Download Wiley Adobe Camera Raw for Digital Photographers Only, 2nd Edition

contents
about the author
acknowledgments
introduction
RI
ix
xi
TE
foreword
AL
vii
xxi
Part I Capture Workflow
MA
credits
v
1
3
PY
RI
GH
TE
D
chapter 1 What are Raw Files Really About?
CO
A RAW Start . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
Why use RAW? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
Understanding RAW . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
RAW Capabilities . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
Do not Shortchange RAW . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
What is 16-Bit all About? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
Proprietary Formats . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12
The Value of DNG . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12
Does JPEG have a Place? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
Q&A . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
chapter 2 Shoot RAW Right from the Start
17
Contents
The Digital Darkroom . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
Understanding the Sensor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
Dealing with Limitations . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
Exposure – More than Getting Brightness Correct. . . . . . . . . . . . . . 21
Reading the Histogram without Being an Engineer . . . . . . . . . . . . . 24
Interpreting the Histogram . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26
Looking at Histograms: Examples of Good and Bad Exposures . . . . . . 27
Perfect exposure with ideal histogram . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
Nice range of tones from left to right . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
Histogram has visual relationship to scene . . . . . . . . . . . . . . . 28
Light tones kept in range . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29
Black-and-white challenge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30
Restricted tonal range still needs good exposure . . . . . . . . . . . . 30
Poor exposure causes color problems . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
Bad light causes exposure problems. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
Poor exposure causes background problems . . . . . . . . . . . . . . 32
Exposure for shadows washes out highlights . . . . . . . . . . . . . . 33
Filters are Still Necessary . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33
Noise Raises its Ugly Head . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35
Variations among Cameras . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39
Q&A . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41
chapter 3 Color and RAW
43
Contents
Good RAW is Good Color . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45
Adobe RGB versus sRGB . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46
Color Space for the Purpose Needed . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47
White Balance: A RAW Workflow Issue . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48
White balance in the camera . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49
Auto white balance . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50
Preset white balance . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51
Custom white balance . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52
Q&A . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54
chapter 4 What’s New in Adobe Camera Raw?
55
Making RAW Processing More Photographic. . . . . . . . . . . . . . . . . 56
Some Changes to the Interface . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58
First tab changes – tonal adjustments . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60
First tab changes – color adjustments . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61
Tone Curve changes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62
Changes to the Detail tab . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62
The new HSL and Grayscale tab. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63
The new Split Toning tab . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64
Presets . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64
How Lightroom Affects Camera Raw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66
Q&A . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68
Part II Camera Raw Workflow
69
Contents
chapter 5 A Quick Look at Camera Raw Tools and
Workflow 71
Finding Your RAW Photos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73
Bridge Capabilities . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74
Opening Camera Raw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81
The Importance of Reset and Undo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83
Camera Raw in Six-Part Harmony . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85
Camera Raw Toolbar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 86
Preview Options . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90
The Ideal Workflow . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 92
Base Settings . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96
How to Approach Camera Raw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 98
Monitor Calibration . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99
Q&A. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101
chapter 6 Workflow Applied
What is Your Photo About? .
Auto Settings . . . . . . . .
Workflow Options . . . . . .
Tonal Adjustments . . . . .
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chapter 7 Advanced Tonal Control
Evaluate the Image . . . . . . . . . . . . .
First Adjustments – Blacks and Highlights
Tone Curve Adjustments . . . . . . . . . .
Back to Basic and Clarity . . . . . . . . . .
Back to Color . . . . . . . . . . . . . . . .
Refining Color . . . . . . . . . . . . . . . .
Sharpening with the Detail Tab . . . . . . .
Evaluate, and then Open or Save. . . . . .
Q&A. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
chapter 8 White Balance Decisions
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A Neutral Subject is Rarely Neutral . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 160
Wave tonalities interpreted and more . . . . . . . . . . . . . . . . . . 161
Cloud, water, and rocks color . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 164
Contents
Color Adjustments . . . . . . . . . . . .
Detail Adjustments – Sharpening . . . .
Detail Adjustments – Noise Reduction. .
Save Your Work . . . . . . . . . . . . . .
Setting Up Camera Raw for Your Camera
Q&A. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Contents
Dusk Light . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 165
Dusk interpreted . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 165
Dusk color revealed . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 170
Aquarium Greenery . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 173
Evaluating Color . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 180
Key colors . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 180
Critical colors . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 181
Memory colors . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 181
Colorcasts. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 181
Weak color . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 182
Color interactions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 182
Creative colors . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 183
Q&A. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 184
chapter 9 The Noise Problems No One Talks About
185
When Noise Becomes a Problem. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 187
Watching for Noise . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 188
Reducing Noise in Camera Raw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 189
Working to Control the Noise . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 191
Looking deeper at noise . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 195
Readjusting the Image . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 197
Q & A . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 198
chapter 10 Special Features of Camera Raw
199
Part III Making Camera Raw Work Harder for You
chapter 11 Tough Decisions
223
225
Soft Colors . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 226
No harsh contrasts . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 227
Adjusting with soft in mind . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 229
Color enhancement . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 232
The Detail tab . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 232
Backlit Contrast . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 235
Core decisions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 236
Color enhancement . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 240
Not the Normal Light . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 243
Color or tonalities first? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 243
Night tone interpretation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 246
Adjusting for the night . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 247
Crop for evaluation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 248
Night noise . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 249
Final check . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 251
Q & A . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 252
Contents
Special Tabs of Camera Raw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 200
Fixing Lens Problems . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 202
Correcting aberrations . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 203
Vignetting adjustments . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 205
Using the Retouch Tool . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 207
Using the Red Eye Removal Tool . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 209
Influencing Color Changes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 209
Batch Processing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 211
Simple batching renaming . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 212
Group processing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 215
Duplicating Processing: Saving Settings and Presets . . . . . . . . . . . 219
Q & A . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 222
chapter 12 Black-and-White Processing
253
Contents
Camera Raw or Photoshop for Black-and-White
Camera Raw does Black-and-White Right . . . .
How to Think Black-and-White . . . . . . . . . .
Shooting for Black-and-White . . . . . . . . . .
Converting to Grayscale . . . . . . . . . . . . .
Optimum use of Color Sliders . . . . . . . . . .
Using Split Toning . . . . . . . . . . . . . . . . .
Q&A. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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chapter 13 Double Processing for Exposure
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One Size May Not Fit All . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 273
Bright sky, dark ground . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 273
Bringing out the scene . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 274
Processing the Bright Areas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 275
Processing the Dark Areas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 280
The Merging Process . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 286
Putting two images into one . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 287
Small area changes. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 292
Process for the Main Photo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 293
Process for the detail . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 296
Put them together again . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 298
chapter 14 Post Camera Raw Processing
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Ansel Adams and Image Processing. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 319
What’s a good image, anyway? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 320
Expressing what you want . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 320
Interpreting an Image . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 322
Sharpening. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 332
Q & A . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 336
appendix A Alternatives to Camera Raw
337
Why Use Other Programs? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 338
Adobe Photoshop Lightroom or Apple Aperture versus Camera Raw . . 339
Lightroom . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 339
Aperture. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 339
Camera-Specific RAW Converters . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 340
Canon ZoomBrowser EX and Digital Photo Professional. . . . . . . . 340
Nikon Capture. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 340
Olympus Studio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 341
Contents
Double Processing for Color and Tonal Range Techniques
Two-Shot Processing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Into Camera Raw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Making the Photo Work . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Q&A. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Contents
Pentax Photo Browser/Laboratory . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 341
Sigma Photo Pro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 341
Sony RAW Software . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 342
Independent RAW Converters . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 342
DxO RAW Engine . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 342
Phase One Capture One . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 342
Photoshop Elements . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 343
Pixmantec RawShooter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 343
Pro Glossary
Index
351
345