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Sommaire Découverte & prise en main 1.1 Contenu de la boîte..............................................................................2 1.2 Prise en main rapide : démarrer vite et bien...................................6 1.3 Installation des logiciels Canon......................................................10 1.4 Vos premières photos en mode scène............................................12 1.5 Les différences entre un reflex et un compact..............................20 1.6 En savoir un peu plus sur le 1000D................................................22 Configurations avancées 2.1 Modes avancés P, Av, Tv, M..............................................................30 2.2 Régler la sensibilité ISO...................................................................34 2.3 Mesure de la lumière.........................................................................36 2.4 Live View : prise de vue directe avec l’écran LCD......................44 2.5 Température de couleur et balance des blancs.............................49 2.6 Styles d’image (Picture Styles)........................................................52 2.7 Flash intégré........................................................................................56 2.8 Enregistrement des photos en format JPEG et RAW..................61 2.9 Quelques problèmes rencontrés sur le terrain.............................66 2.10 Fonctions personnalisées..................................................................68 Informatique et logiciels 3.1 Résolution, définition et unités.......................................................80 3.2 EXIF et IPTC : les informations contenues dans votre fichier.....82 3.3 Gestion de la couleur........................................................................85 3.4 À quoi servent les logiciels en photo numérique ?.....................91 3.5 Approfondissement des logiciels Canon......................................93 3.6 Conversion et post-traitement.........................................................99 9782100523054-Mateos-Riou-Tdm.in5 5 23/10/2008 15:52:46 Sommaire Découverte & prise en main 1.1 Contenu de la boîte.............................................................................2 1.2 Prise en main rapide : démarrer vite et bien ..................................6 1.3 Installation des logiciels Canon .....................................................10 1.4 Vos premières photos en mode scène............................................12 1.5 Les différences entre un reflex et un compact .............................20 1.6 En savoir un peu plus sur le 1000D ...............................................22 Configurations avancées 2.1 Modes avancés P, Av, Tv, M .............................................................30 2.2 Régler la sensibilité ISO ..................................................................34 2.3 Mesure de la lumière ........................................................................36 2.4 Live View : prise de vue directe avec l’écran LCD .....................44 2.5 Température de couleur et balance des blancs ............................49 2.6 Styles d’image (Picture Styles) .......................................................52 2.7 Flash intégré .......................................................................................56 2.8 Enregistrement des photos en format JPEG et RAW .................61 2.9 Quelques problèmes rencontrés sur le terrain ............................66 2.10 Fonctions personnalisées.................................................................68 Informatique et logiciels 3.1 Résolution, définition et unités ......................................................80 3.2 EXIF et IPTC : les informations contenues dans votre fichier ....82 3.3 Gestion de la couleur........................................................................85 3.4 À quoi servent les logiciels en photo numérique ? ....................91 3.5 Approfondissement des logiciels Canon .....................................93 3.6 Conversion et post-traitement ........................................................99 v 9782100523054-Mateos-Riou-Tdm.in5 5 23/10/2008 15:52:46 Sommaire 3.7 Utilitaires : les couteaux suisses de la photo numérique.........112 3.8 Transférer, classer, sauvegarder et retrouver vos photos..........114 Univers Canon et accessoires 4.1 Objectifs et optiques.......................................................................124 4.2 Caractéristiques techniques des objectifs...................................130 4.3 Objectifs pour le 1000D..................................................................139 4.4 Flashes externes................................................................................153 4.5 Autres accessoires............................................................................158 4.6 Nettoyer et entretenir son matériel...............................................168 Pour aller plus loin, sur le terrain 5.1 Portrait au naturel............................................................................176 5.2 Photo de paysage..............................................................................184 5.3 Photo de sport...................................................................................199 5.4 Photo de concert et de spectacle....................................................208 5.5 Photo de soirée.................................................................................212 5.6 Photo de nuit.....................................................................................217 5.7 Reportage...........................................................................................221 Livres, sites Internet et adresses utiles...................................................242 vi 9782100523054-Mateos-Riou-Tdm.in6 6 23/10/2008 15:52:46 9782100523054-Mateos-Riou-Tdm.in7 7 23/10/2008 15:52:49 Avant-propos Pourquoi un livre sur le Canon EOS 1000D ? Ce nouveau boîtier est particulièrement dédié aux utilisateurs qui débutent avec un reflex numérique. Ses fonctions peuvent sembler un peu sophistiquées et l’environnement numérique n’est pas toujours simple à appréhender seul. C’est pourquoi, avec ce livre, nous allons vous accompagner, pas à pas, dans les étapes de votre progression. Nous allons explorer ensemble les capacités de votre 1000D et vous expliquer leur fonctionnement afin que vous puissiez les mettre en pratique immédiatement. Vous verrez que les possibilités offertes sur le terrain par ce reflex sont très riches. Et quasi infinies dès que l’on découvre l’univers de la photo numérique sur ordinateur. Suivez nos conseils pour réaliser vous-même le post-traitement de vos photos et vous irez bien plus loin qu’avec un appareil argentique qui nécessite un laboratoire plus encombrant qu’un ordinateur. La transition d’un appareil compact numérique ou d’un boîtier argentique vers un reflex numérique est plus aisée si l’on bénéficie des trucs, astuces et tours de main acquis par d’autres sur le terrain. Notre vocation est de vous les transmettre. Écrit à quatre mains et avec deux paires d’yeux par des familiers du matériel Canon, cet ouvrage se veut le plus simple et le plus précis possible. Bien qu’il s’adresse en priorité à des novices en reflex numérique, nous y avons apporté des éléments techniques et des explications, qui, nous l’espérons, permettront également à des photographes amateurs ayant déjà un peu d’expérience d’aller plus loin dans l’apprentissage de la photographie au sens large, bien au-delà de la simple compréhension du mode d’emploi. Ce livre est destiné à devenir votre compagnon de terrain. Emportez-le avec vous, dans votre sac à dos ou votre fourre-tout. Collez dedans des marque-pages, annotez-le, crayonnez-le, c’est tout le mal que nous lui souhaitons ! iii 9782100523054-Mateos-Riou-Intro.3 3 21/10/2008 14:34:50 Remerciements Merci à nos familles et à nos amis de nous avoir supportés encore plus que de coutume pendant la rédaction de cet ouvrage. Merci à Jean-Baptiste Gugès et à Cécile Rastier des Éditions Dunod pour leur confiance et leurs conseils. Merci à Gilles Quinqueneau, de Photo Prony Canon, pour son aide. Merci à Laure Augustins, Sophie Brosius et José Branchard de chez Canon pour leur gentillesse. Merci à nos modèles Jimmy, Catherine Philonenko, le groupe Licite Fondation, Anne, Niamh, Lindsay, Jonnie, Pauline et Sandrine pour leur patience. Merci à nos amis du club Vincennes Images, de la FPF et des forums EOS-numérique et Chassimages. Merci à Cyrille, Benoît, Nicolas, Stéphanie, Charles, Philippe, Virginie, Jean-Marie et Pierre-Éric qui se reconnaîtront. Merci à Julie Cochrane, du Belfast Welcome Center. iv 9782100523054-Mateos-Riou-Intro.4 4 21/10/2008 14:34:54 9782100523054-Mateos-Riou-Chapit8 8 23/10/2008 15:03:34 DÉCOUVERTE & PRISE EN MAIN 9782100523054-Mateos-Riou-Chapit1 1 23/10/2008 15:03:34 Ch a p it r e CONTENU DE L A B OÎTE 1 Dé c o u v e r t e & p r is e e n m a in u Voici un état des lieux et les premiers réglages à effectuer afin de pouvoir opérer rapidement sur le terrain. Objectif : réussir ses premières photos une heure après avoir acheté l’appareil. Soit comment vous approprier le kit, faire vos premiers réglages, manipuler boutons et molettes. 1.1 Contenu de la boîte Le kit comprend une batterie, un chargeur et son câble d’alimentation (courant 220 V), une courroie de cou Canon, un mode d’emploi de 195 pages et son mini-guide à glisser dans votre sac photo, un CD de logiciels Canon, un CD contenant les manuels en PDF des logiciels, un CD d’explications supplémentaires concernant les objectifs Canon, un câble se terminant par une prise USB pour relier le 1000D à votre ordinateur pour transférer et/ou regarder ses photos, un câble se terminant par une prise vidéo pour relier le 1000D à une télévision et regarder ses images sur grand écran, un bouchon pour le 1000D, un objectif EF-S 18-55. u Le kit du Canon EOS 1000D. 2 9782100523054-Mateos-Riou-Chapit2 2 23/10/2008 15:03:39 Ch a p it r e Dé c o u v e r t e & p r is e e n m a in 1 CONTENU DE L A B OÎTE Si vous ê tes du genre distrait, n’hésitez pas à photocopier le manuel pour en conserver une version de secours. Car, pour le 1000D, Canon ne fournit pas de mode d’emploi sur CD-R om. Q uant au CD contenant les manuels des logiciels en PDF, nous vous conseillons d’en sauvegarder une copie sur votre ordinateur. N e perdez surtout pas le CD de logiciel Canon. Sans lui, vous ne pourrez pas effectuer les futures mises à jour de la suite EO S Utility . Voici une liste de q uelq ues accessoires indispensables pour bien démarrer. Une carte mémoire Votre 1000D est compatible avec deux ty pes de cartes mémoire trè s proches : les SD et les SDH C (pour haute capacité). Les premiè res ont des contenances moins importantes q ue les secondes (les SDH C commencent à 4 G o). M ais elles sont légè rement plus épaisses q ue les SD. Préférez des cartes mémoires de marq ues connues, plus fi ables. Certaines cartes sont fournies avec des logiciels utiles, comme R escue Pro, q ui est capable de récupérer certaines photos effacées par erreur. u Cartes m é m oire SanDis k SD et SDH C av ec lec teur inté g ré . Com bien de p h otos p eut- on m ettr e s ur une c ar te de 2 G o ? En J P EG q ualité m ax im ale (10 m é g ap ix els ), la c arte ac c ueille env iron 5 00 p h otos à 100 ISO (v oir aus s i m ode d’em p loi p . 6 4 ). 3 9782100523054-Mateos-Riou-Chapit3 3 23/10/2008 15:03:40 9782100523054-Mateos-Riou-Chapit28 28 23/10/2008 15:12:37 CONFIGURATIONS AVANCÉES 9782100523054-Mateos-Riou-Chapit29 29 23/10/2008 15:12:37 Ch a p it r e 2 Co n fi g u r a t io n s a v a n c é e s M OD ES AVANCÉS P , Av , Tv , M u Vous allez découvrir que certaines touches du 1000D sont dites « multifonctions » (elles servent à piloter différentes configurations selon le contexte). Il faudra évidemment les apprendre par cœur. Vous n’échapperez pas à une lecture attentive du mode d’emploi, en accompagnement de ce livre. 2.1 Modes avancés P, Av, Tv, M Le mode Av : priorité à l’ouverture du diaphragme u Tournez la grosse molette de sélection des modes (notée B sur le schéma) pour placer l’inscription Av face au repère blanc. Puis tournez avec l’index la petite molette notée A pour faire varier l’ouverture du diaphragme. Av signifie Aperture value, ou, en français, ouverture du diaphragme. En mode Av, vous choisissez la valeur de l’ouverture diaphragme et la cellule de mesure de la lumière du 1000D calcule le temps de pose idéal. Pour cela, positionnez la molette principale sur Av, puis tournez la molette secondaire (la petite, à l’avant). Dans le viseur, en bas à gauche, vous voyez changer les chiffres du diaphragme et du temps de pose. u E xemples en mode Av à f/4 et à f/ 8 . L es fl eurs blanches à droite de la rose sont plus nettes sur la photo de droite car la profondeur de champ est plus élevée. 30 9782100523054-Mateos-Riou-Chapit30 30 23/10/2008 15:12:43 Ch a p it r e Co n fi g u r a t io n s a v a n c é e s • 2 Q u ’e s t-c e q u e le d ia p h r a g m e ? M OD ES AVANCÉS P , Av , Tv , M L e d ia p h r a g m e est le passage par leq uel entre la lumière. O n pourra également retenir l’appellation ir is puisq ue le diaphragme fonctionne comme celui de votre œ il q ui s’ouvre ou se ferme pour réguler la q uantité de lumière. Afin d’ê tre précis, nous parlerons également de n o m b r e d ’o u ve r tu r e , 2 ,8 , par ex emple. L e diaphragme est alors noté f:2 ,8 ou f/ 2 ,8 (f étant la f o c a le ). C ette notation permet d’indiq uer q ue l’ouverture du diaphragme est égale à la focale divisée par 2 ,8 . U ne focale de 5 0 mm ouverte à un nombre de 2 ,8 présentera un diaphragme de 5 0/ 2 ,8 = 17 ,8 6 mm. At t ent ion au p iè g e ! Plus le nombre d’ouverture est grand et plus la lumière diminue. E n pratiq ue, le diaphragme est très ouvert à f/ 2 ,8 et laisse entrer beaucoup de lumière. À f/ 2 2 , c’est le contraire, le diaphragme est très fermé et peu de lumière pénètre jusq u’au capteur. C omme nous avons parlé de q uantité de lumière q ui entre, vous comprendrez q ue la surface du cercle est modifiée. C ’est ce q ui ex pliq ue q ue cette suite de chiffres est un rapport de 1,4 14 de proche en proche (1,4 – 2 – 2 ,8 – 4 – 5 ,6 – 8 – 11 – 16 - 2 2 … ). Mém o À chaq ue changement de valeur, on double ou on divise par deux la q uantité de lumière q ui passe, notion importante à garder en tê te pour ê tre à l’aise avec les réglages de sensibilité. C ette variation d’ouverture a également un impact sur la netteté de la photo et sur la profondeur de champ. Plus le chiffre de l’ouverture du diaphragme augmente, plus la profondeur de champ s’étend. Le mode T v : priorité vites s e T v signifie T im e value (temps de pose). En français, on parle aussi de vite s s e d ’o b tu r a tio n . V ous choisissez votre vitesse et la cellule calcule en conséq uence la bonne ouverture du diaphragme. 31 9782100523054-Mateos-Riou-Chapit31 31 23/10/2008 15:12:43 9782100523054-Mateos-Riou-Chapit78 78 23/10/2008 15:20:37 INFORMATIQUE ET LOGICIELS 9782100523054-Mateos-Riou-Chapit79 79 23/10/2008 15:20:38 Ch a p it r e 3 In fo r m a t iq u e e t lo g ic ie ls u Bienvenue au labo numérique ! Voici quelques règles simples pour vous familiariser avec les logiciels et utilitaires indispensables pour la gestion de la couleur, la conversion et le post-traitement de vos images. Ou comment transférer et visualiser vos photos, les convertir, les corriger, les redimensionner, les classer, les stocker et les retrouver… RÉ SOLUTION & D É FINITION 3.1 Résolution, définition et unités Avant d’aborder les questions de taille et de redimensionnement des différents fichiers, il est important de bien comprendre les notions de définition, de résolution et d’unités associées. Elles sont souvent source de confusion et d’incompréhension lorsque les interlocuteurs n’ont pas les mêmes bases. La définition du capteur est de 3 888 pixels par 2 592 pixels, donc de 10,1 MP (mégapixels). La résolution, elle, est toujours indiquée en unité par unité de longueur, par exemple 250 points par pouce. Les unités sont souvent exprimées à l’anglo-saxonne, ce qui est une source de confusion supplémentaire pour les débutants. L’unité la plus répandue reste le dpi pour dot per inch – ou encore, en français, ppp pour point par pouce. On trouvera les dpi associés à la résolution d’un tirage papier, mais on les trouvera aussi associés à l’écran, alors que les deux n’ont rien à voir. C’est une cause d’erreur largement répandue. À propos d’une photo U n fichier qui représente une photo est défini par son nombre de pixels et sa résolution en dpi. La définition d’une photo en pixels est constante. Q u’elle soit sauvegardée en 7 2, 180 ou 36 0 dpi, son poids en mégapixels reste identique. À quoi peut servir de la sauvegarder en 36 0 ou 180 dpi ? Les dpi ou ppp vont représenter le nombre de points « imprimés » par pouce, c’est une information qui sera utilisée par l’imprimante ou la tireuse. 80 9782100523054-Mateos-Riou-Chapit80 80 23/10/2008 15:20:38 Ch a p it r e In fo r m a t iq u e e t lo g ic ie ls • 3 P ourq uoi c h a ng e r la résolution e n f onc tion de la ta ille du tira g e ? RÉ SOLUTION & D É FINITION La distance à laquelle on regarde une « petite » photo de 10 × 15 cm est différente de celle à laquelle on va regarder un grand tirage. On tient encore une photo de 20 × 30 cm à bout de bras alors qu’on posera une photo de 4 0 × 6 0 cm pour la regarder à au moins 1,50 m (sauf à vouloir chercher des défauts). Comme la capacité de résolution de notre œ il humain est limitée, on va pouvoir diminuer le nombre de points par pouce sans altérer la qualité visuelle de la photo observée à la bonne distance. Pour les tirages de petit format, on utilise couramment une résolution de 300 dpi (c’est la valeur demandée par les laboratoires pour imprimer un 10 × 15 cm). S i le tirage est plus grand, on va pouvoir diminuer progressivement la résolution. S i le tirage va au-delà de la norme habituelle, un poster de 6 0 × 4 0 cm par exemple, la définition du 1000D permet une résolution de 16 5 dpi, suffisante pour un poster qu’on regarde de loin. S i on souhaite obtenir plus de précision dans l’image (pour une photo qui serait sur le mur d’une chambre ou dans un salon, par exemple), il faut alors ajouter des pixels pour atteindre 180 ou 200 dpi. Cette étape s’appelle l’inte rpola tion (voir page suivante « Et pour atteindre le format A2 ? » ). Q ua nd j’ouv r e un fic h ier J P E G de m on 10 0 0 D sous P h otosh op , la r ésolution a f fic h ée est de seulem ent 7 2 dp i, suis- je lim ité p our l’im p r ession ? Non, ne vous inqui tez pas. Regardez : la taille indiqu e est de 137,16 cm × 91,44 cm, ce qui est gigantesque. En diminuant les dimensions de la photo, vous obtiendrez davantage de pixels par centimètre. La r solution va augmenter (le logiciel adapte automatiquement cette valeur en proportion de la taille de l’image). RÉSOLUTION POSSIBLE À PARTIR D’UN FICHIER DU 1000D T irage de 10 × 15 cm (A6 ) 21 × 29,7 cm (A4 ) 29,7 × 4 2 cm (A3) > 36 0 dpi > 300 dpi 235 dpi 81 9782100523054-Mateos-Riou-Chapit81 81 23/10/2008 15:20:38 9782100523054-Mateos-Riou-Chapit122 122 23/10/2008 15:27:05 UNIVERS CANON ET ACCESSOIRES 9782100523054-Mateos-Riou-Chapit123 123 23/10/2008 15:27:05 Ch a p it r e Un iv e r s Ca n o n e t a c c e s s o ir e s 4 u Visite guidée au pays des objectifs et optiques, flashes externes et accessoires en tout genre qui vous permettront de laisser libre cours à votre créativité. Sans oublier quelques précieux conseils pour nettoyer et entretenir votre matériel. 4.1 Objectifs et optiques Un objectif, c’est quoi ? C’est une formule optique extrêmement complexe, un savant mélange qui peut aller jusqu’à une bonne quinzaine de lentilles (bien plus compliqué qu’une paire de lunettes !), toutes traitées de façon différente pour obtenir certains effets et réduire les rayons lumineux parasites. Cela explique pourquoi un objectif est si difficile et si coûteux à fabriquer. Le photographe, lui, ne voit pas tout ça. Il distingue plutôt : • Baïonnette OB J ECTIF S ET OP TIQ UES C’est elle que l’on enclenche et que l’on visse dans le corps de l’appareil photo. u Objectif Canon EF-S 18-55. 12 4 9782100523054-Mateos-Riou-Chapit124 124 23/10/2008 15:27:12 Ch a p it r e Un iv e r s Ca n o n e t a c c e s s o ir e s • 4 Bag u e d e z oom ing O n la tourne pour changer de focale, indiquée par ordre croissant : 1 8 mm (grand-angle), 2 4 mm, 3 0 mm (on quitte le grandangle), 5 0 mm (pratique pour les portraits en buste), 7 0 mm (pratique pour les portraits serrés), etc. • Bag u e d e m is e au p oint Il faut parfois bien la chercher tant elle est mince, comme sur l’E F -S 1 8 -5 5 mm ou l’E F 5 0 mm f/ 1 ,8 . M ais si vous utilisez l’autofocus, vous n’en avez pas besoin. A ttention à ne pas la bloquer avec vos doigts au moment où l’appareil photo la fera tourner pour faire le point. Lorsque vous passez en mise au point manuelle en plaçant le curseur de l’objectif sur M , l’appareil photo vous rend la main (reportez-vous au chapitre 1 , « Comment placer l’objectif sur l’appareil photo » p. 6 -7 pour un rappel de la marche à suivre). Cette bague de mise au point porte parfois des indications de distance en mè tres et en pieds (feet). Le symbole ∞ signifie l’infini. S ur les optiques macro, on peut aussi trouver des échelles de grandissement, qui indiquent le « taux de grossissement » de l’optique. • L entille f r ontale OB J ECTIF S ET OP TIQ UES E lle est extrêmement fragile car souvent affl eurante. P our la protéger, n’oubliez pas d’utiliser un pare-soleil sur votre objectif, voire un filtre anti-U V , et dépoussiérez-la réguliè rement avec un pinceau. N ’utilisez jamais de lingettes pour lunettes car leur imprégnation pourrait venir à bout du traitement protecteur de la lentille qui minimise le flare et les refl ets parasites. À n oter Selon les m od è les et les m arq u es , le p os itionnem ent d es bag u es et le s ens d e rotation s ont p arfois inv ers é s . 12 5 9782100523054-Mateos-Riou-Chapit125 125 23/10/2008 15:27:12 9782100523054-Mateos-Riou-Chapit174 174 23/10/2008 15:38:41 POUR ALLER PLUS LOIN, SUR LE TERRAIN 9782100523054-Mateos-Riou-Chapit175 175 23/10/2008 15:38:41 C h a p it r e 5 Po u r a lle r p lu s lo in , s u r le t e r r a in u Portrait au naturel, photos de paysage, de sport, de concert & spectacle, de soirée, de nuit ou reportage : quelles que soient vos envies, nous allons vous conseiller côté matériel, mise en situation et réglages optimums afin de vous aider à prendre sur le terrain les photos de vos rêves ! 5.1 Portrait au naturel Par « au naturel », nous entendons « dans le contexte de la vie quotidienne ». Pas besoin de préparation, il suffit d’être attentif à l’environnement pour trouver le cadre qui saura le mieux mettre en valeur votre sujet. Une porte-fenêtre, une baie vitrée, un joli paysage… Choisir sa focale PORTRAIT AU NATUREL Pour réussir un portrait, on ch oisit traditionnellement une focale qui permet de se rapproch er du sujet de faç on à cadrer la personne à partir du buste. L es focales, dè s 5 0 mm, sont les plus adaptées. E nsuite, on se concentrera sur la profondeur de ch amp que l’on souh aite donner à l’image. Pour cela, on va jouer sur l’ouverture du diaph ragme en se mettant en mode Av (priorité ouverture) situé sur la molette principale. Pour estomper nettement le fond, on utilisera la plus grande ouverture de diaph ragme possible (f/ 5 ,6 minimum avec le z oom du k it). L e 1 0 0 0 D adaptera de lui-même le temps de pose nécessaire à une bonne exposition de l’image. A ttention à la déformation provoquée par un 50 mm ou une focale plus courte lorsqu’il y a une légère plongée ou contre-plongée. M ieu x com p ren d re le m ! can ism e d e la p rofon d eu r d e cham p Pour mieux mettre en valeur le modè le, on adopte le plus souvent des réglages permettant d’obtenir ce qu’on appelle un fl o u 17 6 9782100523054-Mateos-Riou-Chapit176 176 23/10/2008 15:38:41 C h a p it r e Po u r a lle r p lu s lo in , s u r le t e r r a in 5 d ’a r r iè r e -p la n . C ela revient à atténuer la lisibilité du fond par une profondeur de ch amp réduite. L a question de la profondeur de ch amp est absolument cruciale en portrait, c’est pourquoi nous saisissons l’occasion de vous apporter ici quelques petites précisions. O n a coutume de dire que la z one de netteté se répartit environ 1 / 3 devant la z one de mise au point et 2 / 3 derriè re. C ette affirmation est une sorte de raccourci pratique, la réalité est plus complexe. L ’étendue de la profondeur de ch amp varie en fonction de l’ouverture du diaph ragme, de la focale utilisée et de la distance à laquelle se trouve le sujet : • L a profondeur de ch amp diminue quand la focale augmente. E lle est moindre au 2 0 0 mm qu’au 3 5 mm. • L a profondeur de ch amp diminue quand le nombre d’ouverture diminue. L a profondeur de ch amp est moins étendue à f/ 2 ,8 qu’à 1 6 . • L a profondeur de ch amp augmente avec la distance de mise au point. À 5 m du sujet, on obtient une profondeur de ch amp plus faible qu’à 2 0 m. A ttention ! À cadrage équivalent, la profondeur de ch amp ne varie pas avec la focale. P our le vérifi er, utilisez le trans-standard du k it et réglez la focale autour de 50 mm avec un diaph ragme adapté à la luminosité. C h oisissez -le le plus ouvert possib le (f/ 5,6 ). R églez ensuite la focale au minimum, c’est-à-dire 1 8 mm, ou un peu audessus pour minimiser les défauts de l’ob jectif. V ous allez avancer pour ob tenir le mê me cadrage. A vec le mê me diaph ragme, vous constaterez alors que la profondeur de ch amp est identique. G ardez en mémoire qu’au grand-angle, la profondeur de ch amp est naturellement plus grande qu’au téléob jectif. PORTRAIT AU NATUREL S ur la ph oto suivante, C ath erine est plus détach ée du fond d’arbustes et la mise en valeur est plus importante, car à f/ 5 les arbustes brouillent la silh ouette. D e plus, à f/ 1 ,8 et à 2 m de distance, la profondeur de ch amp n’est que de 7 cm, la mise au point a été faite sur son œ il gauch e, ainsi une partie du tronc est également « adoucie » par une diminution de la netteté. 17 7 9782100523054-Mateos-Riou-Chapit177 177 23/10/2008 15:38:42 C h apitre Pour aller plus loin, sur le terrain 5 Les autres réglages en paysage • Vitesse La vitesse est importante dans le cas d’un cours d’eau, de la mer ou de branches d’arbre qui bougent avec le vent que l’on veut plus ou moins figer en fonction de l’aspect flouté ou cotonneux que l’on recherche. Étant donné le problème de diffraction, on ne peut fermer trop un filtre ND gris neutre ou un polarisant qui vous feront perdre entre 1,5 et 4 diaphragmes. Dans le cas d’un cours d’eau, son orientation vous permettra d’en discerner le fond. u Filé d’eau sur pied à 4 s. PH O T O D E PA Y S A G E • Stabilisation de l’objectif Mieux vaut la laisser en permanence, surtout pour réaliser des pauses lentes (effet d’eau mousseuse) ou prendre de spectaculaires photos au crépuscule, en montant en sensibilité. Attention, si vous n’arrivez plus à obtenir des vitesses d’obturation de 1/30 s à main levée, il est temps de sortir le trépied ! Méfiez-vous aussi du vent. S’il est fort, il annulera les effets de la stabilisation. Vérifiez en zoomant sur l’écran arrière que l’image est bien nette, mais n’utilisez le Live View que si vous êtes sûr de pouvoir rester 190 9782100523054-Mateos-Riou-Chapit190 190 23/10/2008 15:39:15 C h apitre Pour aller plus loin, sur le terrain 5 bien stable (appuy ez-vous sur un élément du décor, si possible), ou utilisez un trépied. • B alance des blancs Nous vous conseillons de prendre vos photos en R AW pour bénéficier de la commande R é g lag e balance des blancs de Digital P hoto P rofessional qui vous permet de la modifier à volonté, ce qui n’est pas possible en JP E G (à moins d’utiliser le logiciel Adobe Lightroom). P ar exemple, ici, on a hésité entre les balances des blancs om br e, nu ag e et lu m iè r e du jou r . Au final, c’est le réglage nuage qui s’est révélé le plus fidèle à la scène. Le R AW vous permet aussi de tricher : par exemple, utiliser une balance des blancs nu ag e ou om br e au soleil réchauffe les couleurs. La balance des blancs tu ng stè ne donnera un look froid très moderne à une friche urbaine de plein air. u L e m ê m e pay sag e en b alan c e des b lan c s tun g stè n e, n uag e et o m b re. L’immense avantage du format d’enregistrement RAW PH O T O D E PA Y S A G E G râ c e au R A W , o n peut rattraper un e erreur. Il n o us est to us arriv é d’av o ir fait des ph o to s la v eille au so ir dan s un restauran t (b alan c e des b lan c s tun g stè n e) et d’av o ir o ub lié de m o difi er le rég lag e le len dem ain . R ésultat, les ph o to s so n t b leues. M o difi er c ette do m in an te b leue en J P E G est ex trê m em en t diffi c ile (alo rs q ue ç a n e dem an derait q u’un c lic de so uris en R A W ). D an s P h o to sh o p E lem en ts, par ex em ple, il faut m o difi er le J P E G à l’aide des c alq ues balance des couleurs o u correction sélective (parfo is un m élan g e des deux ). 191 9782100523054-Mateos-Riou-Chapit191 191 23/10/2008 15:39:23 C h apitre 5 Pour aller plus loin, sur le terrain C o uleur o u « no ir et b lanc » ? E n couleur, le sty le d’image p ay sag e est très saturé, ce qui convient à la majorité des lieux. T outefois, pour certaines scènes (pay sages « aquarellistes » dans la brume… ), il pourra vous paraître un peu trop « claquant » . P as de panique ! E n rentrant à la maison, vous pourrez très facilement baisser la saturation des couleurs dans DP P ou changer le sty le d’image (voir p. 9 3-112 ). Si prendre des photos directement en noir et blanc vous tente, sachez que le mode monochrome du boîtier peut être amélioré en ajoutant des filtres de couleurs (dans le menu Sty les d’image). Le filtre r ou g e enrichit la densité du ciel, les nuages paraîtront plus présents. Attention toutefois à ne pas rajouter de contraste, même si les images vous paraissent « grises » . Vous risquez de surexposer l’image. Mieux vaut « remonter » le contraste dans DP P ou P icture Sty le E ditor (voir p. 9 7 ). Ap p rendre à « voir » en noir et blanc E ssay ez plutô t d’ex erc er v o tre œ il à v o ir dan s le v iseur les lig n es direc tric es de l’im ag e po ur im ag in er le g raph ism e en n o ir et b lan c . P ren ez v o s ph o to s en c o uleur, puis passez -les en n o ir et b lan c dan s un lo g ic iel, v o us g arderez la m aîtrise de la tran sfo rm atio n (v o ir n o s c o n seils dan s le c h apitre 3 c o n sac ré aux lo g ic iels). E t si, fi n alem en t, la ph o to n ’était pas si b elle q ue ç a en n o ir et b lan c , il v o us resterait to ujo urs la v ersio n c o uleur. PH O T O D E PA Y S A G E A m élio rer le c ad rage E n vous appuy ant sur la règle des tiers, vous réaliserez des pay sages « en trois bandes » horizontales égales qui seront classiques et agréables à l’œ il. Voici une autre illustration de règle artistique avec encore une fois la règle des tiers u C h aussée des g éan ts : c o m po sitio n en tro is b an des. 192 9782100523054-Mateos-Riou-Chapit192 192 23/10/2008 15:39:26 Pour aller plus loin, sur le terrain C h apitre 5 et l’utilisation d’une diagonale pour indiquer un sens. E n s’appuy ant sur les diagonales, on donne une impression de « profondeur » à l’image, comme si l’on suscitait une sensation de troisième dimension. Astuce L aisser un e petite silh o uette h um ain e dan s le c adre do n n era l’éc h elle du pay sag e. C e « v ieux truc » était déjà utilisé par les pein tres de la R en aissan c e. Autre idée de cadrage assez efficace en pay sage : mettre l’accent sur le sujet en l’« encadrant » à l’aide d’un élément du décor (branche d’arbre, fenêtre d’un bâ timent… ). Le regard du spectateur ne peut plus s’échapper, il bute contre le cadre et se trouve ramené vers le sujet. u P o n t C arric k -a-rede en Irlan de du N o rd : la diag o n ale do n n e de la pro fo n deur à l’im ag e. PH O T O D E PA Y S A G E C onseil E ssay ez de to ujo urs pren dre à la fo is un e v ue h o riz o n tale et un e v ue v ertic ale d’un pay sag e q ui v o us séduit. V o us aurez plus de c h o ix po ur m o n ter des diapo ram as o u effec tuer des c o llag es po ur v o s am is. u C adre dan s le c adre. 193 9782100523054-Mateos-Riou-Chapit193 193 23/10/2008 15:39:33