Download Cristina Comencini CINÉCRITURES

la difficulté de se constituer en tant que catégorie
professionnelle à part entière, comme le prouve la difficulté de trouver,
dans des lieux requis (bibliothèques de départements d’études
cinématographiques, archives, etc.), les scénarios originaux, aujourd’hui
repérables uniquement dans les tiroirs de bureaux des scénaristes mêmes,
et ce en dépit de la position de prestige international acquis par la
cinématographie italienne
•
la progressive professionnalisation de certains scénaristes
italiens, grâce à l’utilisation de logiciels d’écriture cinématographique
comme par exemple Final Draft, dans un contexte général où les pratiques
relèvent encore de l’artisanat.
•
la représentation qu’ils se font de leur profession et de celle
de l’écrivain, engagé dans un travail plus littéraire et destiné au champ
éditorial;
•
•
les différences entre le livre-source et le scénario-cible, c’est-
à-dire le texte final destiné à l’écran.
Bien qu’ils se soient libérés d’une sorte de hiérarchie symbolique par
rapport à un concurrent direct, l’écrivain, les scénaristes gardent une
relative position de faiblesse sur le marché cinématographique; beaucoup
de travail reste donc à faire pour une reconnaissance de l’ensemble de la
catégorie, de la part de l’interprofession.
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