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RC 500
Tranche de console avec préamplificateur à
transistors, compresseur et égaliseur
Mode d'emploi
®
www.presonus.com
Français
Table des matières
1Présentation — 1
1.1
Introduction — 1
1.2
Résumé des caractéristiques de la RC 500 — 1
1.3
Contenu de l'emballage — 2
2Branchements — 3
2.1
Commandes d'entrée — 3
2.2
Commandes du compresseur — 4
2.3
Commandes de l'égaliseur — 5
2.4
VU-mètre et commandes — 6
2.5
Commande générale — 6
2.6
Connexions physiques — 6
2.7
Schémas de branchement — 8
2.7.1
Schéma d'enregistrement de base — 8
2.7.2
Schéma d'enregistrement avancé — 8
3
Exposé technique — 9
3.1
Brève introduction au traitement
dynamique — 9
3.1.1
3.2
Questions courantes concernant
la dynamique — 9
Égaliseurs — 11
3.2.1
Qu'est-ce qu'un égaliseur ? — 11
3.2.2
Réglages d'égalisation : comment trouver
le meilleur et laisser le reste — 12
3.2.3
Tableaux des fréquences
de l'égaliseur — 12
4Ressources — 15
4.1
Caractéristiques audio — 15
4.2
Schéma synoptique de la RC 500 — 16
4.3
Feuille de réglages de la RC 500 — 17
4.4
Guide de dépannage — 18
4.5
Garantie — 19
Mode d'emploi RC 500
1Présentation
1.1Introduction
1Présentation
1.1
Introduction
Merci d'avoir acheté la PreSonus® PreSonus. PreSonus Audio Electronics a conçu
la RC 500 à base de composants de haut niveau afin d'assurer des performances
optimales pour toute une vie. La RC 500 est une tranche de console professionnelle
incluant un préamplificateur à transistors de Classe A unique qui combine la toute
dernière génération d'amplis op à faible distorsion et des transistors discrets à
faible bruit. Cette conception préserve les qualités sonores d'un circuit de Classe A
et tire parti de la reproductibilité des performances d'un ampli op.
Le préampli de Classe A est combiné avec les mêmes circuits de compresseur à
transistors à effet de champ (FET) et d'égaliseur semi-paramétrique que dans l'ADL
700 PreSonus, ce qui fait de la RC 500 un choix excellent pour les applications
professionnelles en studio. Excellente pour tous les types de microphones et
d'instruments, la RC 500 a la puissance sonore et la flexibilité nécessaires pour
obtenir des voix pulpeuses, des guitares acoustiques cristallines, de grosses
guitares basses, un piano acoustique dynamique, des caisses claires claquantes et
bien plus encore.
Nous vous encourageons à nous contacter si vous avez des questions ou
commentaires concernant ce produit. Vous pouvez nous joindre par e-mail à
[email protected] ou nous appeler au 1-225-216-7887 entre 9 et 17 h, heure
centrale des USA (GMT +05:00). PreSonus Audio Electronics vise à constamment
améliorer ses produits et nous apprécions grandement vos suggestions. Nous
pensons que la meilleure façon d'atteindre notre but d'amélioration constante
des produits est d'écouter les véritables experts : nos précieux clients. Nous vous
sommes reconnaissants du soutien que vous nous témoignez au travers de l'achat
de ce produit et sommes persuadés que vous apprécierez votre RC 500 !
À PROPOS DE CE MODE D'EMPLOI : nous vous suggérons d'utiliser ce mode d'emploi
pour vous familiariser avec les fonctions, applications et procédures correctes de
connexion de votre RC 500 avant d'essayer de la brancher à votre ordinateur. Cela vous
aidera à éviter des problèmes durant l'installation et la configuration.
Tout au long de ce mode d'emploi, vous trouverez des Conseils d'expert qui peuvent
rapidement faire de vous un expert de la RC 500. De plus, des exposés techniques
couvrant les bases du traitement dynamique et de l'égalisation se trouvent en section 3
de ce mode d'emploi.
1.2
Résumé des caractéristiques de la RC 500
•• Préampli microphone à haut gain couplé par transformateur
•• Conception hybride de Classe A avec trajet minimal du signal
•• Entrée instrument asymétrique sur jack 6,35 mm 2 points (TS) en façade
•• Entrées microphone et ligne sur XLR symétrique en face arrière
•• Sélecteur d'entrée
•• Compresseur à transistors à effet de champ (FET) utilisant des méthodes de
détection hybrides, avec des relais de commutation pour être physiquement
mis hors circuit
•• Égaliseur semi-paramétrique 3 bandes avec relais de commutation pour être
physiquement mis hors circuit
•• Alimentation fantôme +48 V, filtre coupant à 80 Hz et atténuateur -20 dB
1
1Présentation
1.3 Contenu de l'emballage
Mode d'emploi RC 500
•• Composants de haut de gamme
•• Condensateurs à film
•• Résistances à tolérance de 1 %
•• Amplis op à faible distorsion
•• VU-mètre avec sélection d'affichage du niveau de sortie et de la réduction de
gain
•• Commande de sortie par fader Master
•• Signaux symétriques de départ et de retour
•• Sortie symétrique de niveau ligne sur connecteurs XLR et jack 6,35 mm 3 points
(TRS)
•• Alimentation toroïdale interne
•• Châssis en acier
1.3
Contenu de l'emballage
En plus de ce mode d'emploi, le carton de la RC 500 contient :
•• Tranche de console RC 500 PreSonus.
•• Cordon d'alimentation IEC
2
2Branchements
2.1 Commandes d'entrée
Mode d'emploi RC 500
2Branchements
2.1
Commandes d'entrée
Sélecteur de source d'entrée. Le sélecteur de source d'entrée vous permet de
choisir parmi les sources de signal branchées aux entrées de la RC 500. Il raccorde
l'entrée sélectionnée au circuit de signal, court-circuitant complètement les autres
entrées.
Conseil d'expert : l'entrée instrument est une entrée à coupure par rapport à l'entrée
microphone et aura priorité si les deux entrées sont utilisées. Pour cette raison, vous
pouvez laisser constamment connectés votre micro et votre source de niveau ligne
favoris et rapidement brancher un instrument via la face avant lorsque c'est nécessaire.
Inverseur de polarité. Inverse la polarité du signal.
Conseil d'expert : utilisez l'inverseur de polarité quand vous enregistrez avec plus d'un
microphone ouvert, cela afin de lutter contre l'annulation de phase entre microphones.
Alimentation fantôme +48 V. L'alimentation fantôme 48 volts, fournie par l'entrée
XLR de la face arrière, apporte le courant nécessaire aux microphones
électrostatiques et autres appareils requérant un courant continu. Cette
alimentation est fournie à niveau constant pour éviter la dégradation du signal.
AVERTISSEMENT : en général, l'alimentation fantôme n'est requise que
pour les microphones à condensateur et peut sévèrement endommager
certains microphones dynamiques, particulièrement ceux à ruban. Par conséquent,
désactivez l'alimentation fantôme si elle n'est pas nécessitée par l'appareil
connecté à l'entrée XLR. Consultez la documentation fournie avec votre
microphone pour vérifier ses besoins en alimentation fantôme.
Filtre passe-haut 80 Hz. Votre RC 500 est équipée d'un filtre passe-haut. Le
commutateur 80 Hz active ce filtre, ce qui atténue toutes les fréquences inférieures
à 80 Hz avec une pente de 12 dB/octave.
Conseil d'expert : un filtre passe-haut atténue toutes les fréquences inférieures au seuil
de 80 Hz. Utilisez ce filtre plutôt que l'égaliseur pour supprimer les basses fréquences
indésirables de votre signal source. Par exemple, le filtre 80 Hz peut servir à réduire le
côté « caverneux » ou « sourd » d'une voix et à améliorer la clarté globale du signal.
Atténuateur -20 dB. L'atténuateur n'abaisse de 20 dB que le préampli microphone.
Conseil d'expert : l'atténuateur de -20 dB réduit le niveau du signal entrant dans votre
RC 500, ce qui aide à éviter l'écrêtage et la distorsion des sources à gain élevé. Atténuer
l'entrée augmente la « marge » et réduit le risque de saturation du signal.
Gain. Votre RC500 offre une plage de gain de +20 dB à +70 dB pour le préampli
micro et de -20 dB à +15 dB pour l'entrée ligne.
3
2Branchements
2.2 Commandes du compresseur
2.2
Mode d'emploi RC 500
Commandes du compresseur
Threshold (seuil). Règle le seuil du compresseur. Quand l'amplitude (niveau) du
signal dépasse le seuil réglé, le compresseur entre en action. Tourner le bouton
dans le sens anti-horaire baisse le seuil, et la compression démarre alors pour une
amplitude plus faible et plus de signal entrant est compressé. Le seuil peut être
réglé de -25 à +20 dBu.
Conseil d'expert : le compresseur de votre RC 500 a un taux fixe de 3:1. Ce taux
fonctionnera bien avec une grande diversité d'instruments. Si vous souhaitez plus de
compression, baissez le seuil et augmentez le niveau d'entrée. Une compression légère
peut être facilement obtenue en montant le seuil.
Attack (attaque). L'attaque détermine la vitesse à laquelle le compresseur agit sur
le signal entrant. Une attaque lente (à fond dans le sens horaire) laisse passer les
composantes présentes au début d'un signal (ce que l'on appelle généralement les
transitoires initiales) sans compression tandis qu'une attaque rapide (à fond dans le
sens anti-horaire) déclenche la compression dès qu'un signal dépasse le seuil. La
plage des durées d'attaque du compresseur va de 0,5 ms (Fast) à 10 ms (Slow).
Release (relâchement). Règle le relâchement du compresseur qui est le temps
nécessaire au compresseur pour ramener à zéro la réduction de gain (pas de
réduction de gain) après redescente sous le seuil de compression. La plage des
durées de relâchement du compresseur va de 40 ms (Fast) à 500 ms (Slow).
Conseil d'expert : de très courts temps de relâchement peuvent produire un effet de
pompage, particulièrement si vous compressez des instruments ayant beaucoup de
basses fréquences, comme une basse. Des temps de relâchement très longs peuvent
entraîner un son surcompressé ou « écrasé ». Toutes les valeurs de relâchement
peuvent toutefois être utiles et vous devez faire des tests pour vous familiariser avec les
différentes possibilités.
Insertion/retrait du compresseur (In/Out). Court-circuite le compresseur dans la
chaîne du signal.
4
2Branchements
2.3 Commandes de l'égaliseur
2.3
Mode d'emploi RC 500
Commandes de l'égaliseur
Bande basse – Freq (fréquence de la bande des graves). Règle la fréquence
centrale de la bande des basses fréquences de l'égaliseur. Vous pouvez régler la
fréquence centrale de 20 à 400 Hz.
Bande basse – Gain (gain de la bande des graves). Règle l'atténuation ou
l'augmentation de gain de la bande des graves de l'égaliseur. Le gain peut être
réglé de -16 à +16 dB.
Bande basse – Shelf (bande des graves en plateau). Par défaut, la bande basse
de l'égaliseur est un filtre standard en cloche (Peak) avec un Q fixe de 0,6. Quand le
commutateur Shelf est enclenché, la bande basse fonctionne comme un filtre en
plateau.
Conseil d'expert : un égaliseur en plateau atténue ou accentue les fréquences audessus et en dessous d'une fréquence de coupure spécifique. En pratique, ces types
d'égaliseur sont un peu comme les commandes de graves et aigus d'un autoradio.
Comme une commande de graves, un filtre de graves en plateau fait monter ou
descendre le gain de toutes les fréquences inférieures à la fréquence de coupure
spécifiée. Un filtre d'aigus en plateau fait monter ou descendre le gain de toutes les
fréquences supérieures à la fréquence de coupure spécifiée, comme une commande
d'aigus. Les égaliseurs en plateau peuvent servir à apporter très rapidement de grands
changements au son en ajoutant ou en retirant d'un coup une plage entière de
fréquences.
Au contraire, un égaliseur en cloche offre un contrôle continu sur la fréquence centrale
de la bande et sur le niveau (amplification/atténuation) de la bande de fréquences
désignée, ce qui le rend capable de changements plus subtils.
Bande moyenne – Freq (fréquence de la bande des médiums). Règle la
fréquence centrale de la bande des fréquences moyennes de l'égaliseur. Vous
pouvez régler la fréquence centrale de 400 Hz à 5 kHz.
Bande moyenne – Gain (gain de la bande des médiums). Règle l'atténuation ou
l'augmentation de gain de la bande des fréquences moyennes de l'égaliseur. Le
gain peut être réglé de -16 à +16 dB.
Bande haute – Freq (fréquence de la bande des aigus). Règle la fréquence
centrale de la bande des hautes fréquences de l'égaliseur. Vous pouvez régler la
fréquence centrale de 2 à 20 kHz.
Bande haute – Gain (gain de la bande des aigus). Règle l'atténuation ou
l'augmentation de gain de la bande des hautes fréquences de l'égaliseur. Le gain
peut être réglé de -16 à +16 dB.
5
2Branchements
2.4 VU-mètre et commandes
Mode d'emploi RC 500
Bande haute – Shelf (bande des aigus en plateau). Par défaut, la bande haute de
l'égaliseur est un filtre standard en cloche (Peak) avec un Q fixe de 0,6. Quand le
commutateur Shelf est enclenché, la bande haute fonctionne comme un filtre en
plateau.
Insertion/retrait de l’égaliseur (In/Out). Court-circuite l’égaliseur dans la chaîne
du signal.
2.4
VU-mètre et commandes
VU-mètre. Par défaut, le VU-mètre analogique affiche le niveau de sortie de
la RC 500.
MTR – GR (niveau de sortie – réduction de gain). Ce commutateur change la
fonction du VU-mètre pour qu'il affiche la réduction de gain (GR) induite par le
compresseur plutôt que le niveau de sortie (Out) de la RC 500.
2.5
Commande générale
Master (niveau Master). Règle le volume général de sortie de la RC 500 de -80 dB
à +10 dB.
2.6
Connexions physiques
Instrument (entrée instrument). La prise jack 6,35 mm 2 points (TS) de la face
avant convient à un instrument passif (guitare, basse, etc.). Pour utiliser cette
entrée, réglez le sélecteur de source en position Mic/Inst.
Conseil d'expert : les instruments passifs n'ont pas de préampli interne et doivent être
branchés à une entrée instrument. Les instruments actifs ont un préampli interne et une
sortie de niveau ligne qui doit être raccordée à une entrée de niveau ligne. Brancher une
source de niveau ligne dans l'entrée instrument en face avant de la RC 500 risque non
seulement d'endommager le circuit mais donne également un signal audio très fort et
souffrant de distorsion. Ne le faites donc pas !
Mic Input (entrée micro). Le préampli micro de la RC 500 fonctionne
remarquablement avec tous les types de microphones, dynamiques, à ruban et
électrostatiques (à condensateur). Pour utiliser cette entrée, réglez le sélecteur de
source en position Mic/Inst. Comme déjà indiqué en section 2.1, si les deux entrées
Mic et instrument sont utilisées, l'entrée Mic est supplantée et c'est l'entrée
instrument qui est raccordée au circuit de signal.
Conseil d'expert : les microphones dynamiques et à ruban (qui sont un type de
microphone dynamique particulier) sont généralement des dispositifs à niveau
de sortie faible qui, à quelques rares exceptions près, ne nécessitent pas de source
d'alimentation externe. Envoyer une alimentation fantôme à un microphone à ruban
qui n'en nécessite pas peut lui causer de graves dommages – généralement non
réparables. Les microphones électrostatiques (à condensateur) sont généralement plus
sensibles que les microphones dynamiques et à ruban, et nécessitent classiquement
6
Mode d'emploi RC 500
2Branchements
2.6 Connexions physiques
une alimentation fantôme +48 V. Consultez toujours le mode d'emploi de votre
microphone et suivez les indications de fonctionnement recommandées.
Line Input (entrée ligne). Cette connexion symétrique sur XLR peut être
employée avec des appareils de niveau ligne tels que claviers, boîtes à rythmes et
modules de sons. Pour utiliser cette entrée, réglez le sélecteur de source en
position Line.
Send (départ symétrique). Cette sortie symétrique sur jack 6,35 mm 3 points
(TRS) envoie le signal source de votre RC 500 pris avant les étages de compresseur,
d'égaliseur et de gain Master. Utilisez cette sortie pour insérer un processeur
externe dans le circuit de signal de votre RC 500.
Conseil d'expert : vous pouvez utiliser ce départ symétrique pour enregistrer le
signal non traité en plus du signal compressé/corrigé. Cela vous apporte la flexibilité
de pouvoir enregistrer une source corrigée et à la dynamique traitée tout en gardant
l'option d'ajouter un traitement dynamique à votre signal enregistré (non traité) lors du
mixage. Pour cela, branchez simplement la sortie générale de votre RC 500 à une entrée
de votre interface audio et la sortie de départ symétrique (Send) à une seconde entrée
de votre interface.
Return (retour symétrique). Cette entrée symétrique sur jack 6,35 mm 3 points
(TRS) est directement raccordée à l'étage du compresseur de votre RC 500. Quand
vous utilisez cette entrée pour insérer un processeur dynamique externe, vous
pouvez court-circuiter le compresseur, l'égaliseur, ou les deux.
Conseil d'expert : si vous avez un préampli externe que vous aimeriez utiliser avec le
compresseur et l'égaliseur de votre RC 500, branchez-le à la prise de retour symétrique
Return plutôt qu'à l'entrée ligne (Line) pour complètement court-circuiter le premier
étage de gain.
Line Output (sortie). La RC 500 offre des connexions
symétriques à la fois sur XLR et sur jack 6,35 mm 3 points (TRS).
Les deux connexions de sortie sont constamment
fonctionnelles.
Conseil d'expert : tous les connecteurs d'entrée et de sortie sont
des XLR symétrisés par transformateur avec le brochage standard
suivant :
[+]
Broche 3 : point froid
2
3
1
[-]
XLR
Masse
Broche 1 : masse
Broche 2 : point chaud (+)
(-)
Interrupteur d'alimentation. Basculez cet interrupteur en position [|] pour mettre
votre RC 500 sous tension. La position [O] éteint l'unité.
Embase pour cordon d'alimentation IEC. Votre RC 500 accepte un cordon
d'alimentation IEC standard.
Note : la tension d'alimentation en entrée est réglée à l'usine pour correspondre
au pays dans lequel a été expédiée la RC 500.
7
Mode d'emploi RC 500
2Branchements
2.7 Schémas de branchement
2.7
Schémas de branchement
2.7.1 Schéma d'enregistrement de base
Clavier/
boîtier de direct
LINE OUTPUT (+4dBu)
Micro
INSERT
LINE INPUT
MIC INPUT
2.7.2 Schéma d'enregistrement avancé
LINE OUTPUT (+4dBu)
Guitare
acoustique
8
StudioLive 16.0.2
INSERT
LINE INPUT
Source :
préampli seul
MIC INPUT
Source :
signal traité
3
3.1
Exposé technique
Brève introduction au traitement dynamique
3
Exposé technique
3.1
Brève introduction au traitement dynamique
Mode d'emploi RC 500
La RC 500 possède un compresseur à transistors à effet de champ (FET)
personnalisé. Ce qui suit est un extrait d'une brève formation sur le traitement
dynamique écrite par le président et fondateur de PreSonus, Jim Odom. Nous
l'avons incluse pour vous aider à tirer le meilleur parti de votre RC 500. Cet exposé
technique vous présentera les bases du traitement dynamique.
3.1.1 Questions courantes concernant la dynamique
Qu'est-ce que la plage dynamique ?
La plage dynamique peut être définie comme la distance entre le plus fort niveau
possible et le bruit de fond. Par exemple, si un processeur établit que le niveau
d'entrée maximal avant distorsion est +24 dBu et que le bruit de fond en sortie est
de -92 dBu, alors le processeur a une plage dynamique totale de 24 + 92 = 116 dB.
La plage dynamique moyenne d'une interprétation orchestrale peut aller en
général de -50 dBu à +10 dBu. Cela revient à une plage dynamique de 60 dB. 60
dB peut ne pas apparaître comme une plage dynamique très grande, mais faites le
calcul et vous verrez que +10 dBu est mille fois plus fort que -50 dBu !
La musique rock, à l'opposé, a une plage dynamique bien plus faible, en général
comprise entre -10 et +10 dBu, soit 20 dB. Cela rend beaucoup plus fastidieuse la
tâche de mixer ensemble les divers signaux d'une prestation rock.
Pourquoi avons-nous besoin de compression ?
Reprenez le sujet précédent : vous mixez une prestation rock avec une plage
dynamique moyenne de 20 dB. Vous voulez ajouter une voix non compressée
au mixage. La plage dynamique moyenne d'une voix non compressée se situe
autour de 40 dB. En d'autres termes, une interprétation vocale peut aller de
-30 dBu à +10 dBu. Les passages qui sont à +10 dBu et au-dessus seront entendus
dans le mixage sans problème. Toutefois, les passages qui sont à -30 dBu et en
dessous ne ressortiront jamais du rugissement constitué par le reste du mixage.
Un compresseur peut être utilisé dans ce cas pour réduire (comprimer) la plage
dynamique de la voix à environ 10 dB. La voix peut maintenant être placée à
environ +5 dBu. À ce niveau, la plage dynamique de la voix va de 0 dBu à +10 dBu.
Les phrases de niveau faible seront maintenant bien au-dessus du niveau bas
du mixage et les phrases fortes n'écraseront pas le mixage, permettant à la voix
de trouver sa place dans la piste. La même discussion peut être tenue pour tout
instrument du mixage. Chaque instrument a sa place et un bon compresseur peut
aider l'ingénieur du son à fondre chaque instrument dans l'ensemble.
Tous les instruments ont-ils besoin de compression ?
Cette question peut amener beaucoup de gens à répondre « sûrement pas,
la surcompression est horrible ». Cet avis peut être qualifié en définissant la
« surcompression ». Le terme même de « surcompression » doit venir du fait que
vous pouvez entendre le travail du compresseur. Un compresseur bien conçu et
correctement réglé ne doit pas s'entendre ! Par conséquent, le son surcompressé
est vraisemblablement dû à un réglage incorrect sur un instrument particulier – à
moins bien sûr que cela ne soit volontairement fait en vue d'un effet.
Les meilleures consoles de mixage du monde offrent de la compression sur
chacune de leurs voies car la plupart des instruments ont besoin d'une certaine
forme de compression, souvent très subtile, pour être correctement entendus dans
un mixage. Punch, volume apparent, présence – ce ne sont que trois des nombreux
termes utilisés pour décrire l'effet de la compression. La compression est la forme
de contrôle de la dynamique (du volume). Les signaux audio ont de très grands
rapports crête sur niveau de signal moyen (parfois appelés plage dynamique ou
différence entre le niveau le plus fort et le niveau le plus faible). Le signal crête peut
9
3
3.1
Exposé technique
Brève introduction au traitement dynamique
Mode d'emploi RC 500
entraîner une saturation de l'enregistrement audio ou de la chaîne de sonorisation
dont découle une distorsion du signal.
Un compresseur est un type d'amplificateur dont le gain dépend du niveau du
signal qui le traverse. Vous pouvez régler le niveau maximal que laisse passer le
compresseur, entraînant par conséquent une réduction automatique du gain audessus du niveau seuil prédéterminé du signal. En résumé, la compression, c'est la
capacité de réduire le niveau de sortie d'un signal audio par rapport à l'entrée selon
un taux fixe. C'est utile pour réduire la plage dynamique d'un instrument ou d'une
voix, facilitant son enregistrement sans distorsion dans l'enregistreur. Cela aide
aussi au processus de mixage en réduisant les changements de niveau requis pour
un instrument particulier.
Prenez par exemple un chanteur qui bouge souvent le microphone pendant
qu'il se produit, faisant monter et descendre artificiellement le niveau de
sortie. Un compresseur peut être appliqué au signal pour corriger ce problème
d'enregistrement en réduisant les passages « les plus forts » afin qu'ils deviennent
compatibles avec la prestation globale.
La rigueur de réduction du signal par le compresseur est déterminée par le taux
de compression et le seuil de compression. Un taux de 2:1 ou moins est considéré
comme une compression légère, réduisant par deux les signaux supérieurs au seuil
de compression.
Quand le seuil de compression est abaissé, il y a d'autant plus de signal entrant qui
est compressé (en considérant un niveau de signal d'entrée nominal). Vous devez
prendre soin de ne pas « surcompresser » un signal, car trop de compression détruit
la réponse dynamique acoustique d'une interprétation (la « surcompression » est
toutefois utilisée par certains ingénieurs comme un effet de type « pompage » et
avec des résultats éblouissants !).
Les compresseurs sont communément utilisés dans beaucoup d'applications
audio. Par exemple :
Une grosse caisse peut être perdue dans un mur de guitares électriques. Quel que
soit son niveau, elle reste « perdue dans la foule ». Ajoutez un peu de compression
et compactez ce son de grosse caisse pour lui donner du « punch » et le faire
ressortir sans avoir à monter le niveau à fond.
Une interprétation vocale a généralement une large plage dynamique. Les
transitoires (la portion la plus forte du signal) peuvent être très en dehors du
niveau moyen du signal vocal. Comme le niveau change de façon continue et
spectaculaire, il est extrêmement difficile de gérer le niveau avec un fader de
console. Un compresseur contrôle automatiquement le gain sans altérer les
subtilités de l'interprétation.
Une guitare solo peut sembler masquée par les guitares rythmiques. La
compression peut faire ressortir votre son « solo » de l'accompagnement sans faire
monter le fader au plafond.
La basse peut être difficile à enregistrer. Un niveau constant avec une bonne
attaque peut être obtenu grâce à une compression adaptée. Votre basse ne doit
pas se perdre dans les graves du mixage. Laissez le compresseur lui donner le
punch dont elle a besoin pour mener le bas du spectre dans le mixage.
10
3
Exposé technique
3.2Égaliseurs
3.2
Mode d'emploi RC 500
Égaliseurs
Votre RC 500 est équipée d'un égaliseur semi-paramétrique 3 bandes. Voici une
brève explication du fonctionnement d'un égaliseur, ainsi que quelques tableaux
pour vous aider à naviguer dans les plages de fréquences de divers instruments
afin que vous puissiez rapidement choisir les meilleurs réglages d'égaliseur pour
vos enregistrements et mixages live.
3.2.1 Qu'est-ce qu'un égaliseur ?
Un égaliseur ou « EQ » est un filtre qui vous permet de régler le niveau d'une
fréquence ou d'une plage de fréquences dans un signal audio. Sous sa forme la
plus simple, un égaliseur vous permet de monter ou descendre les graves et les
aigus, ce qui vous permet par exemple d'ajuster la coloration de votre autoradio
ou d'un iPod®. En enregistrement, l'égalisation ou correction tonale est un art
sophistiqué. Une bonne égalisation est essentielle pour obtenir un bon mixage.
Utilisé correctement, un égaliseur peut fournir une impression de proximité ou
de distance, « grossir » ou « affiner » un son et aider à la fusion ou au contraire à la
séparation de sons similaires dans un mixage afin de les faire ressortir.
Égaliseur paramétrique
L'égaliseur paramétrique et l'égaliseur semi-paramétrique sont les égaliseurs les
plus couramment rencontrés en enregistrement et en « live » car ils offrent un
contrôle continu sur tous les paramètres. Un égaliseur paramétrique offre un
contrôle continu sur le contenu en fréquences du signal audio, qui est divisé en
plusieurs bandes de fréquences (le plus souvent de 3 à 7 bandes). Un égaliseur
entièrement paramétrique comme ceux des StudioLive 32.4.2AI et 24.4.2AI
permet de contrôler la largeur de bande (donc la plage de fréquences affectée), la
fréquence centrale de la bande et le niveau (accentuation/atténuation) de la bande
de fréquences choisie. Il offre également un contrôle séparé de Q, qui est le rapport
de la fréquence centrale sur la largeur de bande. Un égaliseur semi-paramétrique
offre le contrôle de la plupart de ces paramètres sauf que le rapport Q est fixe.
Certains appareils, tels que les StudioLive 16.4.2AI et 16.0.2, ont un égaliseur
quasi-paramétrique, c'est-à-dire semi-paramétrique avec un réglage de Q simple,
commutable (généralement entre élevé et bas).
Q
Q est le rapport de la fréquence centrale sur la largeur de bande, et si la fréquence
centrale est fixée, alors la largeur de bande est inversement proportionnelle à Q
– ce qui signifie que lorsque vous augmentez la valeur Q, vous réduisez la largeur
de bande. Dans les égaliseurs entièrement paramétriques, vous avez un contrôle
continu de la largeur de bande et/ou un contrôle continu de Q, qui vous permet
d'atténuer ou d'amplifier une bande de fréquences très étroite ou très large.
Une bande étroite (Q élevé) a des avantages évidents pour supprimer les tonalités
gênantes. Si par exemple la caisse claire de votre mixage a une résonance gênante,
avec une bande étroite, vous pouvez isoler cette fréquence (généralement autour
de 1 kHz) et la supprimer ou la couper. Ce type de filtre coupe-bande étroit est
également appelé filtre de réjection (notch filter). En supprimant la fréquence
gênante, vous pouvez éliminer le problème sans retirer l'instrument du mixage.
Une bande étroite est également utile pour faire ressortir des tonalités agréables
d'un instrument telles que son attaque. Prenons par exemple une grosse caisse.
Une grosse caisse résonne quelque part entre 60 et 125 Hz, mais l'attaque de la
grosse caisse est beaucoup plus haute entre 2 et 5 kHz. En choisissant une bande
de correction étroite et en accentuant un peu l'attaque, vous obtenez une grosse
caisse ayant plus de punch sans envahir le reste du mixage.
Une bande large accentue ou atténue une plus grande bande de fréquences.
Les bandes larges et étroites (Q bas et haut) sont généralement utilisées en
conjonction avec une autre pour obtenir l'effet désiré. Reprenons l'exemple de
notre grosse caisse. Nous avons une grosse caisse qui a un gros son plein de graves
centré autour de 100 Hz et une frappe d'attaque se terminant quasiment à 4 kHz.
11
3
Exposé technique
3.2Égaliseurs
Mode d'emploi RC 500
Dans cet exemple, vous utiliseriez une bande large pour les basses fréquences,
centrée sur 100 Hz et une bande étroite renforcée à 4 kHz. De cette façon, vous
accentuez ce qu'il y a de mieux et abaissez tout le reste de ce que cette grosse
caisse particulière a à offrir.
Égaliseur en plateau
Un égaliseur en plateau atténue ou accentue les fréquences au-dessus et en
dessous d'un point de coupure spécifique. Il existe deux variétés d'égaliseurs
en plateau : passe-haut et passe-bas. Les filtres passe-bas en plateau laissent
passer toutes les fréquences inférieures à la fréquence de coupure spécifiée
tout en atténuant toutes les fréquences situées au-dessus. Un filtre passe-haut
fait l'opposé : il laisse passer toutes les fréquences au-dessus de la fréquence de
coupure spécifiée tout en atténuant tout ce qui est en dessous.
3.2.2 Réglages d'égalisation : comment trouver le meilleur et laisser le reste
Comment trouver le meilleur et le pire de ce qu'a à offrir chaque instrument et faire
les réglages de leur contenu fréquentiel en conséquence ? Voici un guide rapide :
•• D'abord, mettez en solo l'instrument sur lequel vous travaillez. La plupart des
ingénieurs commencent par construire leur mixage à partir de la batterie et vont
de bas en haut (grosse caisse, caisse claire, toms, charleston, overheads). Chaque
instrument résonne principalement dans une bande de fréquences spécifique,
aussi si vous travaillez sur votre micro de grosse caisse, commencez par la
bande la plus basse de l'égaliseur. Réglez les graves pour qu'ils sonnent le mieux
possible et occupez-vous ensuite de l'attaque. Il n'est pas inhabituel d'entendre
un bourdonnement gênant ou une « vibration » mélangés aux sons merveilleux
et à l'attaque parfaite de vos graves, aussi votre tâche suivante sera-t-elle de
trouver cette fréquence gênante et de la supprimer. Une fois que vous êtes
satisfait de votre grosse caisse, coupez-la et passez à l'instrument suivant.
•• Prendre votre temps pour faire l'égalisation est payé de retour. Votre mixage
aura une meilleure séparation et plus de clarté.
Conseil supplémentaire :
•• N'en faites pas trop. Tous les instruments ne peuvent pas ou ne doivent pas avoir
des graves riches et pleins et une attaque tranchante. Si chaque instrument est
corrigé pour avoir le même effet, il perdra son identité au mixage. Votre but n'est
pas la perfection individuelle, c'est la perfection du tout.
•• Sortez-vous du mixage. Vos oreilles se fatiguent comme le reste de votre corps.
Si vous travaillez particulièrement dur sur un instrument, vos oreilles seront
littéralement engourdies dans cette plage de fréquences.
•• Votre mémoire n'est pas ce que vous pensez qu'elle est. Comparer une
correction plate et la courbe que vous avez créée vous permet d'entendre
exactement ce que vous avez fait. Aussi soyez honnête avec vous-même. Parfois,
cette correction sur laquelle vous travaillez depuis 15 minutes n'est pas le bon
choix, alors passez à autre chose.
•• N'ayez jamais peur de prendre un risque. Les meilleures astuces d'égalisation
ont été trouvées par des savants fous du son.
3.2.3 Tableaux des fréquences de l'égaliseur
Avec chaque instrument, il existe des fréquences qui peuvent être atténuées
ou accentuées pour mieux ajouter de la clarté ou de la plénitude. Modifier les
mauvaises fréquences peut rendre un instrument strident, empâté ou simplement
gênant. Les deux tableaux suivants suggèrent les plages de fréquences qui doivent
être accentuées ou atténuées pour la plupart des instruments ordinaires. Ce ne
sont que des suggestions ; les fréquences peuvent avoir à être affinées vers le haut
ou le bas selon l'instrument, la pièce et le microphone.
12
Mode d'emploi RC 500
3
Exposé technique
3.2Égaliseurs
Tableau 1
Instrument
Que couper
Pourquoi couper
Qu'amplifier
Pourquoi amplifier
Voix humaine
7 kHz
Sibilance
8 kHz
Gros son
2 kHz
Strident
3 kHz et au-dessus
Clarté
1 kHz
Nasal
200-400 Hz
Corps
80 Hz et dessous
Plosives
1-2 kHz
Nasillard
5 kHz
Plus de présence
300 Hz
Caverneux
100 Hz
Graves
1-2 kHz
Strident
3 kHz
Clarté
80 Hz et dessous
Terne
125 Hz
Graves
2-3 kHz
Nasillard
5 kHz et au-dessus
Éclat
200 Hz
Caverneux
125 Hz
Plénitude
1 kHz
Ténu
600 Hz
Grondement
125 Hz
Caverneux
80 Hz et dessous
Graves
600 Hz
Creux
2-5 kHz
Attaque tranchante
200 Hz
Caverneux
125 Hz et dessous
Graves
1 kHz
Gênant
2 kHz
Vivacité
150-200 Hz
Plénitude
80 Hz
Profondeur
Piano
Guitare électrique
Guitare acoustique
Basse électrique
Contrebasse
Caisse claire
Grosse caisse
Toms
Cymbales
Cuivres
Section de cordes
400 Hz
Terne
2-5 kHz
Attaque tranchante
80 Hz et dessous
Caverneux
60-125 Hz
Graves
300 Hz
Caverneux
2-5 kHz
Attaque tranchante
80-200 Hz
Graves
7-8 kHz
Grésillement
8-12 kHz
Brillance
15 kHz
Air
1 kHz
Gênant
1 kHz
Criard
8-12 kHz
Gros son
120 Hz et dessous
Terne
2 kHz
Clarté
3 kHz
Strident
2 kHz
Clarté
120 Hz et dessous
Terne
400-600 Hz
Riche et plein
13
Mode d'emploi RC 500
3
Exposé technique
3.2Égaliseurs
Tableau 2
•
•
•
Graves plus durs pour
les instruments à basse
fréquences (grosse
caisse, tom basse)
•
Plénitude de la guitare
et de la caisse claire
•
Chaleur du piano et
des cuivres
Plénitude des
instruments à
basses fréquences
(grosse caisse, tom,
basse)
•
•
50 Hz
14
Clarté des lignes de basse
(particulièrement
à faible volume de
reproduction)
Plénitude de la voix
Jeu dur de caisse
claire et de guitare
100 Hz
•
•
•
•
Guitare moins « caverneuse »
Basse moins
« caverneuse » pour
améliorer la clarté du
mixage
•
200 Hz
Accroît la clarté de la guitare
•
Rend les voix et les
instruments médiums
moins confus
•
Diminue les longues
harmoniques graves
des cymbales
•
400 Hz
•
Clarté et punch des
lignes de basse
800 Hz
Diminue le côté
ténu ou les
harmoniques trop
brillantes des
guitares
ACCENTUER
Présence vocale
Attaque de la grosse
caisse et des toms
•
Plus de son du doigt sur la
basse
•
Attaque du piano et de la
guitare acoustique
•
Guitare rock plus brillante
•
•
Médiator sur
la basse
•
Attaque sur les
guitares acoustiques
et électriques
•
Attaque en tessiture
basse du piano
•
Clarté des voix
1,5 kHz
•
Diminue le côté
plat de la grosse
caisse et des toms
•
Clarté et punch des
lignes de basse
•
•
•
•
•
•
3 kHz
Diminue le côté
plat des guitares
•
Accroît la respiration
des chœurs
•
Masque les voix et
guitares légèrement
fausses
•
Éclaircit les voix, la
guitare acoustique
et piano
•
Cymbales plus dures
Attaque de la grosse caisse
et des toms
Attaque des percussions
Réduit la platitude des voix
Plus de son du doigt sur la
basse
Donne du tranchant aux
synthés, guitares rock,
acoustiques et piano
5 kHz
•
Éloigne les instruments
d'accompagnement
•
Adoucit une guitare
« aigrelette »
7 kHz
•
10 kHz
•
•
•
•
Voix plus aériennes
Cymbales,
instruments à
cordes et flûtes plus
brillants
Échantillons et
synthés plus
réalistes
15 kHz
Réduit les sons
sifflants sur les
voix
Réduit les sons
sifflants sur les
voix
ATTÉNUER
Mode d'emploi RC 500
4Ressources
4.1 Caractéristiques audio
4Ressources
4.1
Caractéristiques audio
Impédance d'entrée
Microphone
1500 Ω
Ligne
1 kΩ
Instrument
1 MΩ
Niveau d'entrée maximal
Microphone (atténuateur -20 dB désactivé)
0 dBu
Microphone (atténuateur -20 dB activé)
-20 dBu
Ligne
+18 dBu
Instrument
0 dBu
Plage de gain
Microphone (atténuateur -20 dB désactivé)
+20 dB à +70 dB
Ligne
-20 à +15 dB
Instrument
+5 à +50 dB
Performances
Bruit de fond (toutes les entrées, gain au minimum)
-102 dBu (pondération A)
Bruit rapporté en entrée microphone (20 Hz – 20 kHz)
-125 dBu (pondération A)
Réponse en fréquence
10 Hz à 25 kHz, ±-1 dB
Niveau de sortie maximal
+24 dBu
Impédance de sortie
50 Ω
Égaliseur (EQ)
Type
En plateau de second ordre
Q0,5
Bande des graves
20 Hz à 400 Hz
Bande des médiums
400 Hz à 5 kHz
Bande des aigus
2 kHz à 20 kHz
Compresseur
Type
VCA à transistors à effet de champ (FET) avec contrôle à base RMS
Durée d'attaque (variable)
Fast/rapide (0,5 ms) à Slow/lente (10 ms)
Durée de relâchement (variable)
Fast/rapide (30 ms) à Slow/lente (500 ms)
Seuil (variable)
-25 dBu à +20 dBu
Taux (fixe)
3:1
Caractéristiques physiques
Poids
3,26 kg
Dimensions (L x H x P)
482,6 mm x 43,6 mm x 195,3 mm
15
16
Line Input
-20 dB
-20 dB Pad
Switch
Line Receiver
Instrument Input
+48V
-20 dB
FET Buffer
Mic Preamp
GAIN
Input Source
Select Switch
Line-Stage Amp
0
Polarity Invert
Switch
Return
Send
High Pass
80 Hz
80 Hz Roll-off
Switch
Compressor
Comp
Bypass
Comp Bypass
Switch
Low Mid High
EQ
Bypass
EQ Bypass
Switch
Output Level
VU Meter
Outputs
4.2
Mic Input
Phantom Power
Switch
4Ressources
4.2 Schéma synoptique de la RC 500
Mode d'emploi RC 500
Schéma synoptique de la RC 500
Mode d'emploi RC 500
4Ressources
4.3 Feuille de réglages de la RC 500
TITRE :
MICRO/INSTR. :
TITRE :
MICRO/INSTR. :
ARTISTE :
DATE :
ARTISTE :
NOTES :
Feuille de réglages de la RC 500
DATE :
NOTES :
4.3
17
4Ressources
4.4 Guide de dépannage
4.4
Mode d'emploi RC 500
Guide de dépannage
Pas d'alimentation.
Assurez-vous d'abord que votre unité est bien branchée. Si elle est branchée à
un onduleur, vérifiez que celui-ci est activé et fonctionne correctement. Vérifiez
le fusible en face arrière de la RC 500 (veillez à débrancher l'alimentation de la
RC 500 avant d'ouvrir le logement du fusible). Un fusible grillé peut paraître noir
à l'intérieur ou son filament interne sembler rompu, tandis qu'un fusible très noir
indique qu'il peut y avoir eu un court-circuit. Essayez de remplacer le fusible par
un neuf. Veuillez vous référer aux informations en face arrière de votre RC 500 pour
sélectionner le bon fusible. Si le fusible grille à nouveau, veuillez contacter votre
distributeur PreSonus pour faire réparer votre RC 500.
L'audio ne passe pas.
Si la RC 500 semble être allumée mais ne laisse pas passer le signal (les voyants
sont allumés mais il n'y a pas de son), vérifiez d'abord tous les câbles connectés
à votre RC 500 et assurez-vous qu'ils fonctionnent correctement. Vérifiez aussi
que le sélecteur de source est réglé sur la bonne entrée et que les commandes de
gain et de volume de sortie sont réglées pour fournir assez d'amplitude au signal.
Si votre RC 500 est branchée à une baie de connexion, essayez de brancher une
source directement à la RC 500 pour écarter un éventuel problème avec la baie de
connexion.
18
Mode d'emploi RC 500
4Ressources
4.5Garantie
4.5
Garantie
PreSonus Audio Electronics, Inc. , garantit que ce produit est exempt de défauts
de matériau et de fabrication pendant une période d'un an à compter de la date
d'achat initiale du produit. Cette garantie ne s'applique qu'au premier acheteur au
détail. Pour être protégé par cette garantie, l'acheteur doit compléter et retourner
la carte de garantie jointe dans les 14 jours à compter de la date d'achat. Au cours
de la période de garantie, PreSonus, à sa seule et absolue discrétion, réparera
ou remplacera gratuitement tout produit s'avérant défectueux à l'inspection par
PreSonus ou son service après-vente agréé. Pour obtenir une réparation sous
garantie, l'acheteur doit d'abord contacter par téléphone ou par écrit PreSonus à
l'adresse et au numéro de téléphone imprimés ci-dessous pour obtenir un numéro
d'autorisation de retour et des instructions sur l'endroit où retourner l'unité pour
réparation. Toutes les demandes doivent être accompagnées d'une description du
problème. Tous les retours autorisés doivent être envoyés au service après-vente
PreSonus en port payé, être assurés et correctement emballés. PreSonus se réserve
le droit de mettre à jour toute unité renvoyée pour réparation. PreSonus se réserve
le droit de modifier ou d'améliorer la conception du produit, à tout moment et
sans préavis. Cette garantie ne couvre pas les réclamations pour des dommages
découlant de mauvais traitements, de négligence, d'une modification ou tentative
de réparation par du personnel non agréé et est limitée à des défaillances
survenant lors d'une utilisation normale, dues à des défauts matériels ou de
fabrication du produit. Toute garantie implicite, y compris les garanties implicites
de qualité marchande et d'adéquation à un usage particulier, sont limitées à
la durée de validité de la présente garantie limitée. Certains états n'autorisent
pas les limitations de durée d'une garantie implicite, auquel cas la limitation
ci-dessus peut ne pas vous être applicable. En aucun cas, PreSonus ne peut être
tenu responsable de préjudices secondaires, collatéraux ou d'autres dommages
résultant de la violation de toute garantie expresse ou implicite, y compris, entre
autres choses, des dommages aux biens, des dommages fondés sur la gêne
occasionnée ou la perte d'exploitation du produit, et, dans la mesure permise par
la loi, des dommages pour blessures. Certains états n'autorisent pas l'exclusion de
la limitation des dommages secondaires ou collatéraux, auquel cas la limitation ou
l'exclusion ci-dessus peut ne pas vous être applicable. Cette garantie vous donne
des droits juridiques spécifiques et vous pouvez également avoir d'autres droits qui
varient d'état à état. Cette garantie ne s'applique qu'aux produits vendus et utilisés
aux USA. Pour des informations de garantie dans tous les autres pays que les USA,
veuillez vous référer à votre distributeur local.
PreSonus Audio Electronics, Inc.
7257 Florida Blvd.
Baton Rouge, LA 70806 U.S.A
www.presonus.com
19
Le dîner est servi
Bonus supplémentaire :
la recette PreSonus jusqu'à présent secrète du…
Gumbo au poulet et à l'andouille
Ingrédients :
••
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130 g de farine
180 ml d'huile végétale
1 gros oignon coupé en dés
1 petit oignon coupé en quartiers
6 branches de céleri coupées en dés
1 gros piment vert coupé en dés
3 gousses d'ail (2 émincées, 1 entière)
500 g d'andouille
4 cuisses de poulet
4 litres d'eau
4 feuilles de laurier
1 cuillerée à café de thym
1 cuillerée à café de mélange Old Bay seasoning
1/4 à 1/2 litre de gombos surgelés émincés
4 cuillerées à soupe de persil frais, haché
6-8 œufs (optionnel)
Instructions de cuisson :
1. Dans un grand fait-tout, mélangez les cuisses de poulet entières, l'eau, l'oignon en quartiers, le mélange Old Bay, 2 feuilles
de laurier et une gousse d'ail entière. Couvrez et portez à frémissement. Laissez mijoter jusqu'à ce que la chair du poulet
se détache des os. Retirez le poulet et réservez. Jetez l'oignon, les feuilles de laurier et l'ail, en réservant le bouillon.
2. Dans une casserole à fond épais, faites chauffer 1 cuillerée à soupe d'huile à feu moyen et faites dorer l'andouille jusqu'à
ce qu'elle soit cuite à cœur. Réservez l'andouille.
3. Dans la même casserole, ajoutez et faites chauffer l'huile restante. Ajoutez doucement la farine, 1 à 2 cuillerées à soupe à la
fois, en remuant continuellement. Continuez la cuisson en remuant le roux jusqu'à ce qu'il brunisse (il doit ressembler à du
chocolat noir fondu). Faites attention à ne pas trop chauffer l'huile ou la farine brûlera, et vous devriez tout recommencer.
4. Une fois que le roux a atteint la bonne couleur, ajoutez les dés d'oignon, le céleri, le piment vert et l'ail émincé. Faites
cuire jusqu'à ce que les légumes soient bien tendres. Ne pas couvrir.
5. Ajoutez lentement un quart du bouillon du poulet et amenez à frémissement en remuant constamment.
6. Versez ce mélange dans une marmite et amenez à frémissement. Ne couvrez pas, le roux se déposerait au fond de la
marmite et brûlerait.
7. Ajoutez le reste de bouillon du poulet, les feuilles de laurier et le thym. Laissez mijoter pendant 30 minutes.
8. Pendant que le gumbo mijote, désossez et déchiquetez la chair du poulet et coupez l'andouille en rondelles.
9. Ajoutez le poulet et l'andouille au gumbo et remettez à cuire à feu doux. Laissez mijoter pendant 30-45 minutes.
10. Incorporez les gombos surgelés et le persil et portez à ébullition à gros bouillons.
11. Optionnel : cassez un œuf dans une tasse et versez-le rapidement dans le gumbo bouillonnant. Répétez l'opération avec
les autres œufs en veillant à les garder suffisamment écartés les uns des autres. Une fois les œufs remontés à la surface,
baissez le feu et laissez mijoter. Corrigez l'assaisonnement avec du sel et du poivre (rouge, blanc et/ou noir) si nécessaire.
12. Servez sur du riz avec une salade de pommes de terre.
Pour 12 personnes
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Tricomp sont des marques commerciales ou déposées de PreSonus Software Ltd. Mac et Mac OS sont des marques déposées d'Apple, Inc., aux U.S.A. et dans d'autres
pays. Windows est une marque déposée de Microsoft, Inc., aux U.S.A. et dans d'autres pays. Temporal EQ et TQ sont des marques commerciales de Fulcrum Acoustic. Les
autres noms de produit mentionnés ici peuvent être des marques commerciales de leurs sociétés respectives. Toutes les caractéristiques sont sujettes à modification sans
préavis... sauf la recette, qui est un classique.
RC 500
Tranche de console avec préamplificateur à
transistors, compresseur et égaliseur
Mode d'emploi
®
18011 Grand Bay Ct. • Baton Rouge,
Louisiana 70809 USA• 1-225-216-7887
www.presonus.com
Référence 820-RC50023-A