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Sommaire
Découverte & prise en main
1.1
Contenu de la boîte..............................................................................2
1.2
Prise en main rapide : démarrer vite et bien...................................6
1.3
Installation des logiciels Canon......................................................10
1.4 Vos premières photos en mode scène............................................12
1.5
Les différences entre un reflex et un compact..............................20
1.6
En savoir un peu plus sur le 1000D................................................22
Configurations avancées
2.1
Modes avancés P, Av, Tv, M..............................................................30
2.2 Régler la sensibilité ISO...................................................................34
2.3 Mesure de la lumière.........................................................................36
2.4 Live View : prise de vue directe avec l’écran LCD......................44
2.5 Température de couleur et balance des blancs.............................49
2.6 Styles d’image (Picture Styles)........................................................52
2.7 Flash intégré........................................................................................56
2.8 Enregistrement des photos en format JPEG et RAW..................61
2.9 Quelques problèmes rencontrés sur le terrain.............................66
2.10 Fonctions personnalisées..................................................................68
Informatique et logiciels
3.1
Résolution, définition et unités.......................................................80
3.2 EXIF et IPTC : les informations contenues dans votre fichier.....82
3.3 Gestion de la couleur........................................................................85
3.4 À quoi servent les logiciels en photo numérique ?.....................91
3.5 Approfondissement des logiciels Canon......................................93
3.6 Conversion et post-traitement.........................................................99
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Sommaire
Découverte & prise en main
1.1
Contenu de la boîte.............................................................................2
1.2
Prise en main rapide : démarrer vite et bien ..................................6
1.3
Installation des logiciels Canon .....................................................10
1.4 Vos premières photos en mode scène............................................12
1.5
Les différences entre un reflex et un compact .............................20
1.6
En savoir un peu plus sur le 1000D ...............................................22
Configurations avancées
2.1
Modes avancés P, Av, Tv, M .............................................................30
2.2 Régler la sensibilité ISO ..................................................................34
2.3 Mesure de la lumière ........................................................................36
2.4 Live View : prise de vue directe avec l’écran LCD .....................44
2.5 Température de couleur et balance des blancs ............................49
2.6 Styles d’image (Picture Styles) .......................................................52
2.7 Flash intégré .......................................................................................56
2.8 Enregistrement des photos en format JPEG et RAW .................61
2.9 Quelques problèmes rencontrés sur le terrain ............................66
2.10 Fonctions personnalisées.................................................................68
Informatique et logiciels
3.1
Résolution, définition et unités ......................................................80
3.2 EXIF et IPTC : les informations contenues dans votre fichier ....82
3.3 Gestion de la couleur........................................................................85
3.4 À quoi servent les logiciels en photo numérique ? ....................91
3.5 Approfondissement des logiciels Canon .....................................93
3.6 Conversion et post-traitement ........................................................99
v
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Sommaire
3.7 Utilitaires : les couteaux suisses de la photo numérique.........112
3.8 Transférer, classer, sauvegarder et retrouver vos photos..........114
Univers Canon et accessoires
4.1 Objectifs et optiques.......................................................................124
4.2 Caractéristiques techniques des objectifs...................................130
4.3 Objectifs pour le 1000D..................................................................139
4.4 Flashes externes................................................................................153
4.5 Autres accessoires............................................................................158
4.6 Nettoyer et entretenir son matériel...............................................168
Pour aller plus loin, sur le terrain
5.1
Portrait au naturel............................................................................176
5.2 Photo de paysage..............................................................................184
5.3 Photo de sport...................................................................................199
5.4 Photo de concert et de spectacle....................................................208
5.5 Photo de soirée.................................................................................212
5.6 Photo de nuit.....................................................................................217
5.7 Reportage...........................................................................................221
Livres, sites Internet et adresses utiles...................................................242
vi
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Avant-propos
Pourquoi un livre sur le Canon EOS 1000D ? Ce nouveau boîtier
est particulièrement dédié aux utilisateurs qui débutent avec un
reflex numérique. Ses fonctions peuvent sembler un peu sophistiquées et l’environnement numérique n’est pas toujours simple
à appréhender seul. C’est pourquoi, avec ce livre, nous allons
vous accompagner, pas à pas, dans les étapes de votre progression. Nous allons explorer ensemble les capacités de votre 1000D
et vous expliquer leur fonctionnement afin que vous puissiez les
mettre en pratique immédiatement. Vous verrez que les possibilités offertes sur le terrain par ce reflex sont très riches. Et quasi
infinies dès que l’on découvre l’univers de la photo numérique
sur ordinateur. Suivez nos conseils pour réaliser vous-même le
post-traitement de vos photos et vous irez bien plus loin qu’avec
un appareil argentique qui nécessite un laboratoire plus encombrant qu’un ordinateur.
La transition d’un appareil compact numérique ou d’un boîtier
argentique vers un reflex numérique est plus aisée si l’on bénéficie des trucs, astuces et tours de main acquis par d’autres sur le
terrain. Notre vocation est de vous les transmettre.
Écrit à quatre mains et avec deux paires d’yeux par des familiers
du matériel Canon, cet ouvrage se veut le plus simple et le plus
précis possible. Bien qu’il s’adresse en priorité à des novices en
reflex numérique, nous y avons apporté des éléments techniques
et des explications, qui, nous l’espérons, permettront également
à des photographes amateurs ayant déjà un peu d’expérience
d’aller plus loin dans l’apprentissage de la photographie au
sens large, bien au-delà de la simple compréhension du mode
d’emploi.
Ce livre est destiné à devenir votre compagnon de terrain.
Emportez-le avec vous, dans votre sac à dos ou votre fourre-tout.
Collez dedans des marque-pages, annotez-le, crayonnez-le, c’est
tout le mal que nous lui souhaitons !
iii
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Remerciements
Merci à nos familles et à nos amis de nous avoir supportés encore
plus que de coutume pendant la rédaction de cet ouvrage. Merci à
Jean-Baptiste Gugès et à Cécile Rastier des Éditions Dunod pour
leur confiance et leurs conseils. Merci à Gilles Quinqueneau, de
Photo Prony Canon, pour son aide. Merci à Laure Augustins,
Sophie Brosius et José Branchard de chez Canon pour leur gentillesse. Merci à nos modèles Jimmy, Catherine Philonenko, le
groupe Licite Fondation, Anne, Niamh, Lindsay, Jonnie, Pauline et
Sandrine pour leur patience. Merci à nos amis du club Vincennes
Images, de la FPF et des forums EOS-numérique et Chassimages.
Merci à Cyrille, Benoît, Nicolas, Stéphanie, Charles, Philippe,
Virginie, Jean-Marie et Pierre-Éric qui se reconnaîtront. Merci à
Julie Cochrane, du Belfast Welcome Center.
iv
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DÉCOUVERTE & PRISE EN MAIN
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23/10/2008 15:03:34
Ch a p it r e
CONTENU
DE L A B OÎTE
1
Dé c o u v e r t e & p r is e e n m a in
u Voici un état des lieux et les premiers réglages à effectuer
afin de pouvoir opérer rapidement sur le terrain. Objectif : réussir
ses premières photos une heure après avoir acheté l’appareil. Soit
comment vous approprier le kit, faire vos premiers réglages, manipuler boutons et molettes.
1.1 Contenu de la boîte
Le kit comprend une batterie, un chargeur et son câble d’alimentation (courant 220 V), une courroie de cou Canon, un mode
d’emploi de 195 pages et son mini-guide à glisser dans votre sac
photo, un CD de logiciels Canon, un CD contenant les manuels
en PDF des logiciels, un CD d’explications supplémentaires
concernant les objectifs Canon, un câble se terminant par une
prise USB pour relier le 1000D à votre ordinateur pour transférer
et/ou regarder ses photos, un câble se terminant par une prise
vidéo pour relier le 1000D à une télévision et regarder ses images sur grand écran, un bouchon pour le 1000D, un objectif EF-S
18-55.
u Le kit du Canon EOS 1000D.
2
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Ch a p it r e
Dé c o u v e r t e & p r is e e n m a in
1
CONTENU
DE L A B OÎTE
Si vous ê tes du genre distrait, n’hésitez pas à photocopier le
manuel pour en conserver une version de secours. Car, pour le
1000D, Canon ne fournit pas de mode d’emploi sur CD-R om.
Q uant au CD contenant les manuels des logiciels en PDF, nous
vous conseillons d’en sauvegarder une copie sur votre ordinateur. N e perdez surtout pas le CD de logiciel Canon. Sans lui,
vous ne pourrez pas effectuer les futures mises à jour de la suite
EO S Utility .
Voici une liste de q uelq ues accessoires indispensables pour bien
démarrer.
Une carte mémoire
Votre 1000D est compatible avec deux ty pes de cartes mémoire
trè s proches : les SD et les SDH C (pour haute capacité). Les premiè res ont des contenances moins importantes q ue les secondes
(les SDH C commencent à 4 G o). M ais elles sont légè rement plus
épaisses q ue les SD. Préférez des cartes mémoires de marq ues
connues, plus fi ables. Certaines cartes sont fournies avec des logiciels utiles, comme R escue Pro, q ui est capable de récupérer
certaines photos effacées par erreur.
u Cartes m é m oire SanDis k SD et SDH C av ec lec teur inté g ré .
Com bien de p h otos p eut- on m ettr e s ur une c ar te de 2 G o ? En J P EG
q ualité m ax im ale (10 m é g ap ix els ), la c arte ac c ueille env iron 5 00 p h otos
à 100 ISO (v oir aus s i m ode d’em p loi p . 6 4 ).
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CONFIGURATIONS AVANCÉES
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Ch a p it r e
2
Co n fi g u r a t io n s a v a n c é e s
M OD ES AVANCÉS
P , Av , Tv , M
u Vous allez découvrir que certaines touches du 1000D sont dites
« multifonctions » (elles servent à piloter différentes configurations
selon le contexte). Il faudra évidemment les apprendre par cœur.
Vous n’échapperez pas à une lecture attentive du mode d’emploi,
en accompagnement de ce livre.
2.1 Modes avancés P, Av, Tv, M
Le mode Av : priorité à l’ouverture du diaphragme
u Tournez la grosse molette de sélection
des modes (notée B sur le schéma) pour
placer l’inscription Av face au repère
blanc. Puis tournez avec l’index la
petite molette notée A pour faire varier
l’ouverture du diaphragme.
Av signifie Aperture value,
ou, en français, ouverture du
diaphragme.
En mode Av, vous choisissez la valeur de l’ouverture
diaphragme et la cellule de
mesure de la lumière du 1000D
calcule le temps de pose idéal.
Pour cela, positionnez la molette principale sur Av, puis
tournez la molette secondaire
(la petite, à l’avant).
Dans le viseur, en bas à gauche, vous voyez changer les
chiffres du diaphragme et du
temps de pose.
u E xemples en mode Av à f/4 et à f/ 8 . L es fl eurs blanches à droite de la rose sont plus
nettes sur la photo de droite car la profondeur de champ est plus élevée.
30
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Ch a p it r e
Co n fi g u r a t io n s a v a n c é e s
•
2
Q u ’e s t-c e q u e le d ia p h r a g m e ?
M OD ES AVANCÉS
P , Av , Tv , M
L e d ia p h r a g m e est le passage par leq uel entre la lumière. O n
pourra également retenir l’appellation ir is puisq ue le diaphragme fonctionne comme celui de votre œ il q ui s’ouvre ou se ferme
pour réguler la q uantité de lumière.
Afin d’ê tre précis, nous parlerons également de n o m b r e d ’o u ve r tu r e , 2 ,8 , par ex emple. L e diaphragme est alors noté f:2 ,8 ou
f/ 2 ,8 (f étant la f o c a le ). C ette notation permet d’indiq uer q ue
l’ouverture du diaphragme est égale à la focale divisée par 2 ,8 .
U ne focale de 5 0 mm ouverte à un nombre de 2 ,8 présentera un
diaphragme de 5 0/ 2 ,8 = 17 ,8 6 mm.
At t ent ion au p iè g e ! Plus le nombre d’ouverture est grand et plus la
lumière diminue. E n pratiq ue, le diaphragme est très ouvert à f/ 2 ,8 et
laisse entrer beaucoup de lumière. À f/ 2 2 , c’est le contraire, le diaphragme est très fermé et peu de lumière pénètre jusq u’au capteur.
C omme nous avons parlé de q uantité de lumière q ui entre, vous
comprendrez q ue la surface du cercle est modifiée. C ’est ce q ui
ex pliq ue q ue cette suite de chiffres est un rapport de 1,4 14 de
proche en proche (1,4 – 2 – 2 ,8 – 4 – 5 ,6 – 8 – 11 – 16 - 2 2 … ).
Mém o À chaq ue changement de valeur, on double ou on divise par
deux la q uantité de lumière q ui passe, notion importante à garder en
tê te pour ê tre à l’aise avec les réglages de sensibilité.
C ette variation d’ouverture a également un impact sur la netteté de la
photo et sur la profondeur de champ. Plus le chiffre de l’ouverture du
diaphragme augmente, plus la profondeur de champ s’étend.
Le mode T v : priorité vites s e
T v signifie T im e value (temps de pose). En français, on parle aussi
de vite s s e d ’o b tu r a tio n .
V ous choisissez votre vitesse et la cellule calcule en conséq uence
la bonne ouverture du diaphragme.
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INFORMATIQUE ET LOGICIELS
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Ch a p it r e
3
In fo r m a t iq u e e t lo g ic ie ls
u Bienvenue au labo numérique ! Voici quelques règles simples
pour vous familiariser avec les logiciels et utilitaires indispensables
pour la gestion de la couleur, la conversion et le post-traitement
de vos images. Ou comment transférer et visualiser vos photos, les
convertir, les corriger, les redimensionner, les classer, les stocker
et les retrouver…
RÉ SOLUTION &
D É FINITION
3.1 Résolution, définition et unités
Avant d’aborder les questions de taille et de redimensionnement
des différents fichiers, il est important de bien comprendre les
notions de définition, de résolution et d’unités associées. Elles
sont souvent source de confusion et d’incompréhension lorsque
les interlocuteurs n’ont pas les mêmes bases.
La définition du capteur est de 3 888 pixels par 2 592 pixels, donc
de 10,1 MP (mégapixels). La résolution, elle, est toujours indiquée en unité par unité de longueur, par exemple 250 points par
pouce.
Les unités sont souvent exprimées à l’anglo-saxonne, ce qui est
une source de confusion supplémentaire pour les débutants.
L’unité la plus répandue reste le dpi pour dot per inch – ou encore, en français, ppp pour point par pouce. On trouvera les dpi
associés à la résolution d’un tirage papier, mais on les trouvera
aussi associés à l’écran, alors que les deux n’ont rien à voir. C’est
une cause d’erreur largement répandue.
À propos d’une photo
U n fichier qui représente une photo est défini par son nombre de
pixels et sa résolution en dpi. La définition d’une photo en pixels
est constante. Q u’elle soit sauvegardée en 7 2, 180 ou 36 0 dpi, son
poids en mégapixels reste identique. À quoi peut servir de la sauvegarder en 36 0 ou 180 dpi ? Les dpi ou ppp vont représenter le
nombre de points « imprimés » par pouce, c’est une information
qui sera utilisée par l’imprimante ou la tireuse.
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Ch a p it r e
In fo r m a t iq u e e t lo g ic ie ls
•
3
P ourq uoi c h a ng e r la résolution e n f onc tion de la ta ille
du tira g e ?
RÉ SOLUTION &
D É FINITION
La distance à laquelle on regarde une « petite » photo de 10 ×
15 cm est différente de celle à laquelle on va regarder un grand
tirage. On tient encore une photo de 20 × 30 cm à bout de bras
alors qu’on posera une photo de 4 0 × 6 0 cm pour la regarder à
au moins 1,50 m (sauf à vouloir chercher des défauts). Comme
la capacité de résolution de notre œ il humain est limitée, on va
pouvoir diminuer le nombre de points par pouce sans altérer la
qualité visuelle de la photo observée à la bonne distance.
Pour les tirages de petit format, on utilise couramment une résolution de 300 dpi (c’est la valeur demandée par les laboratoires
pour imprimer un 10 × 15 cm). S i le tirage est plus grand, on va
pouvoir diminuer progressivement la résolution. S i le tirage va
au-delà de la norme habituelle, un poster de 6 0 × 4 0 cm par exemple, la définition du 1000D permet une résolution de 16 5 dpi,
suffisante pour un poster qu’on regarde de loin. S i on souhaite
obtenir plus de précision dans l’image (pour une photo qui serait
sur le mur d’une chambre ou dans un salon, par exemple), il faut
alors ajouter des pixels pour atteindre 180 ou 200 dpi. Cette étape
s’appelle l’inte rpola tion (voir page suivante « Et pour atteindre
le format A2 ? » ).
Q ua nd j’ouv r e un fic h ier J P E G de m on 10 0 0 D sous P h otosh op ,
la r ésolution a f fic h ée est de seulem ent 7 2 dp i, suis- je lim ité
p our l’im p r ession ?
Non, ne vous inqui tez pas. Regardez : la taille indiqu e est de
137,16 cm × 91,44 cm, ce qui est gigantesque. En diminuant les dimensions de la photo, vous obtiendrez davantage de pixels par centimètre.
La r solution va augmenter (le logiciel adapte automatiquement cette
valeur en proportion de la taille de l’image).
RÉSOLUTION POSSIBLE À PARTIR D’UN FICHIER DU 1000D
T irage de 10 × 15 cm (A6 )
21 × 29,7 cm (A4 )
29,7 × 4 2 cm (A3)
> 36 0 dpi
> 300 dpi
235 dpi
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UNIVERS CANON ET ACCESSOIRES
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Ch a p it r e
Un iv e r s Ca n o n e t a c c e s s o ir e s
4
u Visite guidée au pays des objectifs et optiques, flashes externes
et accessoires en tout genre qui vous permettront de laisser libre
cours à votre créativité. Sans oublier quelques précieux conseils
pour nettoyer et entretenir votre matériel.
4.1 Objectifs et optiques
Un objectif, c’est quoi ?
C’est une formule optique extrêmement complexe, un savant
mélange qui peut aller jusqu’à une bonne quinzaine de lentilles
(bien plus compliqué qu’une paire de lunettes !), toutes traitées
de façon différente pour obtenir certains effets et réduire les
rayons lumineux parasites. Cela explique pourquoi un objectif
est si difficile et si coûteux à fabriquer.
Le photographe, lui, ne voit pas tout ça. Il distingue plutôt :
•
Baïonnette
OB J ECTIF S ET
OP TIQ UES
C’est elle que l’on enclenche et que l’on visse dans le corps de
l’appareil photo.
u Objectif Canon EF-S 18-55.
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Ch a p it r e
Un iv e r s Ca n o n e t a c c e s s o ir e s
•
4
Bag u e d e z oom ing
O n la tourne pour changer de focale, indiquée par ordre croissant : 1 8 mm (grand-angle), 2 4 mm, 3 0 mm (on quitte le grandangle), 5 0 mm (pratique pour les portraits en buste), 7 0 mm (pratique pour les portraits serrés), etc.
•
Bag u e d e m is e au p oint
Il faut parfois bien la chercher tant elle est mince, comme sur
l’E F -S 1 8 -5 5 mm ou l’E F 5 0 mm f/ 1 ,8 . M ais si vous utilisez l’autofocus, vous n’en avez pas besoin. A ttention à ne pas la bloquer
avec vos doigts au moment où l’appareil photo la fera tourner
pour faire le point. Lorsque vous passez en mise au point manuelle en plaçant le curseur de l’objectif sur M , l’appareil photo
vous rend la main (reportez-vous au chapitre 1 , « Comment placer l’objectif sur l’appareil photo » p. 6 -7 pour un rappel de la
marche à suivre). Cette bague de mise au point porte parfois des
indications de distance en mè tres et en pieds (feet). Le symbole ∞
signifie l’infini. S ur les optiques macro, on peut aussi trouver des
échelles de grandissement, qui indiquent le « taux de grossissement » de l’optique.
•
L entille f r ontale
OB J ECTIF S ET
OP TIQ UES
E lle est extrêmement fragile car souvent affl eurante. P our la protéger, n’oubliez pas d’utiliser un pare-soleil sur votre objectif,
voire un filtre anti-U V , et dépoussiérez-la réguliè rement avec un
pinceau. N ’utilisez jamais de lingettes pour lunettes car leur imprégnation pourrait venir à bout du traitement protecteur de la
lentille qui minimise le flare et les refl ets parasites.
À n oter Selon les m od è les et les m arq u es , le p os itionnem ent d es bag u es
et le s ens d e rotation s ont p arfois inv ers é s .
12 5
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POUR ALLER PLUS LOIN, SUR LE TERRAIN
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C h a p it r e
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Po u r a lle r p lu s lo in , s u r le t e r r a in
u Portrait au naturel, photos de paysage, de sport, de concert &
spectacle, de soirée, de nuit ou reportage : quelles que soient vos
envies, nous allons vous conseiller côté matériel, mise en situation
et réglages optimums afin de vous aider à prendre sur le terrain les
photos de vos rêves !
5.1 Portrait au naturel
Par « au naturel », nous entendons « dans le contexte de la vie
quotidienne ». Pas besoin de préparation, il suffit d’être attentif à
l’environnement pour trouver le cadre qui saura le mieux mettre
en valeur votre sujet. Une porte-fenêtre, une baie vitrée, un joli
paysage…
Choisir sa focale
PORTRAIT AU
NATUREL
Pour réussir un portrait, on ch oisit traditionnellement une focale
qui permet de se rapproch er du sujet de faç on à cadrer la personne à partir du buste. L es focales, dè s 5 0 mm, sont les plus adaptées. E nsuite, on se concentrera sur la profondeur de ch amp que
l’on souh aite donner à l’image. Pour cela, on va jouer sur l’ouverture du diaph ragme en se mettant en mode Av (priorité ouverture) situé sur la molette principale. Pour estomper nettement le
fond, on utilisera la plus grande ouverture de diaph ragme possible (f/ 5 ,6 minimum avec le z oom du k it). L e 1 0 0 0 D adaptera de
lui-même le temps de pose nécessaire à une bonne exposition de
l’image.
A ttention à la déformation provoquée par un 50 mm ou une focale
plus courte lorsqu’il y a une légère plongée ou contre-plongée.
M ieu x com p ren d re le m ! can ism e d e la p rofon d eu r
d e cham p
Pour mieux mettre en valeur le modè le, on adopte le plus souvent des réglages permettant d’obtenir ce qu’on appelle un fl o u
17 6
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C h a p it r e
Po u r a lle r p lu s lo in , s u r le t e r r a in
5
d ’a r r iè r e -p la n . C ela revient à atténuer la lisibilité du fond par
une profondeur de ch amp réduite. L a question de la profondeur
de ch amp est absolument cruciale en portrait, c’est pourquoi
nous saisissons l’occasion de vous apporter ici quelques petites
précisions. O n a coutume de dire que la z one de netteté se répartit environ 1 / 3 devant la z one de mise au point et 2 / 3 derriè re.
C ette affirmation est une sorte de raccourci pratique, la réalité est
plus complexe. L ’étendue de la profondeur de ch amp varie en
fonction de l’ouverture du diaph ragme, de la focale utilisée et de
la distance à laquelle se trouve le sujet :
• L a profondeur de ch amp diminue quand la focale augmente.
E lle est moindre au 2 0 0 mm qu’au 3 5 mm.
• L a profondeur de ch amp diminue quand le nombre d’ouverture diminue. L a profondeur de ch amp est moins étendue à
f/ 2 ,8 qu’à 1 6 .
• L a profondeur de ch amp augmente avec la distance de mise
au point. À 5 m du sujet, on obtient une profondeur de ch amp
plus faible qu’à 2 0 m.
A ttention ! À cadrage équivalent, la profondeur de ch amp ne varie pas
avec la focale. P our le vérifi er, utilisez le trans-standard du k it et réglez
la focale autour de 50 mm avec un diaph ragme adapté à la luminosité.
C h oisissez -le le plus ouvert possib le (f/ 5,6 ).
R églez ensuite la focale au minimum, c’est-à-dire 1 8 mm, ou un peu audessus pour minimiser les défauts de l’ob jectif. V ous allez avancer pour
ob tenir le mê me cadrage. A vec le mê me diaph ragme, vous constaterez
alors que la profondeur de ch amp est identique.
G ardez en mémoire qu’au grand-angle, la profondeur de ch amp est naturellement plus grande qu’au téléob jectif.
PORTRAIT AU
NATUREL
S ur la ph oto suivante, C ath erine est plus détach ée du fond d’arbustes et la mise en valeur est plus importante, car à f/ 5 les arbustes brouillent la silh ouette. D e plus, à f/ 1 ,8 et à 2 m de distance,
la profondeur de ch amp n’est que de 7 cm, la mise au point a été
faite sur son œ il gauch e, ainsi une partie du tronc est également
« adoucie » par une diminution de la netteté.
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C h apitre
Pour aller plus loin, sur le terrain
5
Les autres réglages en paysage
•
Vitesse
La vitesse est importante dans le cas d’un cours d’eau, de la mer
ou de branches d’arbre qui bougent avec le vent que l’on veut plus
ou moins figer en fonction de l’aspect flouté ou cotonneux que
l’on recherche. Étant donné le problème de diffraction, on ne peut
fermer trop un filtre ND gris neutre ou un polarisant qui vous
feront perdre entre 1,5 et 4 diaphragmes. Dans le cas d’un cours
d’eau, son orientation vous permettra d’en discerner le fond.
u Filé d’eau sur pied à 4 s.
PH O T O D E
PA Y S A G E
•
Stabilisation de l’objectif
Mieux vaut la laisser en permanence, surtout pour réaliser des
pauses lentes (effet d’eau mousseuse) ou prendre de spectaculaires photos au crépuscule, en montant en sensibilité. Attention, si
vous n’arrivez plus à obtenir des vitesses d’obturation de 1/30 s
à main levée, il est temps de sortir le trépied ! Méfiez-vous aussi
du vent. S’il est fort, il annulera les effets de la stabilisation. Vérifiez en zoomant sur l’écran arrière que l’image est bien nette,
mais n’utilisez le Live View que si vous êtes sûr de pouvoir rester
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C h apitre
Pour aller plus loin, sur le terrain
5
bien stable (appuy ez-vous sur un élément du décor, si possible),
ou utilisez un trépied.
•
B alance des blancs
Nous vous conseillons de prendre vos photos en R AW pour
bénéficier de la commande R é g lag e balance des blancs de
Digital P hoto P rofessional qui
vous permet de la modifier à
volonté, ce qui n’est pas possible en JP E G (à moins d’utiliser
le logiciel Adobe Lightroom).
P ar exemple, ici, on a hésité
entre les balances des blancs
om br e, nu ag e et lu m iè r e du
jou r . Au final, c’est le réglage
nuage qui s’est révélé le plus
fidèle à la scène. Le R AW vous
permet aussi de tricher : par
exemple, utiliser une balance
des blancs nu ag e ou om br e au
soleil réchauffe les couleurs.
La balance des blancs tu ng stè ne donnera un look froid très
moderne à une friche urbaine
de plein air.
u L e m ê m e pay sag e en b alan c e
des b lan c s tun g stè n e, n uag e et o m b re.
L’immense avantage du format d’enregistrement RAW
PH O T O D E
PA Y S A G E
G râ c e au R A W , o n peut rattraper un e erreur. Il n o us est to us arriv é
d’av o ir fait des ph o to s la v eille au so ir dan s un restauran t (b alan c e des
b lan c s tun g stè n e) et d’av o ir o ub lié de m o difi er le rég lag e le len dem ain .
R ésultat, les ph o to s so n t b leues. M o difi er c ette do m in an te b leue en J P E G
est ex trê m em en t diffi c ile (alo rs q ue ç a n e dem an derait q u’un c lic de so uris en R A W ). D an s P h o to sh o p E lem en ts, par ex em ple, il faut m o difi er le
J P E G à l’aide des c alq ues balance des couleurs o u correction sélective
(parfo is un m élan g e des deux ).
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C h apitre
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Pour aller plus loin, sur le terrain
C o uleur o u « no ir et b lanc » ?
E n couleur, le sty le d’image p ay sag e est très saturé, ce qui
convient à la majorité des lieux. T outefois, pour certaines scènes (pay sages « aquarellistes » dans la brume… ), il pourra vous
paraître un peu trop « claquant » . P as de panique ! E n rentrant à
la maison, vous pourrez très facilement baisser la saturation des
couleurs dans DP P ou changer le sty le d’image (voir p. 9 3-112 ).
Si prendre des photos directement en noir et blanc vous tente,
sachez que le mode monochrome du boîtier peut être amélioré
en ajoutant des filtres de couleurs (dans le menu Sty les d’image).
Le filtre r ou g e enrichit la densité du ciel, les nuages paraîtront
plus présents. Attention toutefois à ne pas rajouter de contraste,
même si les images vous paraissent « grises » . Vous risquez de
surexposer l’image. Mieux vaut « remonter » le contraste dans
DP P ou P icture Sty le E ditor (voir p. 9 7 ).
Ap p rendre à « voir » en noir et blanc E ssay ez plutô t d’ex erc er v o tre œ il
à v o ir dan s le v iseur les lig n es direc tric es de l’im ag e po ur im ag in er le g raph ism e en n o ir et b lan c . P ren ez v o s ph o to s en c o uleur, puis passez -les
en n o ir et b lan c dan s un lo g ic iel, v o us g arderez la m aîtrise de la tran sfo rm atio n (v o ir n o s c o n seils dan s le c h apitre 3 c o n sac ré aux lo g ic iels). E t si,
fi n alem en t, la ph o to n ’était pas si b elle q ue ç a en n o ir et b lan c , il v o us
resterait to ujo urs la v ersio n c o uleur.
PH O T O D E
PA Y S A G E
A m élio rer le c ad rage
E n vous appuy ant sur
la règle des tiers, vous
réaliserez des pay sages « en trois bandes »
horizontales
égales
qui seront classiques
et agréables à l’œ il.
Voici une autre illustration de règle artistique avec encore une
fois la règle des tiers
u C h aussée des g éan ts : c o m po sitio n
en tro is b an des.
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Pour aller plus loin, sur le terrain
C h apitre
5
et l’utilisation d’une diagonale pour indiquer un sens. E n
s’appuy ant sur les diagonales,
on donne une impression de
« profondeur » à l’image, comme si l’on suscitait une sensation de troisième dimension.
Astuce L aisser un e petite silh o uette h um ain e dan s le c adre
do n n era l’éc h elle du pay sag e.
C e « v ieux truc » était déjà utilisé par les pein tres de la
R en aissan c e.
Autre idée de cadrage assez
efficace en pay sage : mettre
l’accent sur le sujet en l’« encadrant » à l’aide d’un élément
du décor (branche d’arbre,
fenêtre d’un bâ timent… ). Le
regard du spectateur ne peut
plus s’échapper, il bute contre
le cadre et se trouve ramené
vers le sujet.
u P o n t C arric k -a-rede en Irlan de
du N o rd : la diag o n ale do n n e
de la pro fo n deur à l’im ag e.
PH O T O D E
PA Y S A G E
C onseil E ssay ez de to ujo urs
pren dre à la fo is un e v ue h o riz o n tale et un e v ue v ertic ale
d’un pay sag e q ui v o us séduit.
V o us aurez plus de c h o ix po ur
m o n ter des diapo ram as o u effec tuer des c o llag es po ur v o s
am is.
u C adre dan s le c adre.
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