Download II. Polyphonie

Remarques sur le dialogisme et la polyphonie
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mode d'emploi, et encore !) Les premiers romans de Robbe-Grillet
offrent une approche à la >stérilisation stylistique=, mais ce
n'est que pour suggérer une subjectivité d'autant plus
problématique. L'esthétique de la réception a d'ailleurs abordé
ce problème sous la forme du texte clos vs le texte ouvert.
Comme une première catégorisation comportant beaucoup de
chevauchements et de recoupements et nécessitant probablement
une révision, j'ai donc proposé trois sortes de polyphonie : une
polyphonie sectorielle, une polyphonie diffuse et une polyphonie
intertextuelle. Comme les deux premières sont souvent très
enchevêtrées, commençons par la dernière :
Polyphonie intertextuelle
La polyphonie intertextuelle ne se trouve pas au centre de la
réflexion de notre groupe, mais comme elle peut interférer avec
les voix que j'étudierai, il est bon d'en prendre une vue
d'ensemble. C'est d'ailleurs avec regret que je ne lui donne pas
une place plus importante, car la polyphonie intertextuelle est
certainement celle qui confine le plus et le plus souvent le
dialogisme. La polyphonie intertextuelle concerne les formes que
peut prendre une œuvre littéraire ou, du moins, des segments de
textes plus ou moins étendus, allant de la citation explicite ou
implicite à des rapports qui concernent une grande partie d'une
œuvre ou l'œuvre tout entière. Parmi les formes intertextuelles
énumérées par Bakhtine comptent la parodie, la travestie, le
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pastiche, la stylisation et l'imitation.
Parodie et pastiche instaurent un rapport hiérarchisé, mais
rien n'empêche le renversement, p. ex. qu'un héros parodié
puisse mettre en question le système de valeur qui formule la
A mon avis le genre joue également un rôle implicitement polyphonique, dans un double
sens. D'une part, les conventions d'un genre se font souvent sentir par les limites qu'elles
imposent, par les pans entiers de réalité qu'elles appellent ou excluent. D'autre part, on voit
combien un écrivain peut se transformer en changeant de genre. Le roman figure d'après
Bakhtine comme un non-genre ou un multi-genre qui peut opposer divers registres dans son
intérieur, mais nous laisserons pour le moment cette problématique de côté.
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