Download Ridicule. (2,35)

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rapport aux coûts habituels. Il y a plusieurs explications.
J’aime dépenser l’argent au plus juste, je tourne relativement
vite, sans glandouiller, et le film a été très bien produit. » Faute
de pouvoir accéder librement au château de Versailles, où ne
seront tournées que des scènes d’extérieur dans les jardins,
l’équipe en réinvente les intérieurs en utilisant plusieurs autres
châteaux, trouvant un salon ici, une envolée d’escaliers là, un
couloir ailleurs. Cette méthode convient à Patrice Leconte, qui
veut mettre les décors d’époque au service du film, et non l’inverse : « Je ne voulais pas faire un film de gardien de musée,
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faire toute confiance. Moi, je m’occupais des personnages, des
situations, de la mise en scène. Je ne voulais pas que les
sirènes du dix-huitième siècle me détournent de ma mission :
faire un bon film. »
Sans juger lui-même la mise en scène de Ridicule, dont nous
pouvons clairement souligner la qualité, Patrice Leconte
reconnaît y avoir apporté un soin particulier : « Ce scénario
mis en scène d’une manière ordinaire aurait de toute façon
donné un bon film, mais je ne voulais pas me contenter de cela.
Je ne prétends pas avoir trouvé à chaque fois les bonnes solutions, mais j’ai essayé de me poser les vraies questions de mise
en scène, pour que le rythme y soit, pour qu’il y ait du style. »
Une carrière royale
Leconte “à la manœuvre”.
Photo de tournage. Patrice Leconte, Fanny Ardant et Jean Rochefort.
un film tellement au service de la vérité historique que cela
en deviendrait sclérosant. Une marquise qui descend d’une
calèche et qui entre dans un château, je n’avais jamais filmé
ça de ma vie. J’aurais pu m’en repaître. Mais ce qui était nouveau pour moi ne le serait de toute façon pas pour les spectateurs : les gens se foutent des marquises de cinéma, ils
connaissent ça par cœur. J’allais donc au tournage en me
répétant “Je ne fais pas un film en costume, je ne fais pas un
film en costumes.” Je ne me suis d’ailleurs absolument pas
documenté sur le dix-huitième siècle, car j’étais entouré de
collaborateurs qui s’occupaient de cela et à qui je pouvais
Le prologue du livre de souvenirs de Patrice Leconte (Je suis
un imposteur, Flammarion, 2000) s’ouvre sur une date :
« Lundi 24 mars 1997 ». C’était, cette année-là, le jour de la
cérémonie des Oscars. Même si Ridicule n’en sortit pas vainqueur (le prologue du livre s’intitule « Le trône de sable »), sa
nomination pour l’Oscar du meilleur film étranger couronnait
une carrière exceptionnelle marquée par un grand succès
public (en France et dans d’autres pays), une critique plus
qu’enthousiaste et au moins deux autres temps forts. L’ouverture
du Festival de Cannes 1996 et la cérémonie des Césars 1997,
très favorable au film, qui avait recueilli neuf nominations et
obtint quatre récompenses : les Césars des meilleurs costumes
(pour Christian Gasc) et des meilleurs décors (pour Yvan
Maussian) et ceux du meilleur film et du meilleur réalisateur de
l’année. « Je n’ai pas fait un autre film qui soit à ce point paré
de toutes les grâces », résume Patrice Leconte.
Christian Gasc (Césars des meilleurs costumes) est aussi Signore Panella, tailleur
de la comtesse de Blayac.
1) Extraits d’un entretien publié dans le numéro d’avril 2003 de la revue
L’Avant-Scène Cinéma, consacré à Ridicule.
2) Ces propos de Patrice Leconte et les suivants sont extraits d’un entretien inédit
réalisé par Frédéric Strauss pour ce dossier.
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