Download Dance Celebration !

Un regard vertigineux et intime
sur une métropole
et ses habitants.
llèles
pas de la cause de l’intervention chirurgicale
qu’elle doit subir. Ils s’aiment, mais leur histoire est désormais irrattrapable…
La fin de l’insouciance
Il n’y a pas de place pour le spectaculaire
dans les Mondes parallèles. Une douce tristesse enveloppe la déchirure vécue par
Tereza et Krystof. Le récit s’apparente à une
mélodie écrite pour deux voix. Comme si
deux violons tiraient le même son pur et
aigu de leur corde de sol. Deux rythmes
sous-tendent le récit. Celui de l’appartement est lent: il permet à la caméra de
suivre la courbe d’une épaule nue, au silence d’envahir l’espace. Celui du monde extérieur est rapide et saccadé : il est dicté par
les exigences de l’économie de marché,
laquelle risque d’engloutir Krystof, architecte aussi talentueux que pragmatique.
Tereza, pour sa part, se tient à l’écart de la
modernité qui envahit Prague avec ses portables, ses cartes de crédit et ses voitures
confortables. La séparation facilite la réussite professionnelle de chacun. Mais, alors
même qu’il réalise son vœu d’un voyage en
Angleterre, Krystof bascule dans le monde
du rêve. La nostalgie de l’émigrant est ren-
00.10
La lucarne
Bruxelles,
l’occupation des sols
Documentaire de Marie-Françoise Plissart
(Belgique, 2002-28mn)
Coproduction : Michel de Wouters Productions,
ARTE, RTBF, CBA
ARTE G.E.I.E. / RTBF
Prenez de la hauteur avec ce magnifique
poème visuel et sonore filmé des toits de
Bruxelles. Une ode à l’abstraction, vertigineuse et intime, qui bouleverse notre perception et montre une humanité à la fois
dérisoire et précieuse.
Perchée sur le toit d’immeubles bruxellois,
la photographe Marie-Françoise Plissart
filme l’agitation des rues. Le jour, des personnages graciles errent, silencieux, des
enfants jouent sur des terrains interdits, des
citadins se pressent, une bicyclette roule sur
un tapis persan, un incendie se déclare… La
nuit, ombres et lumières, traînées de phares
se perdent dans l’obscurité, des silhouettes
s’agitent aux fenêtres, une foule silencieuse, des traces de boue…
Vertige
Une caméra aimante semble
constamment illuminer
le beau visage de Tereza
(Lenka Vlasakova).
due avec une justesse remarquable. Du
bateau, Krystof se projette vers une rive où
l’accueille la vie qu’il a quittée, et non pas
ce qu’il croyait être sa destination. L’histoire
de Tereza et de Krystof est une fine allégorie de l’enfant qui grandit et souffre de la
perte de l’insouciance. Les pays d’Europe
de l’Est ressemblent étrangement à cet
enfant parachuté dans l’univers occidental
“adulte” : l’enfant s’y adapte plutôt facilement, fier de grandir, puis réalise l’ampleur
de sa perte et sa méprise.
Histoire sans parole portée par une bande
son extrêmement travaillée – écho déroutant de la vie qui s’écoule, de ses bourdonnements et de ses rumeurs – ce premier film
de la photographe Marie-Françoise Plissart
se joue de nos perceptions jusqu’au vertige. Telle une entomologiste, adoptant à la
fois le regard du créateur et du voyeur, elle
scrute avec une rigueur déroutante les mouvements de citadins-insectes dont le sens
des gesticulations nous échappe, les jeux
de l’ombre et de la lumière. Un exercice de
style empreint d’une poésie et d’une beauté
uniques, qui, le temps d’un changement
d’échelle, pointe du doigt notre insignifiance tout en célébrant la multiplicité de la vie.
“Personne n’a jamais
construit une ville pour
qu’elle soit vue de haut.
Que peut-on raconter en
étant là-haut ? La ville
contient tout. On peut
filmer indéfiniment, elle
contient toutes les
émotions. L’infiniment
grand et l’infiniment
petit. La ville vue des
toits, c’est aussi un traité
d’art involontaire.”
(Marie-Françoise Plissart)