologique,
Woolmark,
blanc
éco
demi-charge)
que
version
se
les
fonctions:
en
1976
semi-automatique),
système
de
gestion
programmateurs
encore
puis
de
manière
sans grand succès.
«portables» ou mini machines à laver,
assez rudimentaire, en plastique et
En tête à tête
qui allègent le lavage et le rinçage
sans essorer et sans chauffer
marquent
l´eau: SUFAM en 1963, CALOR en
dans
1967, MOULINEX en 1968, ITT en
design
1975 (avec un tambour plastique à
L´électronique donne naissance
rotation alternée).
aux machines réactives, qui ne
Les
années
un
le
triple
1980-1990
tournant
fonctionnement,
et
le
l´internationalisation.
se contentent plus de réaliser un
Dans les années 1970, les
programme défini en fonction de
foyers finissent de s´équiper (35%
la position des commandes, mais
le sont en 1960, 57% en 1971 et
qui modifient certains paramètres
70% en 1974): la machine à laver
(niveau
devient un bien de renouvellement,
brassage, essorage) en fonction
72
d´eau,
cadence
de
d´informations données de divers
tambour horizontal, plus tôt que
capteurs, permettant de mesurer
certains pays, et l´insuccès de
la nature du linge par sa capacité
la DAEWOO à pulsateur dans les
d´absorption. Le programmateur
années 1995 et de la DYSON à
mécanique, qui avançait pas à pas
double tambour tournant en sens
au long du programme, disparaît:
inverse du début des années 2000
désormais ce sont des diodes
en sont l´illustration.
lumineuses qui donnent l´état
d´avancement du programme.
L´avenir?
La
machine
machine
à
laver
ses
consomme de moins en moins
signes distinctifs: les boutons se
d´eau et d´électricité, nécessite de
font plus discrets, le plastique
moins en moins de manipulations et
règne en maître, les bacs à
offre une très grande polyvalence,
produits sont tous encastrés dans
capable de laver un T-shirt ou une
les
couette, d´utiliser la vapeur
couvercles
perd
La
des
machines
ou
pour celles qui se chargent par le
les propriété de l´électrolyse pour
dessus, les tableaux de commande
laver sans lessive.
sont désormais tous à l´arrière de
Est-elle de moins en moins belle?
la machine, à plat, moulés dans
les
le carrénage, alors qu´ils étaient
certains designers ( la contrarotaor
selon les marques, en façade ou
de Dyson ou la Moon d´Indesit)
à l´arrière parfois sur d´imposants
pour les rendre plus symptatiques
dosserets. Le verre et le chrome
font naître une lueur d´espoir. Faut-
ont disparu. Le logo devient à
il encore que ce type de machine
peine visible. soit accessible aux portefeuilles
audaces
remarquées
97 Bendix automatique, 1953
de
98 Vedette Quiétude, automatique, 1963
des particuliers, qui doivent aussi
la
accepter l´idée que laver le sale
machine à laver française dans les
ne se fait pas forcément dans
années 2000? Toutes les machines
l´anonymat et l´oubli d´un infâme
européennes
cube blanc...
Que
reste-t-il
se
de
ressemblent.
La France, comme ses voisins,
a définitivement opté pour le
Source : lamachinealaver.com
99 Vedette 584 Super, 1979
Annexe 4 : Extrait de L'assommoir d'Emile ZOL A
Emile ZOLA
travers desquelles passait le grand
L’Assommoir 1877
air, et qui laissaient voir des pièces
Extrait du Chapitre 1
de linge séchant sur des fils de
p 61 et 62
laiton. A droite des réservoirs,
Edition Le livre de Poche
le tuyau étroit de la machine à
vapeur soufflait, d’une haleine rude
et régulière, des jets de fumée
Sur le boulevard, Gervaise
blanche. Gervaise, sans retrousser
tourna à gauche et suivit la rue
ses jupes, en femme habituée
Neuve de la Goutte-d’Or. En
aux flaques, s’engagea sous la
passant devant la boutique de
porte encombrée de jarres d’eau
madame Fauconnier, elle salua
de javelle. Elle connaissait déjà
d’un petit signe de tête. Le lavoir
la maîtresse du lavoir, une petite
était situé vers le milieu de la rue, à
femme délicate, aux yeux malades,
l’endroit où le pavé commençait à
assise dans un cabinet vitré, avec
monter.
des registres devant elle, des pains
de savon sur des étagères, des
Au-dessus d’un bâtiment
plat,
trois
énormes
réservoirs
des livres de carbonate de soude
zinc
en paquets. Et, en passant, elle lui
fortement boulonnés, montraient
réclama son battoir et sa brosse,
leurs rondeurs grises ; tandis
qu’elle lui avait donnés à garder,
que, derrière, s’élevait le séchoir,
lors de son dernier savonnage.
un
Puis, après avoir pris son numéro,
d’eau,
des
cylindres
deuxième
étage
de
très-haut,
clos de tous les côtés par des
persiennes à lames minces, au
74
boules de bleu dans des bocaux,
elle entra.
immense
brutales, dégingandées, trempées
hangar, à plafond plat, à poutres
comme par une averse, les chairs
apparentes, monté sur des piliers
rougies
de fonte, fermé par de larges
d’elles, sous elles, coulait un
fenêtres claires.
grand ruissellement, les seaux
C’était
un
et
fumantes.
Autour
d’eau chaude promenés et vidés
Un plein jour blafard passait
d’un trait, les robinets d’eau froide
librement dans la buée chaude
ouverts, pissant de haut, les
suspendue comme un brouillard
éclaboussements
laiteux. Des fumées montaient de
les égouttures des linges rincés,
certains coins, s’étalant, noyant les
les mares où elles pataugeaient
fonds d’un voile bleuâtre. Il pleuvait
s’en allant par petits ruisseaux sur
une
chargée
les dalles en pente. Et, au milieu
d’une odeur savonneuse ; et, par
des cris, des coups cadencés, du
moments, des souffles plus forts
bruit murmurant de pluie, de cette
d’eau de javel dominaient. Le long
clameur d’orage s’étouffant sous
des batteries, aux deux côtés de
le plafond mouillé, la machine à
l’allée centrale, il y avait des files
vapeur, à droite, toute blanche
de femmes, les bras nus jusqu’aux
d’une rosée fine, haletait et ronflait
épaules, le cou nu, les jupes
sans relâche, avec la trépidation
raccourcies montrant des bas de
dansante de son volant qui semblait
couleur et de gros souliers lacés.
régler l’énormité du tapage.
Elles tapaient furieusement, riaient,
humidité
lourde,
se renversaient pour crier un mot
dans le vacarme, se penchaient au
fond de leurs baquets, ordurières,
des
battoirs,
Annexe 5 : La pyramide des besoins de Maslow
La pyramide des besoins
positionner un produit. Il ne s’ agit
est une théorie élaborée à partir
pourtant que d’ une ébauche de
des
réalisées
méthodologie, qu’ il faut adapter
dans les années 1940 par le
à l’ environnement étudié et dans
psychologue Abraham Maslow
le cas présent, à la motivation
sur la motivation.
qui habite chaque individu en
observations
face de la problématique de l’
Cette
pyramide
est
composée de cinq niveaux. Selon
emploi, de ses compétences en
employabilité.
cette théorie, l’ homme cherche
d’ abord à satisfaire les besoins
situés
selon Maslow :
aux
niveaux
inférieurs
Les
besoins
humains
avant de penser aux besoins
- Les besoins physiologiques
situés aux niveaux supérieurs de
sont directement liés à la survie
la pyramide. Elle est devenue une
des individus ou de l’espèce. Ce
véritable référence en marketing,
sont typiquement des besoins
où elle est souvent utilisée pour
concrets (faim, soif, sexualité,...).
76
100
- Le besoin de sécurité consiste à
le
se protéger contre les différents
L’individu souhaite être reconnu
dangers qui nous menacent.
en
Il s’agit donc d’un besoin de
sein des groupes auxquels il
conservation d’un existant, d’un
appartient.
acquis. Il s’inscrit dans une
-
dimension temporelle.
est selon Maslow le sommet
- Le besoin d’appartenance révèle
des
la dimension sociale de l’individu
vise à sortir d’une condition
qui a besoin de se sentir accepté
purement
matérielle
par les groupes dans lesquels il
atteindre
l’épanouissement.
vit (famille, travail, association,
Nous
...). L’individu se définissant par
comme antagoniste aux besoins
rapport à ses relations, ce besoin
physiologiques.
besoin
tant
Le
d’appartenance.
qu’entité
besoin
de
aspirations
le
propre
au
100
Représentation de la pyramide
des besoins d’Abraham MASLOW
101-102
5.5.
designers,
Maslow
rangements, 2009
s’accomplir
humaines.
considérons
Il
pour
donc
appartient au pôle « relationnel »
de l’axe ontologique.
- Le besoin d’estime prolonge
101
102
Annexe 6 : Quel classement pour votre linge?
Compte rendu du sondage
Ce sondage a été éffectué sur 40 personess. Leurs âges variant de 20 à 60ans, hommes et femmes,
vivant dans des foyers regroupant de 1 à 5 personnes.
Un grand bac : 24 personnes
Plusieurs petits bacs : 12 personnes
Aucun bac : 3 personnes
Nombre de catégories dans le classement :
1 catégorie : 4 personnes
2 catégorie : 5 personnes
3 catégories : 6 personnes
4 catégories : 8 personnes
5 catégories : 10 personnes
6 catégories : 6 personnes
78
80
Annexe 7 : Le vrai Formica, c'est vraiment formidable!
Formica
a
été
fondée
à
de
l’appareillage
électrique
en 1913 à Cincinatti, par deux
(plaques intérieures des radios),
chercheurs
des
A.Faber
américains,
et
Daniel
Herbert
J.O’Connor,
pièces
mécaniques,
des
navettes pour métiers à tisser…
qui produisaient, à l’origine des
pièces d’isolation électriques. Ils
inventèrent un nouveau matériau
nouveau produit qui changera
d’isolation de grande qualité, en
l’avenir de la société Formica : le
associant haute pression et résine
stratifié décoratif, avec l’apparition
plastique, afin de répondre aux
du
besoins qu’engendrait l’essor de
papiers
la nouvelle industrie électrique.
claires, stables dans le temps, il
C’est ainsi qu’apparut le stratifié
reproduisait des essences de bois
HPL (hight pressure laminate), qui
sur des feuilles de kraft imprégnés.
En
1927
«design».
imprimés
apparut
Constitué
de
un
de
couleurs
remplacera le «mica», d’où le nom
de «for-mica» (à la place du mica).
Les premières applications du
résistante
stratifié
ajoutée,
HPL
furent
destinées
Dès 1930, une couche
98
82
103
de
donnant
mélamine
aux
fut
stratifés
Formica leur légendaire résistance
et
gamme complète de stratifiés et
leur
facilité
d’entretien.
Formica
produits
offre
une
Après la seconde guerre mondiale
de
et notamment avec l’arrivée du
En mars 2000, la compagnie
baby boom, Formica Corporation
acquiert Perstorp Surface Materials,
élargit sa gamme de stratifiés avec
un des principaux producteurs
de nouveaux motifs et couleurs.
international
papiers
Après l’installation d’une
Avec
la
103-104-105 Publicités Formica
complémentaires.
de
imprimés
stratifiés,
et
feuilles.
complémentarité
des
première usine européenne en
marchés et réseaux de distribution,
Angleterre, à New Castle, l’année
le groupe Formica renforce ainsi
1949 marque l’arrivée du stratifié
sa position de leader mondial de
décoratif sur le marché français, où
stratifié décoratif haute pression.
il est accueilli avec un succès tel que
le groupe décide, dès 1951 de créer
Source : www.formica.fr
une société française : Formica SA.
104
105
Annexe 8 : L'origine des symboles d'entretien
Le COFREET en quelques
graphiques, afin de préciser de
dates
quelle façon prendre soin de
Le Comité français de
l’Etiquetage
pour
l’Entretien
ces nouvelles matières dans les
meilleures conditions.
des Textiles (COFREET) est une
Association, Loi 1901, créée en
professionnels
1964 par des experts de la chaîne
déposer en tant que marque, les
du Textile et de l’Habillement.
premiers graphismes symbolisant
La mise sur le marché
le lavage et le repassage, pour
des matières synthétiques après
protéger ce qui va constituer un
la
code d’entretien novateur.
deuxième
bouleverse
les
guerre
mondiale
habitudes
des
Dès
1958,
les
décident
de
En 1963, le Groupement
consommateurs, familiarisés aux
International de l’Etiquetage pour
fibres naturelles.
l’Entretien des Textiles (GINETEX)
voit le jour.
Dans les années 1950,
les professionnels européens de
Les
l’habillement inventent un langage
qu’il
constitue
universel, sur la base de symboles
missions essentielles d’informer
comités
nationaux
ont
pour
100
84
106
les
professionnels
consommateurs
et
ainsi
comprendre
les
symboles portés sur l’étiquette
d’étiquetage d’entretien au moyen
de leur vêtement comme une
de symboles et de défendre les
information
marques déposées.
complète
recommandant
conditions
d’entretien
Les
le
peuvent
code
sur
les
innovations
les
secteurs
de
l’environnement
l’électroménager
de
dans
l’entretien,
et
de
favorisent
claire,
précise
106-107-108-109 Publicités pour le
COFREET
et
les
dans
lesquelles ils peuvent entretenir
leurs articles textiles.
la
création de nouveaux symboles.
Les
professionnels
faisant le choix d’utiliser ce code
Le rôle du COFREET
d’entretien symbolisé, reçoivent du
Le COFREET assure la
COFREET l’ensemble des éléments
promotion du code d’entretien
techniques leur permettant de
au moyen de symboles auprès
définir les conditions d’entretien
des
des articles textiles qu’ils mettent
consommateurs
et
des
professionnels.
Les
sur le marché.
consommateurs
Source : lavermonlinge.com
107
102
86
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ATTENTION ! Pour les textiles sensibles au nettoyage à sec ou s'il y a des conditions restrictives (chargement réduit, pas d'addition d'eau, haut niveau
de solvant), réduction du temps de nettoyage à sec et de la température de séchage. Attention au pré détachage.
109
Annexe 9 : Les fournisseurs
88
Plaquage chêne des marais
Botra
47 rue de l’abyme
77700 Magny Le Hongre
Tel : 01 60 42 32 27
Fax : 01 60 42 45 93
Plaques aimantées
Aimants Calamit
8 rue de Valmy
93100 Montreuil
Tel : 01 41 58 17 07
Stratifié Formica
Panofrance Bonnichon
Distributeur de Formica
125 rue Alexandre Fourny
94500 Champigny sur marne
Tel : 01 48 82 35 55
Fax : 01 48 82 40 85
Fournitures filets de lavages
Tissus Reine
3-5 Place Saint Pierre
75018 Paris
Tel : 01 46 06 02 31
Fax : 01 42 54 64 26
Coulisses à billes
Legallais
62 boulevard Richard Lenoir
75011 PARIS
Tel : 0825 31 32 33
Fax : 0825 31 32 99
Panneaux medium
SM Bois
1 route de Lagny,
77410 Villevaude
Tel : 01 60 26 03 44
Polystyrène extrudé
Castorama
9-11 cours de Vincennes
75012 Paris
Tel : 01 55 25 14 14
Fax : 01 55 25 14 48
Ressorts de traction
MFD
98 avenue de choisy
94190 Villeneuve St George
Tel : 01 43 82 55 43
Tel : 06 14 82 25 86