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DigiRack Plug-Ins Handbuch
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PN 932708439-00 REV A 01/01 (D)
Inhaltsverzeichnis
Kapitel 1. Erste Schritte mit Plug-Ins . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1
Erhöhen der DAE-Speicherkapazität . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
Kapitel 2. Arbeiten mit Echtzeit-Plug-Ins . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3
Leistungsanforderungen von TDM- und RTAS-Plug-Ins . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3
Verzögerung bei der digitalen Signalbearbeitung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
Plug-Ins als Inserts . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
Einschleifen von Plug-Ins auf Tracks . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
Plug-In-Fenster . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
Bearbeiten von Plug-In-Parametern . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
Verwenden eines Key Input zur Sidechain-Verarbeitung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12
Automatisieren von Plug-Ins . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
Arbeiten mit der Bibliothek . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
Kapitel 3. Arbeiten mit AudioSuite-Plug-Ins. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
AudioSuite-Fenster . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20
AudioSuite Processing Preferences-Dialogfeld . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24
Verwendung von AudioSuite-Plug-Ins . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
Kapitel 4. DigiRack-TDM- und RTAS-Plug-Ins (Echtzeit) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29
EQ II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29
Dynamics II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
Mod Delay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39
Trim . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41
Procrastinator Extended Delay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41
Dither . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43
TimeAdjuster . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45
Signal Generator . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48
Inhaltsverzeichnis
iii
Kapitel 5. DigiRack-AudioSuite-Plug-Ins (Nicht-Echtzeit) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49
EQ II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49
Dynamics II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50
Invert . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51
Duplicate . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51
Mod Delay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52
Normalize . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52
Gain . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53
Reverse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53
Signal Generator . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53
DC Offset Removal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53
De-Esser . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54
Time Compression/ Expansion. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54
Pitch Shift: . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56
Kapitel 6. DirectConnect . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59
DirectConnect-Anforderungen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59
DirectConnect und andere DAE-Anwendungen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60
Installieren von DirectConnect . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60
Arbeiten mit DirectConnect . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61
Anhang A. DSP-Anforderungen von TDM-Plug-Ins . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63
Anhang B. DSP-Signalverzögerungen durch TDM-Plug-Ins . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67
Index . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69
iv
DigiRack™ Plug-Ins Handbuch
Kapitel 1
Erste Schritte mit Plug-Ins
Plug-Ins sind spezielle Softwareprogramme, die
Pro Tools mit zusätzlichen Funktionen zur
Signalverarbeitung ausstatten.
Mit den im Lieferumfang von Pro Tools
enthaltenen DigiRack Plug-Ins können Sie
zahlreiche digitale Signalverarbeitungseffekte
erzielen. Dazu gehören EQ-, Dynamik- und
Delay-Effekte sowie eine Reihe weiterer
wichtiger Funktionen.
Wie viele verschiedene TDM-Plug-Ins und wie
viele insgesamt Sie gleichzeitig in einer Session
verwenden können, wird nur durch die
verfügbare DSP-Leistung bestimmt. Sie können
die verfügbare DSP-Leistung durch den Einbau
von zusätzlichen MIX Farm oder DSP FarmKarten in Ihrem Computer erhöhen. Die
Möglichkeit, die Leistungsfähigkeit ganz nach
Bedarf zu steigern, stellt einen bedeutenden
Vorteil TDM-basierter Systeme dar.
Plug-Ins gibt es in drei verschiedenen Formaten:
• TDM-Plug-Ins (Echtzeit)
RTAS-Plug-Ins
• RTAS-Plug-Ins (Echtzeit)
RTAS (Real-Time AudioSuite) Plug-Ins haben
ähnliche Eigenschaften und Funktionen wie die
TDM-Versionen, sind allerdings auf die
Prozessorleistung Ihres Computers angewiesen
bzw. werden dadurch beschränkt. Je
leistungsfähiger Ihr Computer, desto höher sind
Anzahl und Vielfalt von RTAS-Plug-Ins, mit
denen Sie gleichzeitig arbeiten können.
• AudioSuite-Plug-Ins (Nicht-Echtzeit,
dateibasierte Verarbeitung)
TDM Plug-Ins
(nur TDM-Systeme)
TDM-Plug-Ins arbeiten wie Track Inserts,
werden während der Wiedergabe auf das
Audiomaterial angewandt und bearbeiten es
nicht-destruktiv in Echtzeit. TDM-Plug-Ins
wurden für die Verwendung in TDM-basierten
Pro Tools Systemen entwickelt und sind auf die
Prozessorleistung der Digidesign DSP-Karten
angewiesen.
Wegen dieser Abhängigkeit von der CPU bzw.
Host Processing-Aufgaben werden andere
Aspekte der Systemleistung wie z.B. Anzahl der
Tracks, Bearbeitungsdichte oder Automation
Latency um so mehr beeinträchtigt, je mehr
RTAS-Plug-Ins Sie parallel in einer Session
verwenden.
RTAS-Plug-Ins können sowohl in TDM- als auch
in nicht TDM-basierten Pro Tools Systemen
verwendet werden.
Kapitel 1: Erste Schritte mit Plug-Ins
1
AudioSuite-Plug-Ins
4 Beenden Sie Pro Tools.
AudioSuite-Plug-Ins werden nicht während der
Wiedergabe angewendet, sondern dazu benutzt,
um Audiodateien auf der Festplatte zu
bearbeiten. Bei diesem Vorgang werden neue,
eigenständige Audiodateien erzeugt, wobei der
Effekt dauerhaft angewandt wird. AudioSuitePlug-Ins können in allen Arten von Pro Tools
Systemen verwendet werden.
5 Öffnen Sie den DAE-Ordner in Ihrem
Systemordner. Wählen Sie DAE und
anschließend den Eintrag Get Info aus dem FileMenü des Finders.
Erhöhen der DAESpeicherkapazität
(nur Macintosh)
Wenn Sie zusätzlich zu den im Lieferumfang von
Pro Tools enthaltenen DigiRack TDM-Plug-Ins
eine große Anzahl von weiteren TDM-Plug-Ins
verwenden möchten, sollten Sie der DAE
zusätzlichen Speicher zuweisen, um eine stabile
Leistungsfähigkeit Ihres Systems zu gewährleisten.
6 Wählen Sie Memory aus dem Show-Menü.
7 Geben Sie im Preferred Size-Feld den
gewünschten Speicherbetrag ein, der größer als
die Mindestanforderung sein sollte. Wenn im
Preferred Size-Feld beispielsweise „30410“
angegeben wird und Sie 3 MB zusätzlichen
Speicher zuweisen möchten (1 MB entspricht
1024 Kilobyte), geben Sie im Preferred Size-Feld
„33410“ ein.
8 Schließen Sie das Get Info-Dialogfeld.
Wenn Ihr Computer über genügend RAM
verfügt, sollten Sie der DAE für jedes auf Ihrem
System installierte Plug-In, das kein DigiRack
Plug-In ist, 1-2 MB RAM zusätzlich zuweisen.
So weisen Sie der DAE zusätzlichen Speicher zu:
1 Starten Sie Pro Tools, damit die DAE den
grundlegenden Speicherbedarf errechnen kann.
2 Öffnen Sie den Finder und wählen Sie About
Hier weisen Sie der DAE zusätzlichen Speicher zu
This Computer aus dem Apple-Menü.
3 Wenn Sie 3 oder mehr MB zur Verfügung haben
(wird unter Largest Unused Block im gleichen
Fenster angezeigt), springen Sie zu Punkt 4. Wenn
Sie über weniger als 3 MB (3.000 k) freien Speicher
verfügen, gehen Sie nicht weiter vor: Weisen Sie
der DAE erst dann zusätzlichen Speicher zu, wenn
Sie zusätzlichen Arbeitsspeicher in Ihrem
Computer installiert haben.
2
DigiRack™ Plug-Ins Handbuch
Wenn Sie Pro Tools das nächste Mal starten,
wird die DAE die neue Speicherzuweisung
nutzen.
Kapitel 2
Arbeiten mit Echtzeit-Plug-Ins
Echtzeit-Plug-Ins bearbeiten Audiomaterial nichtdestruktiv in Echtzeit. Sie manipulieren nicht die
ursprüngliche Audiodatei, sondern der Effekt wird
lediglich während der Wiedergabe hinzugefügt.
Echtzeit-Plug-Ins gibt es in zwei verschiedenen
Formaten:
TDM-Plug-Ins sind auf die Rechenleistung der
Digidesign DSP-Karten angewiesen. TDM-PlugIns können nur in TDM-Pro Tools-Systemen
verwendet werden.
RTAS-Plug-Ins sind auf die Rechenleistung Ihres
Computers angewiesen. RTAS-Plug-Ins können
auch in Pro Tools Systemen verwendet werden,
die nicht mit TDM ausgerüstet sind.
Sie können die Leistung zum Mischen und
Bearbeiten erhöhen, indem Sie zusätzliche DSPKarten in Ihr System einbauen. Allerdings
benötigen Sie dazu unbelegte PCI-Steckplätze in
Ihrem Computer oder ein von Digidesign
empfohlenes Erweiterungschassis.
Das System Usage-Fenster (Windows > Show
System Usage) zeigt an, wie viel DSP-Leistung in
Ihrem System zur Verfügung steht und wie sie
momentan genutzt wird. Weitere
Informationen zum System Usage-Fenster
finden Sie im Pro Tools Referenzhandbuch.
Leistungsanforderungen von
TDM- und RTAS-Plug-Ins
TDM- und RTAS-Plug-Ins stellen unterschiedliche
Ansprüche an die Prozessorleistung.
TDM-Plug-Ins
Jedes Echtzeit-TDM-Plug-In in einer Pro Tools
Session belegt einen Teil der verfügbaren DSPRessourcen Ihres Systems. Weil die DSP-Ressourcen
sich auf den Karten befinden, die Ihre Pro ToolsHardwarekonfiguration bilden, hängt die
verfügbare DSP-Leistung einzig und allein von der
Anzahl und Art der DSP-Karten in Ihrem System ab.
System Usage-Fenster
Weitere Informationen über den DSP-Bedarf
von DigiRack TDM-Plug-Ins, die über einen
einzelnen DSP-Chip betrieben werden
können, finden Sie unter Anhang A, „DSPAnforderungen von TDM-Plug-Ins“. Der
DSP-Bedarf ist je nach Karte verschieden.
Kapitel 2: Arbeiten mit Echtzeit-Plug-Ins
3
DSP-Leistung und mehrere TDM-PlugIns
Verbesserung der Leistung von RTASPlug-Ins
Die MultiShell II-Technologie von Digidesign
ermöglicht es, dass verschiedene Arten von
TDM-Plug-Ins denselben DSP-Chip gleichzeitig
nutzen können. Dank einer effizienten
Verwaltung der DSP-Leistung auf jedem
einzelnen Chip in Ihrem System können Sie
eine größere Anzahl von verschiedenen Plug-Ins
gleichzeitig verwenden.
Sie können die Anzahl der parallel nutzbaren
RTAS-Plug-Ins steigern, indem Sie die HardwarePuffergröße und die Parameter für die CPUNutzung erhöhen.
Um diesen Vorteil nutzen zu können, müssen
die Plug-Ins Multishell II-kompatibel sein. Alle
DigiRack TDM-Plug-Ins, mit Ausnahme von
Direct Connect, sind MultiShell II-kompatibel.
Auf einige Plug-Ins von Drittherstellern trifft
dies vielleicht nicht zu. Wenden Sie sich bei
Fragen zur Kompatibilität an den Hersteller.
RTAS-Plug-Ins
Diese Parameter bestimmen, wie viel der
Prozessorleistung Ihres Computers für RTASPlug-Ins und andere Host-Processing-Aufgaben
reserviert wird.
Wenn Sie viele RTAS-Plug-Ins gleichzeitig
nutzen, kann eine zu hohe Einstellung für
die Hardware-Puffergröße und für die
Parameter der CPU-Nutzung sich negativ
auf Bildschirmaktivitäten (z.B. Anzeigen,
Fader-Bewegungen und
Automationsgenauigkeit) auswirken.
So steigern Sie die Leistung von RTAS-Plug-Ins:
1 Wählen Sie Setups > Hardware.
RTAS-Plug-Ins sind von der Prozessorleistung
der CPU in Ihrem Computer abhängig. Je mehr
RTAS-Plug-Ins Sie parallel zueinander nutzen,
desto größer sind die Auswirkungen auf andere
Aspekte Ihrer Systemleistung (z.B. die maximale
Track-Anzahl, Bearbeitungsdichte oder die
Latenz bei der Automation bzw. Aufnahme).
Die CPU-Anzeige im System Usage-Fenster
(Windows > Show System Usage) zeigt, wie stark
der Prozessor in Ihrem Computer ausgelastet
wird bzw. wie viel Leistung noch zur Verfügung
steht.
Weitere Informationen zum System UsageFenster finden Sie im Pro Tools
Referenzhandbuch.
4
DigiRack™ Plug-Ins Handbuch
Auswahl des Grenzwerts für die CPU-Nutzung
2 Wählen Sie im H/W Buffer Size-Popup-Menü
die gewünschte Hardware-Puffergröße.
3 Wählen Sie im CPU Usage Limit-Popup-Menü
den Anteil der CPU-Leistung in Prozent, der für
RTAS-Plug-Ins und Host-Processing reserviert
werden soll.
4 Klicken Sie auf OK.
Weitere Informationen zur HardwarePuffergröße und den Parametern für den
Grenzwert der CPU-Nutzung finden Sie im
Pro Tools Referenzhandbuch.
Verzögerung bei der digitalen
Signalbearbeitung
Ausgleich mit dem TimeAdjuster
Sie können mit dem TimeAdjuster-Plug-In die
von TDM-Plug-Ins verursachten Verzögerungen
ausgleichen. Dieses Plug-In ermöglicht es
Ihnen, den Signalpfad eines Tracks in Pro Tools
um eine bestimmte Anzahl von Samples zu
verzögern. Der TimeAdjuster bietet
verschiedene Voreinstellungen, welche die
Verzögerungen, die durch ein oder mehrere
Plug-Ins verursacht werden, mit der
entsprechenden Anzahl von Samples ausgleicht.
Siehe „TimeAdjuster“ auf Seite 45.
(nur TDM-Plug-Ins)
Plug-Ins als Inserts
Bei der DSP-Bearbeitung in digitalen Systemen
treten Signalverzögerungen unterschiedlichen
Ausmaßes auf. In Abhängigkeit von der Art der
Signalverarbeitung können diese
Verzögerungen im Bereich von wenigen
Mikrosekunden bis zu mehreren Millisekunden
liegen.
Echtzeit-Plug-Ins gibt es in der Form von InlineInserts in Audio-Tracks, Auxiliary-Eingängen
und Master Fadern. Es können maximal 5
Echtzeit-Plug-Ins pro Track verwendet werden.
Verzögerungen sind nur dann ein Problem,
wenn Sie ein Echtzeit-TDM-Plug-In auf nur
einen Kanal eines Mehrkanalsignals anwenden.
In diesem Fall können leichte
Phasenverschiebungen zwischen den einzelnen
Kanälen auftreten.
Wenn Sie allerdings ausschließlich mit
Monospuren arbeiten oder alle Kanäle mit
demselben Plug-In bearbeiten, stellen diese
Signalverzögerungen kein Problem dar.
Weitere Informationen zu Verzögerungen,
die mit bestimmten DigiRack TDM-Plug-Ins
auftreten, finden Sie unter Anhang B, „DSPSignalverzögerungen durch TDM-Plug-Ins“.
Im Pro Tools Referenzhandbuch finden Sie
außerdem eine Anleitung zur Berechnung
von DSP-bedingten Verzögerungen.
Wenn mehrere Inserts in einem Track
verwendet werden, so bearbeiten sie das
Audiomaterial nacheinander, d.h. dass jeder
Effekt dem vorherigen hinzugefügt wird, und
zwar von oben nach unten im Mix-Fenster.
Wenn Sie sowohl TDM- als auch RTASPlug-Ins auf demselben Track verwenden,
müssen die ersten Plug-Ins in der
Signalkette RTAS-Plug-Ins sein, gefolgt von
den TDM-Plug-Ins. Sie können TDM-PlugIn-Inserts nicht vor RTAS-Plug-In-Inserts
platzieren.
Inserts können folgendermaßen verwendet
werden:
Auf einzelnen Tracks: Ein Insert kann mit Hilfe des
Insert Selectors auf einen einzelnen Audio-Track
oder Auxiliary-Eingang angewendet werden.
Bei Inline-Inserts regeln Sie den Effektanteil, indem
Sie die Bedienelemente des Plug-Ins anpassen.
Kapitel 2: Arbeiten mit Echtzeit-Plug-Ins
5
Als gemeinsam genutzte Ressourcen: Ein Insert
kann in einer Send-Return-Anordnung als
gemeinsam genutzte Ressource verwendet
werden. Dazu werden Signale von mehreren
Tracks zu einem Auxiliary-Eingang geleitet, und
der Insert wird auf die Auxiliary-Eingangsspur
angewendet. Mit solch einer Anordnung
können Sie den Send-Pegel für jeden Track
steuern und den Gesamtpegel des Effekts von
der Auxiliary-Eingangsspur aus regeln.
Im Allgemeinen sollten Sie, wenn Sie mit Stereound Mehrkanalspuren arbeiten, MehrkanalPlug-Ins verwenden. Verwenden Sie eine
Multimonoversion, wenn eine
Mehrkanalversion für ein Plug-In nicht
verfügbar ist.
Diese Anordnung erlaubt eine effizientere
Nutzung der Prozessorleistung Ihres Systems.
In TDM-Systemen können RTAS-Plug-Ins
nur auf Audio-Tracks eingeschleift werden.
Verwenden Sie TDM-Plug-Ins für
Auxiliary-Eingänge oder Master Fader.
Arbeiten mit Pre-Fader
Echtzeit-Plug-Ins verhalten sich wie Pre-FaderInserts, d.h. ihre Eingangspegel werden nicht
durch den Lautstärke-Fader des jeweiligen
Tracks beeinflusst.
Bei Tracks, die mit hoher Amplitude
aufgenommen wurden, können
Übersteuerungen (Clipping) auftreten. Achten
Sie in der Pegelanzeige des Bildschirms auf
etwaige Übersteuerung. Um Übersteuerung zu
vermeiden, sollten Sie ein Plug-In möglichst
nicht direkt auf einen Audio-Track einschleifen.
Stattdessen sollten Sie es auf einen AuxiliaryEingang einschleifen und den Pegel des darauf
gerouteten Audiomaterials dämpfen.
Mono -, Multimono - und
Mehrkanal-Plug-Ins
Je nach Art des Plug-Ins und abhängig davon, ob
es sich beim Ziel-Track um eine Mono- oder
Mehrkanalspur handelt, können Plug-Ins in
Mono-, Multimono- oder Mehrkanalformaten
verwendet werden.
6
DigiRack™ Plug-Ins Handbuch
Plug-In-Formate
Mono-Plug-Ins sind zur Verwendung auf
Monospuren gedacht. Mit einigen Mono-PlugIns (z.B. Mod Delay) können Sie Stereosignale
aus einem Monokanal erzeugen. Alle auf einem
Track nach einem Stereo-Insert angewendeten
Inserts funktionieren ebenso als Stereo-Inserts.
Multimono-Plug-Ins werden auf Stereo- oder
größeren Mehrkanalspuren verwendet, wenn
keine Mehrkanalversion des Plug-Ins verfügbar
ist. Die Parameter für alle Kanäle sind
standardmäßig gekoppelt, so dass sie sich
paarweise anpassen lassen. Sie können die
Koppelung der Parameterbedienelemente mit
Hilfe der Master Link-Schaltfläche lösen, um die
Parameter unabhängig voneinander anpassen
zu können. Siehe „Koppeln der Bedienelemente
von Multimono-Plug-Ins und Aufheben der
Verknüpfung“ auf Seite 11.
Mehrkanal-Plug-Ins werden auf Stereo- und
Mehrkanalspuren verwendet. Auf
Mehrkanalspuren sind die Parameter für alle
Kanäle im Allgemeinen gekoppelt.
Einschleifen von Plug-Ins auf
Tracks
Verschieben und Duplizieren von
Inserts
So blenden Sie Inserts im Mix-Fenster ein:
Sie können einen Plug-In-Insert verschieben
oder duplizieren, indem Sie ihn an eine andere
Position auf demselben Track oder in einen
anderen Track ziehen. Inserts, die verschoben
oder dupliziert wurden, behalten ihre
ursprünglichen Einstellungen und
Automationsdaten.
Wählen Sie Display > Mix Window Shows >
Inserts View.
So verschieben Sie einen Insert:
Um ein Echtzeit-Plug-In in einer Pro ToolsSession zu verwenden, schleifen Sie es auf einen
Track ein. Vergewissern Sie sich zuvor, dass das
Inserts-Bedienfeld im Mix-Fenster sichtbar ist.
■
So schleifen Sie ein Plug-In auf einen Track ein:
■ Ziehen Sie den Insert an die gewünschte
Position.
Klicken Sie auf den Insert Selector auf dem
Track, und wählen Sie das gewünschte Plug-In.
■
Klicken Sie hier
Verschieben eines Plug-In
Wenn Sie einen Insert genau auf einen
vorhandenen ziehen, wird dieser ersetzt.
So duplizieren Sie einen Insert:
Plug-In-Fenster (Mehrkanal-Kompressor)
So entfernen Sie einen Insert von einem Track:
■ Ziehen Sie den Insert bei gedrückter OptionTaste (Macintosh) bzw. bei gedrückter Alt-Taste
(Windows) an die gewünschte Position. Das
duplizierte Plug-In behält seine ursprünglichen
Einstellungen sowie die Automationsdaten bei.
Klicken Sie auf den Insert Selector, und
wählen Sie No Insert.
■
Entfernen eines Plug-In
Kapitel 2: Arbeiten mit Echtzeit-Plug-Ins
7
Phase Invert-Schaltflächen
Plug-In-Fenster
Das Plug-In-Fenster erscheint, wenn Sie in
einem Track auf die Insert-Schaltfläche klicken.
In diesem Fenster können Sie die Parameter
jedes Echtzeit-Plug-In-Inserts bearbeiten, der auf
einem Track verwendet wird.
Settings-Menü
InsertSchaltfläche
Insert
Selector
Plug-In Selector
Track Selector
Automation Safe
Compare
Bibliothek-Menü
Insert Position
Selector
Effekt-Bypass
Aktivieren der
Automation
Convert
Plug-In
TargetSchaltfläche
Phase Invert
LFE-Aktivierung
Plug-In-Fenster (Mehrkanal-Kompressor)
Settings-Menü ermöglicht das Kopieren,
Einfügen, Speichern und Importieren von PlugIn-Einstellungen.
Track Selector greift auf jeden Track in Ihrer
Session zu, der kein MIDI-Track ist.
Bibliothek-Menü ruft Einstellungsdateien wieder
auf, die im Settings-Ordner im Verzeichnis des
Plug-Ins oder der aktuellen Session gespeichert
wurden. Siehe „Arbeiten mit der Bibliothek“ auf
Seite 14.
Plug-In-Fenster (Mono-Einband-EQ)
Insert Position Selector greift auf jeden Insert
des aktuellen Tracks zu.
Master Link-Schaltfläche
Link Enable-Schaltflächen
Channel Selector
Key Input Selector erlaubt die Auswahl von
Audio auf einem bestimmten Eingang oder
internen Bus und das Routen zum Triggern des
Plug-In. Dieses Menü erscheint lediglich in PlugIns, die Sidechain-Verarbeitung zulassen. Key
Inputs sind monophon.
Plug-In Selector ermöglicht die Auswahl eines
beliebigen im Ordner DAE-Plug-Ins installierten
Echtzeit-Plug-In.
Plug-In-Fenster (Multimono-Einband-EQ)
8
DigiRack™ Plug-Ins Handbuch
Compare schaltet zwischen der gespeicherten
ursprünglichen Plug-In-Einstellung und den
von Ihnen vorgenommenen Änderungen um,
so dass Sie vergleichen können.
Effekt-Bypass deaktiviert das gegenwärtig
angezeigte Plug-In. Dadurch können Sie
vergleichen, wie der Track mit und ohne Effekt
klingt.
Aktivieren der Automation ermöglicht das
Aktivieren einzelner Plug-In-Parameter für die
Aufzeichnung von Automationsdaten. Siehe
„Automatisieren von Plug-Ins“ auf Seite 13.
Automation Safe verhindert, dass eine
vorhandene Plug-In-Automation überschrieben
wird.
Convert Plug-In ermöglicht das Konvertieren des
Inserts von einem TDM-Plug-In in ein RTASPlug-In desselben Typs (oder umgekehrt). Diese
Funktion lässt sich nur auf Plug-Ins anwenden,
die sowohl im TDM- als auch im RTAS-Format
verfügbar sind.
Target-Schaltfläche: Wenn mehrere Plug-InFenster geöffnet sind, wählen Sie durch Klicken
auf diese Schaltfläche das betreffende Plug-In als
Ziel für Tastaturbefehle.
Link Enable Schaltflächen ermöglichen die
selektive Koppelung der Parameterbedienelemente
spezieller Kanäle eines Multimono-Plug-In. Jedes
Quadrat steht für einen Lautsprecherkanal. Die
Master Link-Schaltfläche muss deaktiviert sein,
damit Sie die Link Enable-Schaltflächen
verwenden können. Siehe „Koppeln der
Bedienelemente von Multimono-Plug-Ins und
Aufheben der Verknüpfung“ auf Seite 11.
LFE-Aktivierung aktiviert die Plug-InVerarbeitung des LFE- (Low Frequency Effects)
Kanals im 5.1-, 6.1- und 7.1-Format. Zum
Deaktivieren der LFE-Verarbeitung deaktivieren
Sie diese Schaltfläche. Weitere Informationen
zum LFE-Kanal finden Sie im Pro Tools
Referenzhandbuch.
Arbeiten mit dem Plug-In-Fenster
So wählen Sie in demselben Track ein anderes
Plug-In aus:
■ Klicken Sie auf den Insert Selector und wählen
Sie im Popup-Menü ein Plug-In aus.
Phase Invert-Schaltfläche kehrt die
Phasenpolarität des Eingangssignals um.
Channel Selector greift auf einen bestimmten
Kanal innerhalb einer Mehrkanalspur zu, in
dem dann Plug-In-Parameter bearbeitet werden
können. Dieses Menü erscheint lediglich auf
Multimono-Plug-Ins, die auf Tracks mit mehr
als einem Kanal eingeschleift wurden. Wenn Sie
bei gedrückter Shift-Taste auf diesen Selector
klicken, wird für jeden Kanal der
Mehrkanalspur, auf der das Plug-In eingeschleift
wurde, ein eigenes Plug-In-Fenster aufgerufen.
Master Link-Schaltfläche verknüpft die
Parameterbedienelemente von allen Kanälen
eines Multimono-Plug-In, so dass sie
gemeinsam verstellt werden können.
Wählen eines Plug-In im Plug-In-Fenster
So wählen Sie einen anderen Track aus:
■ Klicken Sie auf den Track Selector, und wählen
Sie im Popup-Menü einen Track aus.
Kapitel 2: Arbeiten mit Echtzeit-Plug-Ins
9
Wenn Sie mit mehreren Plug-In-Fenstern
arbeiten, müssen Sie im Plug-In, dessen
Parameter Sie mit Hilfe von Tastaturbefehlen
bearbeiten möchten, auf die Target-Schaltfläche
klicken.
So rufen Sie ein Plug-In-Fenster für ein bestimmtes
Plug-In auf:
Wählen eines Tracks im Plug-In-Fenster
So schalten Sie ein Plug-In auf Bypass:
Klicken Sie im betreffenden Plug-In-Fenster
auf die Bypass-Schaltfläche.
■ Klicken Sie im Mix-Fenster bei gedrückter
Shift-Taste auf die Insert-Schaltfläche des
gewünschten Plug-In.
■
– oder –
Klicken Sie bei gedrückter Apfel-Taste
(Macintosh) bzw. Strg-Taste (Windows) auf die
Insert-Schaltfläche des Plug-In im Mix-Fenster.
■
Wenn ein Plug-In-Insert auf Bypass
geschaltet wird, zeigt der Insert Selector im
Mix-Fenster dies durch eine Farbänderung
sofort an – er wird blau dargestellt. Wenn
einige, aber nicht alle Kanäle eines
unverknüpften Multimono-Plug-In auf
Bypass geschaltet werden, erscheint der
Insert Selector halb blau und halb schwarz.
Einige Kanäle auf Bypass geschaltet (halb blau)
Auf Bypass
geschaltet (blau)
Kein Bypass (schwarz)
Bypass-Zustände, farbig gekennzeichnet
Aufrufen mehrerer Plug-In-Fenster
Um den Bildschirm nicht zu überfüllen, zeigt
Pro Tools normalerweise nur ein Plug-In-Fenster
an, von dem aus Sie die Parameter jedes Plug-In
einer Session bearbeiten können. Wenn Sie
möchten, können Sie jedoch auch zusätzliche
Plug-In-Fenster für bestimmte Plug-Ins öffnen.
10
DigiRack™ Plug-Ins Handbuch
So rufen Sie die Plug-In-Fenster für jeden Kanal
eines Multimono-Plug-In auf:
■ Klicken Sie bei gedrückter Option-Taste
(Macintosh) bzw. Alt-Taste (Windows) im PlugIn-Fenster des gewünschten Plug-In auf den
Channel Selector.
So schließen Sie alle geöffneten Plug-In-Fenster:
■ Klicken Sie bei gedrückter Option-Taste
(Macintosh) bzw. Alt-Taste (Windows) auf das
Schließfeld eines beliebigen momentan offenen
Plug-In-Fensters.
Bearbeiten von Plug-InParametern
Sie können Plug-In-Parameter bearbeiten,
indem Sie den Parameterregler ziehen oder
einen Wert in das Textfeld des betreffenden
Parameters eingeben.
So bearbeiten Sie einen Plug-In-Parameter:
1 Beginnen Sie mit der Audiowiedergabe, so
dass Sie Parameterveränderungen in Echtzeit
hören können.
2 Passen Sie die Parameter des Plug-In an, um
den gewünschten Effekt zu erreichen.
Tastenkombinationen
Um detailliertere Anpassungen vorzunehmen,
ziehen Sie den Regler bei gedrückter Apfel-Taste
(Macintosh) bzw. Strg-Taste (Windows).
■
Um einen Regler auf seinen Standardwert
zurückzusetzen, klicken Sie bei gedrückter
Option-Taste (Macintosh) bzw. Alt-Taste
(Windows) auf den Regler.
■
Tastatureingabe und Plug-InParameter
Sie können mit Hilfe Ihrer Computertastatur
Plug-In-Parameter bearbeiten. Klicken Sie auf
die Target-Schaltfläche des Plug-In, dessen
Parameter Sie ändern möchten, wenn mehrere
Plug-In-Fenster offen sind.
Koppeln der Bedienelemente von
Multimono-Plug-Ins und Aufheben
der Verknüpfung
Wenn ein Multimono-Plug-In auf einer
Mehrkanalspur angewendet wird, werden die
Bedienelemente gewöhnlich miteinander
gekoppelt. Wenn dann z.B. der Parameter Gain
auf einem Kanal geregelt wird, wird er
gleichzeitig für alle anderen Kanäle eingestellt.
Bei Bedarf können Sie die Koppelung von PlugIn-Bedienelementen auf bestimmten Kanälen
eines Tracks aufheben und die Plug-Ins
unabhängig voneinander bearbeiten. Sie
können auch die Bedienelemente bestimmter
Kanäle selektiv koppeln.
Master Link-Schaltfläche
Link Enable-Schaltflächen
So bearbeiten Sie Parameter mit Hilfe der Tastatur:
Channel Selector
Klicken Sie in das Textfeld des Parameters, den
Sie bearbeiten möchten. Geben Sie den
gewünschten Wert manuell ein.
◆
Wenn Sie in Felder, die Werte in Kilohertz unterstützen, ein k nach einem Zahlenwert eingeben,
wird der Wert mit 1000 multipliziert. Für den Wert
8000 können Sie beispielsweise „8k“ eingeben.
◆
Channel Selector und Link-Schaltflächen
So heben Sie die Koppelung von Bedienelementen
auf einem Multimono-Plug-In auf:
■
Um einen Wert zu erhöhen, drücken Sie auf
Ihrer Tastatur die Pfeiltaste nach oben. Um
einen Wert zu verringern, drücken Sie auf Ihrer
Tastatur die Pfeiltaste nach unten.
Deaktivieren Sie die Master Link-Schaltfläche.
◆
Drücken Sie nach dem Eingeben eines Werts
zur Bestätigung die Enter-Taste auf der
numerischen Tastatur (ohne das ausgewählte
Parameterfeld zu verlassen).
◆
Drücken Sie die Return-Taste auf der alphanumerischen Tastatur, um den Wert zu bestätigen
und den Tastaturbearbeitungsmodus zu verlassen.
◆
Um abwärts durch die verschiedenen
Parameterfelder zu navigieren, drücken Sie die
Tab-Taste. Um nach oben zu gelangen, drücken
Sie die Shift- und die Tab-Taste.
So greifen Sie auf Bedienelemente für einen
bestimmten Kanal zu:
■ Wählen Sie den gewünschten Kanal aus dem
Channel Selector.
So koppeln Sie die Bedienelemente bestimmter
Kanäle:
1 Deaktivieren Sie die Master Link-Schaltfläche,
sofern Sie das nicht bereits getan haben.
2 Klicken Sie auf die Link Enable-Schaltflächen
für die Kanäle, deren Bedienelemente Sie
koppeln möchten.
Kapitel 2: Arbeiten mit Echtzeit-Plug-Ins
11
Verwenden eines Key Input
zur Sidechain-Verarbeitung
Einige Plug-Ins, wie z.B. Compressor, Limiter,
Gate und Expander/Gate, bieten die
Möglichkeit zur Sidechain-Verarbeitung. Mit der
Sidechain-Bearbeitung können Sie ein Plug-In
von einem separaten Referenz-Track oder einer
externen Audioquelle triggern (ansteuern). Die
Trigger-Quelle wird dabei als Key Input
bezeichnet. Key Inputs sind monophon.
In der Regel wird diese Funktion dazu
verwendet, die Dynamik eines Audiosignals
über die Dynamik eines anderen Signals (des
Key Input) zu steuern. Ein Kick-Drum-Track
kann beispielsweise dazu verwendet werden, das
Gate-Plug-In in einem Bass-Track anzusteuern,
um ihn straffer klingen zu lassen. Oder ein
Rhythmusgitarren-Track kann dazu benutzt
werden, das Gate in einer Keyboard-Fläche
anzusteuern.
Mit RTAS-Plug-Ins ist keine SidechainVerarbeitung möglich, wenn sie in TDMbasierten Systemen eingesetzt werden.
Key Input Filter
Einige Plug-Ins verfügen über High- und LowPass-Keyfilter. Mit diesen Bedienelementen
können Sie einen bestimmten Frequenzbereich
im Key Input-Signal festlegen, mit dem der PlugIn-Effekt angesteuert werden soll. Es ist eine
gängige Methode, mit diesen Bedienelementen
einen Drum-Track so zu filtern, dass nur hohe
Frequenzen (z.B. eine Hi-Hat) oder tiefe
Frequenzen (z.B. ein Tom oder eine Bassdrum)
den Effekt ansteuern bzw. triggern.
Auswählen eines Key-Input
So verwenden Sie den Key Input zur SidechainBearbeitung:
1 Wählen Sie aus dem Key Input-Menü den
Eingang/Bus aus, der das Audiomaterial
überträgt, das Sie zur Ansteuerung des Plug-In
nutzen möchten.
2 Klicken Sie auf die External Key-Schaltfläche,
um die Sidechain-Bearbeitung zu aktivieren.
3 Klicken Sie auf die Key Listen-Schaltfläche, um
die zur Ansteuerung des Key Input bestimmte
Audioquelle abzuhören.
4 Benutzen Sie die Key HPF- und Key LPFBedienelemente (sofern vorhanden) zur Wahl
der gewünschten Frequenzbereiche, um den
Key Input so zu filtern, dass Signale bestimmter
Frequenzbereiche das Plug-In ansteuern.
5 Starten Sie die Wiedergabe. Das Plug-In
benutzt nun den von Ihnen ausgewählten
Eingang/Bus als Key Input zur Ansteuerung des
Effekts.
6 Passen Sie den Threshold-Parameter (sofern
vorhanden) des Plug-In an, um den
Ansteuerungspunkt des Key Input genau
einzustellen.
7 Passen Sie nun die anderen Parameter des
Plug-In an, um den gewünschten Effekt zu
erzielen.
12
DigiRack™ Plug-Ins Handbuch
Automatisieren von Plug-Ins
Sie können Änderungen, die Sie an den Plug-InParametern vorgenommen haben,
automatisieren. Pro Tools erstellt für jeden
automatisierten Plug-In-Parameter eine eigene
Playlist, deshalb können Sie später jeden
einzelnen automatisierten Parameter bearbeiten
und modifizieren. Auf diese Weise können Sie
Schritt für Schritt eine komplexe Automation
anlegen.
Klicken Sie bei gedrückter Apfel-, Control- und
Option-Taste (Macintosh) oder bei gedrückter
Strg-, Alt- und Windows-Taste (Windows) auf
den Regler oder Drehknopf des Parameters und
wählen Sie anschließend für jeden Parameter,
den Sie automatisieren möchten, den Eintrag
Enable Automation.
Aktivieren der Plug-In-Automation
So zeichnen Sie Automationsdaten auf:
Um Automationsdaten für ein Stereo-PlugIn mit eigenen Bedienelementen für jeden
einzelnen Kanal (z.B. Mod Delay)
aufzuzeichnen, erstellen Sie eine
Automation für einen Kanal, kopieren diese
und fügen sie dann in den anderen Kanal
ein.
1 Im Automation Enable-Fenster muss die Plug-
In-Automation für die Aufzeichnung aktiviert
sein (write-enabled).
So automatisieren Sie ein Plug-In:
1 Öffnen Sie das Plug-In-Fenster für das Plug-In,
das Sie automatisieren möchten.
2 Klicken Sie auf die Automation-Schaltfläche,
wählen Sie den Parameter, den Sie
automatisieren möchten, und klicken Sie auf
Add und dann auf OK.
Automation Enable-Fenster
2 Wählen Sie auf dem Track mit dem Insert
einen Automation-Modus. Wählen Sie für den
ersten Durchgang Auto Write.
3 Klicken Sie auf Play, um mit der Aufzeichnung
der Automation zu beginnen, und bewegen Sie
dann die Bedienelemente, die Sie
automatisieren möchten.
4 Klicken Sie auf Stop, wenn Sie fertig sind.
Plug-In Automation-Dialogfeld
– oder –
Nach dem ersten Automationsdurchgang können
Sie dem Track zusätzliche Automationsdaten
hinzufügen, ohne den vorherigen Durchgang
völlig zu löschen. Dazu müssen Sie den Auto
Touch- oder Auto Latch-Modus wählen. In diesen
beiden Modi werden nur dann neue
Automationsdaten hinzugefügt, wenn Sie den
Regler des betreffenden Parameters verschieben.
Kapitel 2: Arbeiten mit Echtzeit-Plug-Ins
13
Sicherung der Plug-In-Automation
Wenn Sie mit der Aufzeichnung einer
Automation für ein Plug-In zufrieden sind,
können Sie sie mit der Automation SafeSchaltfläche gegen versehentliches
Überschreiben schützen.
So sichern Sie eine Plug-In-Automation:
1 Öffnen Sie das Plug-In-Fenster für das Plug-In.
2 Aktivieren Sie die Automation Safe-Schaltfläche.
Sobald Sie Einstellungsdateien erzeugt und auf
Festplatte gespeichert haben (und Pro Tools
durch Zuweisung eines Stammordners mitteilen,
wo diese zu finden sind), werden sie im
Bibliothek-Menü eingeblendet.
Settings-Menü
Das Settings-Menü ermöglicht das Kopieren,
Einfügen, Speichern und Verwalten von PlugIn-Einstellungsdateien.
So deaktivieren Sie den Sicherheitsmodus für eine
Plug-In-Automation:
Deaktivieren Sie die Automation EnableSchaltfläche des gewünschten Plug-In.
■
Weitere Informationen zum Erstellen und
Bearbeiten von Automation finden Sie im
Pro Tools Referenzhandbuch.
Arbeiten mit der Bibliothek
Settings-Menü
Im Settings-Menü gibt es folgende Befehle:
Die Settings-Bibliothek erlaubt Ihnen das
mühelose Verwalten Ihrer Plug-InEinstellungen. Mit Hilfe der Popup-Menüs der
Bibliothek und Settings können Sie diese
Einstellungen kopieren, einfügen, speichern
und von anderen Plug-Ins oder aus anderen
Sessions importieren.
Save Settings speichert die momentan aktiven
Einstellungen. Gleichzeitig wird mit diesem
Befehl eine eventuell vorher gespeicherte
Version der Einstellungen überschrieben. Die
Einstellung erscheint dann im Bibliothek-Menü.
Save Settings As speichert die momentan
aktiven Einstellungen unter einem anderen
Namen oder an einem anderen Ort.
Copy Settings kopiert die momentan aktiven
Einstellungen. Sie können diese Einstellungen
auf ein Plug-In des gleichen Typs in einem
anderen Track anwenden, indem Sie den Track
im Plug-In-Fenster auswählen und die
Einstellungen mit dem Paste Settings-Befehl
einfügen.
Bibliothek-Menü
14
DigiRack™ Plug-Ins Handbuch
Paste Settings fügt Einstellungen ein, die
vorher mit dem Copy Settings-Befehl kopiert
wurden.
Import Settings importiert Einstellungsdateien,
die sich nicht im Stammordner für die
Einstellungen oder im Session-Ordner befinden.
Delete Current Settings File löscht die
momentan ausgewählte Einstellungsdatei von
der Festplatte.
Lock Settings File verhindert, dass die
momentan aktiven Einstellungen durch den
Save-Befehl überschrieben werden. Wenn Sie
Änderungen der Parameter speichern möchten,
müssen Sie sie entweder unter einem anderen
Namen oder in ein anderes Verzeichnis
speichern.
Set As User Default definiert die momentan aktiven Einstellungen als User DefaultEinstellungen (benutzerdefinierte Standardeinstellungen) für ein bestimmtes Plug-In.
Settings Preferences
Unter diesem Eintrag finden Sie ein Untermenü,
aus dem Sie die Vorgaben für das Speichern und
Importieren von Plug-In-Einstellungen
auswählen können. Dazu gehören folgende
Optionen:
Set Plug-In Default To setzt die aktuellen
Standardeinstellungen wahlweise auf Factory
Default (die Standardeinstellung für dieses PlugIn) oder User Default (die von Ihnen
vorgenommene Einstellung).
Save Plug-In Settings To erlaubt die Auswahl des
Ordners, in dem die Plug-In-Einstellungen
gespeichert werden. Wenn Sie den Eintrag
Session Folder wählen, werden die
Einstellungen in einem Ordner namens „PlugIn Settings“ gespeichert, der sich im aktuellen
Session-Ordner befindet. Wenn Sie den Eintrag
Root Settings Folder wählen, werden die
Einstellungen in dem Ordner gespeichert, den
Sie mit dem Set Root Settings Folder-Befehl
definiert haben.
Set Root Settings Folder erlaubt die
Bestimmung eines Quellordners, des
Stammordners, der zum Speichern und
Importieren von Plug-In-Einstellungen dient.
Verwenden Sie diesen Befehl nur, wenn Sie
einen anderen Ordner als den Ordner für DAEPlug-In-Settings auswählen möchten.
Auswahl eines Speicherorts für
die Einstellungen
Bevor Sie Plug-In-Einstellungen speichern,
müssen Sie einen Zielordner festlegen.
So wählen Sie einen Zielordner:
■ Wählen Sie im Settings-Popup-Menü Settings
Preferences > Save Plug-In Settings To und
wählen Sie entweder Session-Folder oder Root
Settings-Folder.
Wenn Sie Root Settings-Folder wählen,
speichert Pro Tools die Einstellungen im Plug-In
Settings-Ordner innerhalb des DAE-Ordners ab.
So bestimmen Sie einen anderen Stammordner für
Einstellungen:
1 Wählen Sie im Settings-Popup-Menü den
Eintrag Settings Preferences > Set Root Settings
Folder.
2 Wählen Sie den Ordner aus, den Sie als
Stammordner verwenden möchten, und klicken
Sie auf Select „(Name des Ordners)“.
Plug-In-Einstellungen verwalten
Verwenden Sie das Settings-Popup-Menü zum
Verwalten der Einstellungen.
Kapitel 2: Arbeiten mit Echtzeit-Plug-Ins
15
Wenn ein Multimono-Plug-In nicht
gekoppelt ist, haben das Importieren,
Kopieren, Einfügen oder das Schalten auf
Bypass nur Auswirkungen auf den aktuell
ausgewählten Kanal. Halten Sie die OptionTaste (Macintosh) oder Alt-Taste (Windows)
gedrückt, während der Befehl ausgeführt
wird, um einen Vorgang auf alle Kanäle
eines Plug-In anzuwenden.
1 Öffnen Sie das Plug-In, in das die
Einstellungen eingefügt werden sollen.
2 Wählen Sie im Settings-Popup-Menü den
Eintrag Paste Settings.
So erstellen Sie eine benutzerdefinierte
Standardeinstellung:
So speichern Sie eine Plug-In-Einstellung:
1 Erstellen Sie eine Plug-In-Einstellung und
speichern Sie sie.
1 Wählen Sie im Settings-Popup-Menü Save
Settings.
2 Wählen Sie im Settings-Popup-Menü den
Eintrag Set As User Default.
2 Geben Sie einen Namen ein, und klicken Sie
auf OK. Die Einstellung erscheint nun im
Bibliothek-Menü.
So bestimmen Sie ein Plug-In als Vorgabe für Ihre
eigenen Einstellungen:
So laden Sie eine bereits gespeicherte Plug-InEinstellung:
Wählen Sie im Bibliothek-Popup-Menü die
Einstellung aus.
■
So importieren Sie eine Plug-In-Einstellung:
1 Wählen Sie im Settings-Popup-Menü den
Eintrag Import Settings.
2 Suchen Sie die gewünschte Einstellungsdatei
und klicken Sie auf Open. Pro Tools lädt die
Einstellung und kopiert sie in das
Stammverzeichnis für den Zielordner.
So kopieren Sie eine Plug-In-Einstellung:
Wählen Sie im Settings-Popup-Menü den
Eintrag Copy Settings.
■
16
So fügen Sie eine Plug-In-Einstellung ein:
DigiRack™ Plug-Ins Handbuch
■ Wählen Sie im Settings-Popup-Menü den
Eintrag Set Plug-In Default To > User Setting.
Bearbeiten der Einstellungen von
nicht gekoppelten MultimonoPlug-Ins
Wenn ein Multimono-Plug-In nicht gekoppelt
ist, haben das Importieren, Kopieren, Einfügen
oder das Schalten auf Bypass nur Auswirkungen
auf den aktuell ausgewählten Kanal.
So wird ein Vorgang auf sämtliche Kanäle eines
nicht gekoppelten Plug-In angewendet:
■ Drücken Sie die Option-Taste (Macintosh)
bzw. die Alt-Taste (Windows), während Sie den
Befehl ausführen.
Erstellen von Unterordnern für
Plug-In-Einstellungen
Durch Aufteilung der Einstellungsdateien in
weitere Unterordner können Sie bestimmte
Einstellungstypen leichter finden.
Bibliothek-Menü mit Unterordnern für Einstellungen
So erstellen Sie einen Unterordner für Plug-InEinstellungen:
1 Wählen Sie im Settings-Popup-Menü den
Eintrag Save Settings.
2 Klicken Sie auf die New Folder-Schaltfläche
und geben Sie einen Namen für den
Unterordner an.
3 Geben Sie der Einstellung einen Namen und
klicken Sie auf Save. Die neue Einstellung wird
nun im Unterordner gespeichert.
Kapitel 2: Arbeiten mit Echtzeit-Plug-Ins
17
18
DigiRack™ Plug-Ins Handbuch
Kapitel 3
Arbeiten mit AudioSuite-Plug-Ins
AudioSuite-Plug-Ins bearbeiten und
modifizieren Audiodateien auf der Festplatte,
und nicht wie TDM- und RTAS-Plug-Ins nichtdestruktiv in Echtzeit. Je nachdem, wie Sie ein
nicht-echtzeitfähiges AudioSuite-Plug-In
konfigurieren, verändert es entweder die
ursprüngliche Audioquelldatei oder es erstellt
eine völlig neue Audiodatei.
Das AudioSuite-Menü bietet Zugriff auf die
AudioSuite-Plug-Ins.
Expander Gate: Das Audiosignal wird mit einem
Expander-Gate bearbeitet.
De-Esser: Das Audiomaterial wird mit einem DeEsser bearbeitet, um Zischlaute zu entfernen.
1-Band EQ II: Das Audiosignal wird mit Hochpass-,
Lo-Shelf-, Hi-Shelf-, Tiefpass- oder Peak-EQ-Filter in
einem 1-Band- oder 4-Band-Modul bearbeitet.
4-Band EQ II: Das Audiosignal wird mit Hochpass-,
Lo-Shelf-, Hi-Shelf-, Tiefpass- oder Peak-EQ-Filter in
einem 1-Band- oder 4-Band-Modul bearbeitet.
Invert: Die Phasenpolarität des Audiosignals
wird umgedreht.
Duplicate: Aus der Selektion wird eine neue,
kontinuierliche Audiodatei (bzw. Region) erzeugt.
Short Delay: Fügt eine Signalverzögerung von
18 ms hinzu.
Slap Delay: Fügt eine Signalverzögerung von 157
ms hinzu.
AudioSuite-Menü
AudioSuite-Plug-Ins
Medium Delay: Fügt eine Signalverzögerung von
366 ms hinzu.
Compressor: Das Audiosignal wird mit einem
Kompressor bearbeitet.
Long Delay: Fügt eine Signalverzögerung von
3658 ms hinzu.
Limiter: Das Audiosignal wird mit einem Limiter
bearbeitet.
Normalize: Alle Pegel in der Region werden
einheitlich auf einen benutzerdefinierten Wert
gebracht, wobei der größte Spitzenwert als
Referenz benutzt wird.
Gate: Das Audiosignal wird mit einem Gate
bearbeitet.
Kapitel 3: Arbeiten mit AudioSuite-Plug-Ins
19
Gain: Die Aussteuerung (die Lautstärke) kann
um einen wählbaren Wert in Dezibel oder
Prozent geändert werden, um Übersteuerungen
zu vermeiden.
Plug-In Selector:
In diesem Menü können Sie jedes AudioSuitePlug-In auswählen, das in Ihrem Plug-In-Ordner
installiert ist.
Reverse: Das selektierte Audiomaterial wird
umgekehrt.
DC Offset Removal: Der Gleichspannungsanteil
im Audiosignal wird erkannt und entfernt.
Signal Generator: Hier werden Referenzsignale
zu Kalibrierungszwecken erzeugt.
Time Compression/Expansion: Die Länge einer
Audiodatei wird mit oder ohne Anpassung der
Tonhöhe verändert.
Plug-In Selector-Menü
Pitch Shift: Die Tonhöhe einer Audiodatei wird
mit oder ohne Anpassung der Länge verändert.
In diesem Menü können Sie auswählen, ob die
Regions durch Auswahl in einem AudioTrack/einer Playlist oder in der Audio Regions
List zur Bearbeitung bestimmt werden.
AudioSuite-Fenster
Wenn Sie eine Region auf dem Bildschirm
auswählen (entweder in einem Track/einer
Playlist oder in der Audio Regions List), greift
Pro Tools normalerweise auf beide Versionen
dieser Region zu. Wenn Sie aber nicht beide
Versionen bearbeiten möchten, können Sie in
diesem Menü festlegen, welche der Versionen
mit AudioSuite bearbeitet werden soll.
Das AudioSuite-Fenster erscheint, wenn Sie im
AudioSuite-Menü ein Plug-In ausgewählt
haben. In diesem Fenster können Sie auf alle
Parameter für jedes nicht-echtzeitfähige
AudioSuite-Plug-In zugreifen und diese
bearbeiten.
Selection
Reference
Plug-In
Selector
PreviewBypass
Schaltfläche
File Mode
Selector
Use in PlaylistSchaltfläche
Process
Mode
AudioSuite-Fenster
20
Selection Reference
DigiRack™ Plug-Ins Handbuch
Selection Reference-Popup-Menü
ProcessSchaltfläche
Playlist: Die AudioSuite-Bearbeitung wird nur
auf Regions angewendet, die momentan in den
Tracks/Playlists des Edit-Fensters ausgewählt
sind. Regions in der Audio Regions List werden
von der AudioSuite-Bearbeitung nicht betroffen.
Region List: Die AudioSuite-Bearbeitung wird
nur auf Regions angewendet, die momentan in
der Audio Regions List ausgewählt sind.
Regions, die sich in den Tracks/Playlists im EditFenster befinden, werden von der AudioSuiteBearbeitung nicht betroffen.
File Mode Selector
Mit diesem Menü können Sie bestimmen, ob
das AudioSuite-Plug-In das selektierte
Audiomaterial destruktiv oder nicht-destruktiv
bearbeiten soll und wie die Originaldatei dabei
verändert wird.
Use in Playlist-Schaltfläche
Diese Schaltfläche bestimmt, ob das AudioSuitePlug-In die Segmente der selektierten Regions
überall in der Session ersetzt, oder nur die
Segmente in den Regions, die tatsächlich
selektiert sind.
Use in Playlist-Schaltfläche
Use in Playlist Off: Wenn Use in Playlist
deaktiviert ist, werden nur die momentan
selektierten Regions ersetzt.
Use In Playlist On, Reference = Region List:
Wenn Use in Playlist aktiviert ist und im Selection
Reference-Popup-Menü der Eintrag Regions List
gewählt wurde, werden alle Kopien der selektierten
Region in der gesamten Session ersetzt.
Use In Playlist On, Reference = Playlist:
Wenn Use in Playlist aktiviert ist und im
Selection Reference-Popup-Menü der Eintrag
Playlist gewählt wurde, werden nur die Regions
ersetzt, die in den Tracks im Edit-Fenster
selektiert wurden. Wenn die Session andere
Kopien dieser Region in anderen Playlists
enthält, werden diese nicht ersetzt.
Wenn im Selection Reference-Popup-Menü
der Eintrag Region List gewählt wurde, wird
die Use in Playlist-Schaltfläche
automatisch deaktiviert, um zu verhindern,
dass versehentlich alle Kopien einer Region
in der gesamten Session ersetzt werden.
File Mode-Popup-Menü
Sie haben drei Optionen zur Auswahl:
Overwrite bearbeitet die selektierten Regions
destruktiv, das ursprüngliche Audiomaterial
wird überschrieben. Nicht alle AudioSuite-PlugIns können destruktiv genutzt werden.
Create Individual Files bearbeitet die selektierten
Regions nicht-destruktiv, für jede Region wird
eine neue Audiodatei erstellt. Die neuen
Audiodateien werden der Session hinzugefügt,
die ursprünglichen Quelldateien bleiben
unverändert in der Regions List (Ob die
bearbeitete Audiodatei zur aktuellen Playlist
oder lediglich zur Regions List hinzugefügt wird,
hängt, wie bereits erwähnt, von der Einstellung
unter Selection Reference ab.)
Create Continuous File bearbeitet die
selektierten Regions nicht-destruktiv. Zudem
wird eine neue Audiodatei erstellt, in der alle
selektierten Regions zu einer einheitlichen
Region „zusammengeklebt“ werden. Dieser
Modus ist besonders dann zu empfehlen, wenn
Sie verschiedene Takes in einem Track
zusammenfassen möchten. Er steht nicht zur
Verfügung, wenn im Selection ReferencePopup-Menü der Eintrag Regions List gewählt
wurde.
Kapitel 3: Arbeiten mit AudioSuite-Plug-Ins
21
Die Create Continuous File-Option steht bei
einigen zeitbezogenen Plug-Ins nicht zur
Verfügung. Sie erhalten jedoch ein
ähnliches Ergebnis, wenn Sie mit diesen
Plug-Ins bearbeitete Regions mit dem
Duplicate-Plug-In zusammenfügen.
Process Mode Selector
Wenn eine Ihrer Selektionen mehrere Regions
einschließt, können Sie mit diesem PopupMenü bestimmen, ob die AudioSuiteBearbeitung auf jede Region einzeln oder auf die
gesamte Selektion angewendet wird.
Region by Region analysiert jede Region in einer
Selektion einzeln. Die Regions werden separat
bearbeitet.
Entire Selection analysiert die gesamte Selektion
als Ganzes. Alle Regions werden analysiert und
im Verhältnis zur gesamten Selektion bearbeitet.
Track Process Mode Selector
Wenn eine Ihrer Selektionen Regions von
verschiedenen Tracks einschließt, können Sie
bei einigen AudioSuite-Plug-Ins bestimmen, ob
die Bearbeitung Track für Track oder für alle
Tracks in der Selektion durchgeführt werden
soll.
Track Process Mode Selector
Dieses Popup-Menü hat dieselbe Funktion wie
der Process Mode Selector, allerdings gibt es
einen wichtigen Unterschied: Mit dem Process
Mode-Popup-Menü wird die Bearbeitung von
Regions innerhalb einzelner Tracks gesteuert. Mit
dem Track Process Mode Selector wird hingegen
22
DigiRack™ Plug-Ins Handbuch
ausgewählt, ob die aktuelle AudioSuiteBearbeitung auf jedem Track einzeln oder
gemeinsam auf allen Tracks durchgeführt
werden soll.
Peak On Each Track analysiert jeden Track
einzeln. Wenn Sie beispielsweise das NormalizePlug-In auf verschiedene Tracks im Peak on Each
Track-Modus anwenden, wird jede Spur
unabhängig von den anderen normalisiert.
Peak From All Tracks analysiert alle selektierten
Tracks gemeinsam. Wenn Sie beispielsweise das
Normalize-Plug-In auf mehrere Tracks in diesem
Modus anwenden, werden alle Tracks als eine
Einheit analysiert und die Regions werden
relativ zum spurenübergreifend ermittelten
Spitzenpegel normalisiert.
Preview
Mit der Preview-Schaltfläche starten Sie die
Preview-Funktion (Audiovorschau), d.h. Sie
können sich einen Effekt anhören, bevor Sie das
Audiomaterial mit einem Plug-In bearbeiten.
Während Sie mit Preview Effekte abhören,
können Sie Einstellungen an den Plug-InParametern vornehmen und so den Effekt
feinabstimmen. Nicht alle AudioSuite-Plug-Ins
unterstützen diese Funktion.
Die Preview-Funktion routet Audio auf die
Ausgänge, die im Audition-Popup-Menü der
Registerkarte Output des I/O Setup-Dialogfelds
bestimmt wurden. Vergewissern Sie sich, dass
diese Parameter für Ihr System richtig
konfiguriert sind, sonst könnte das Audio nicht
zu hören sein.
Weitere Informationen zur Verwendung des
I/O Setup-Dialogfelds zum Konfigurieren
der Audioausgänge Ihres Systems finden Sie
im Pro Tools Referenzhandbuch.
Bevor Sie die Preview-Funktion verwenden,
sollten Sie Folgendes bedenken:
◆ Die Leistung der Preview-Funktion hängt von
der Prozessorgeschwindigkeit ab. Die AudioSuiteEffekte lassen sich mit schnellen Computern
besser abhören als mit langsamen Modellen.
Mit der Preview-Funktion kann nur der erste
Track einer Selektion abgehört werden,
unabhängig davon, wie viele Tracks ausgewählt
wurden.
◆
Wenn Sie im Region-by-Region-Modus
arbeiten, wird nur die erste Region einer
Selektion durch die Preview-Funktion
wiedergegeben. Aktivieren Sie vorübergehend
Create Continuous File im File Mode-Menü, um
alle selektierten Regions abhören zu können.
◆
Die Preview-Funktion wird vom Parameter
AudioSuite Buffer Size beeinflusst, der auf der
Registerkarte Processing im Dialogfeld Pro Tools
Preferences eingestellt werden kann. Siehe
„AudioSuite Processing Preferences-Dialogfeld“
auf Seite 24.
◆
Bypass
Wenn diese Schaltfläche aktiviert ist, wird das
selektierte Audiomaterial ohne die AudioSuiteBearbeitung abgespielt. Die Bypass-Schaltfläche
bezieht sich nur auf die Preview-Funktion. Sie
hat keine direkten Auswirkungen auf die
Bearbeitung mit AudioSuite-Plug-Ins.
Process
Wenn Sie auf diese Schaltfläche klicken, beginnt
AudioSuite mit der Bearbeitung des selektierten
Audiomaterials. Die Bearbeitung kann während
der Wiedergabe erfolgen (obwohl der Vorgang
dann eventuell mehr Zeit in Anspruch nimmt).
Die bearbeiteten Dateien werden automatisch
mit dem Namen der Datei oder der Region
benannt sowie mit einem Kürzel für den
gewählten AudioSuite-Vorgang gekennzeichnet.
Die neuen Dateien werden auf die Festplatte
geschrieben, die für den Track im Disk
Allocation-Dialogfeld als Zielverzeichnis
angegeben wurde. Wenn die Region sich
momentan nicht auf einem Track befindet, wird
die Datei auf derselben Festplatte gespeichert,
auf der sich auch die Originaldatei befindet.
Siehe „Automatische Benennung von mit
AudioSuite bearbeiteten Audiodateien“ auf
Seite 23.
Bearbeiten von Mehrkanalaudio
Die DigiRack AudioSuite-Plug-Ins können bis zu
48 Audiokanäle gleichzeitig bearbeiten.
Rückgängigmachen von AudioSuiteBearbeitungen
Wenn Sie eine Audioselektion nicht-destruktiv
bearbeitet haben, können Sie die
Bearbeitungsschritte mit den Befehlen Undo und
Redo wieder rückgängig machen bzw.
wiederholen. Die Undo/Redo-Funktion steht auch
während der Audiowiedergabe zur Verfügung.
Der Befehl Undo steht für eine destruktive
Bearbeitung nicht zur Verfügung, da die
Originaldatei bereits überschrieben wurde.
Automatische Benennung von mit
AudioSuite bearbeiteten Audiodateien
Pro Tools benennt automatisch alle Dateien, die
im Ergebnis der Bearbeitung mit AudioSuite
erstellt wurden, nach der Art des verwendeten
Plug-In. Der Name der Region bestimmt den
Anfang des Dateinamens, das Ende wird durch
den Typ des AudioSuite-Plug-In festgelegt.
Kapitel 3: Arbeiten mit AudioSuite-Plug-Ins
23
Für die automatische Benennung gelten folgende
Regeln:
◆ Der Name einer neuen Region setzt sich
zusammen aus dem eigentlichen Namen der
Region, auf den eine Abkürzung des benutzten
AudioSuite-Plug-In sowie die in Pro Tools übliche
Nummerierung der Datei und Region folgt.
Wenn im File Mode-Popup-Menü eines PlugIn der Eintrag Overwrite gewählt wurde, wird der
ursprüngliche Name der Region nicht geändert.
◆
Wenn im File Mode-Popup-Menü eines PlugIn der Eintrag Create Individual File gewählt
wurde, werden den Namen der neuen Regions
Abkürzungen des Plug-In-Namens nachgestellt.
◆
Weitere AudioSuite-Parameter
bestimmten Audiosignal abgespielt werden.
Sidechain-Eingänge sind monophon. Siehe
„Verwenden eines Key Input zur SidechainVerarbeitung“ auf Seite 12.
AudioSuite Processing
Preferences-Dialogfeld
Vor dem Gebrauch von AudioSuite-Plug-Ins
sollten Sie im Preferences-Dialogfeld (Setups >
Preferences > Processing) die vorgegebenen
Parameter Ihren Bedürfnissen entsprechend
anpassen. Zu diesen Parametern gehören die
vorgegebene Dither-Einstellung, ein On/OffKontrollkästchen für Dither und die AudioSuitePuffergröße.
Zusätzlich zu den üblichen AudioSuiteParametern bieten bestimmte Plug-Ins eine
Reihe von Sonderfunktionen:
Bibliothek für Plug-Ins/Settings-Menüs: Mit Hilfe
der Popup-Menüs Settings und Librarian, die es
in einigen AudioSuite-Plug-Ins gibt, können Sie
eigene Einstellungsdateien für Plug-Ins
abspeichern, laden, kopieren, einfügen und
ordnen. Siehe „Arbeiten mit der Bibliothek“ auf
Seite 14.
Analyze-Schaltfläche: Mit dieser Schaltfläche
können Sie eine Sektion analysieren, ohne sie
direkt zu bearbeiten. Beispielsweise können Sie
die Analyze-Funktion in Verbindung mit dem
DigiRack Gain-Plug-In dazu verwenden, den
Spitzenpegel in einem Track bei einem
bestimmten Gain-Wert zu ermitteln, bevor Sie
das Audiomaterial bearbeiten.
Side Chain Input Selector: Hier können Sie einen
Track oder Bus auswählen, der als Steuersignal
für die Bearbeitung dient. Die Signalquelle des
Key Input muss parallel zu dem zur Bearbeitung
24
DigiRack™ Plug-Ins Handbuch
Registerkarte Processing im Preferences-Dialogfeld
AudioSuite Dither: Wenn diese Option
ausgewählt ist, wird während bestimmter
AudioSuite-Bearbeitungen (z.B. Normalize und
Gain) ein Dither mit dem Algorithmus
angewandt, der im Popup-Menü Dither Plug-In
ausgewählt wurde. Dither ist besonders wichtig,
wenn Sie mit leisen Audiodateien arbeiten, die
zudem einen Fade-In oder Fade-Out enthalten.
Dither Plug-In: Von AudioSuite Plug-Ins erstellte
Dateien übernehmen immer die Bittiefe der
Session. Im Popup-Menü Dither Plug-In können
Sie einen Dither-Algorithmus auswählen, der
bestimmt, wie Quelldateien mit höheren
Auflösungen während der AudioSuite-Bearbeitung
mit der Dither-Funktion behandelt werden.
Edit Settings: Hier können Sie auf die Optionen
des momentan aktiven Standard-Dither-Plug-In
zugreifen. Wenn es sich um das Dither-Plug-In
von Digidesign handelt, können Sie hier Noise
Shaping aktivieren bzw. deaktivieren.
Weitere Informationen dazu finden Sie
unter „Rauschformung“ auf Seite 44.
Bit Depth: Hier können Sie die Bitauflösung
auswählen, die von der Dither-Funktion während
der AudioSuite-Bearbeitung benutzt werden soll.
Zur Auswahl stehen 16, 18, 20 oder 24 Bit.
Eine Erklärung des Begriffs „Dithering“
finden Sie unter Siehe „Dither“ auf Seite 43.
AudioSuite Buffer Size: Hier können Sie die
Größe des Pro Tools-Pufferspeichers einstellen,
der für die Audioverarbeitung und die Vorschau
von AudioSuite-Plug-Ins verwendet werden soll.
Zur Auswahl stehen Mini, Small, Medium, Large
oder Jumbo. Allgemein gilt, dass ein kleinerer
Puffer die AudioSuite-Vorschau beschleunigt.
Ein größerer Puffer hingegen beschleunigt die
AudioSuite-Bearbeitung von Audiodateien.
So konfigurieren Sie die AudioSuite-Puffergröße:
1 Wählen Sie Setups > Preferences.
2 Klicken Sie auf Processing.
3 Wählen Sie eine AudioSuite Buffer Size. Dabei
sollten Sie bedenken, welchem Kriterium Sie
den Vorzug geben möchten: der Länge der
Audiovorschau oder der Geschwindigkeit, mit
der das Plug-In das selektierte Audiomaterial
bearbeitet.
4 Klicken Sie auf Done.
Die Standardeinstellung liefert zwar in den
meisten Fällen gute Ergebnisse, manchmal kann
es aber sinnvoll sein, die Puffergröße den
jeweiligen Aufgaben anzupassen: Setzen Sie den
Puffer vor dem Abhören eines AudioSuite-PlugIn auf Mini oder Small. Setzen Sie ihn auf Large
oder Jumbo, wenn Sie zur Bearbeitung einer
Datei bereit sind.
TC/E: Hier verändern Sie die Einstellungen für
das Time Compression/Expansion-Plug-In
sowie die Standardeinstellungen für die
Bedienung des Scrub Trimmers.
Verwendung von AudioSuitePlug-Ins
AudioSuite-Plug-Ins können auf ganze Regions,
Teile von Regions oder auf Selektionen
angewendet werden, die aus ganzen Regions
und Teilen von Regions bestehen und sich über
einen oder mehrere Tracks erstrecken.
Wenn das im Edit-Fenster selektierte
Audiomaterial sich auf mehreren Teil-Regions
befindet, werden die Regions bei der
Bearbeitung in zwei oder mehr Regions
aufgeteilt. Die Bearbeitung bezieht sich nur auf
die Selektion, andere Regions bleiben
unverändert.
Audiodateien können nur dann mit AudioSuitePlug-Ins bearbeitet werden, wenn sie sich auf
lokalen Laufwerken befinden. Es ist nicht
möglich, Audiodateien über das Netzwerk zu
bearbeiten.
Durch die Bearbeitung einer gesperrten
Region wird die Sperrung aufgehoben.
Weitere Informationen zu gesperrten
Regions finden Sie im Pro Tools
Referenzhandbuch.
Kapitel 3: Arbeiten mit AudioSuite-Plug-Ins
25
Selektieren von Tracks für die
AudioSuite-Bearbeitung
Selektieren Sie nur die Regions, die Sie auch
wirklich mit AudioSuite bearbeiten möchten.
Wenn Sie eine Region in der Audio Regions List
selektieren, wird diese automatisch auch in
einem Track selektiert (sofern sich die Region
momentan auf einem Track befindet). Dieses
Verhalten wird durch die Standardeinstellungen
in Pro Tools bestimmt. Sie können diese
Einstellungen jedoch ändern, indem Sie auf der
Editing-Registerkarte im Preferences-Dialogfeld
entweder den Eintrag Region Selection Follows
Track Selection oder Track Selection Follows
Region List Selection auswählen. Eine
Beschreibung dieser Optionen finden Sie in
Ihrem Pro Tools Referenzhandbuch.
Wenn Sie einen einzelnen Audiokanal mit
AudioSuite bearbeiten, sollten Sie sich
vergewissern, dass das Plug-In im MonoModus (sofern verfügbar) betrieben wird.
Track-Auswahl für Delay- und ReverbEffekte
Einige AudioSuite-Plug-Ins wie Delays und
Reverbs fügen zusätzliches Material am Ende
einer Selektion hinzu (in diesem Fall einzelne
Echos oder eine Verzögerung). Deshalb sollten
Sie darauf achten, dass eine Selektion
entsprechend länger als das Quellmaterial ist,
damit das Plug-In den Effekt einfügen kann.
Wenn Sie nur das Quellmaterial selektieren und
nicht genügend Platz lassen, werden Reverboder Delay-Effekte am Ende der Region
abgeschnitten.
Um die Effekte ohne Probleme unterbringen zu
können, sollten Sie die Region auf einem Track
platzieren und die Selektion über das Ende der
Region hinaus verlängern. Als Kriterium sollte
26
DigiRack™ Plug-Ins Handbuch
der Wert dienen, den Sie für das Delay oder
Reverb Decay eingegeben haben. Der
Effektanteil kann dann problemlos in die
Selektion geschrieben werden.
Sollte der Leerraum zu groß geraten, können Sie
den überflüssigen Rest nach der AudioSuiteBearbeitung mit dem Trim-Tool entfernen.
So bearbeiten Sie Audiomaterial mit einem
AudioSuite-Plug-In:
1 Wählen Sie die gewünschten Regions in den
Ziel-Tracks und/oder in der Audio Regions-Liste
aus. Klicken Sie bei gedrückter Shift-Taste, um
mehrere Regions auszuwählen. Nur die
selektierten Regions werden bearbeitet.
2 Wählen Sie das gewünschte AudioSuite-PlugIn im AudioSuite-Menü aus.
3 Klicken auf die Preview-Schaltfläche, um die
Wiedergabe des selektierten Audiomaterials zu
starten.
4 Passen Sie die Plug-In-Parameter an, um den
gewünschten Effekt zu erreichen. Diese
Einstellungen bestimmen, wie die Datei
bearbeitet wird und welche Auswirkungen die
Bearbeitung auf die ursprünglichen Regions hat.
Orientieren Sie sich an folgenden Richtlinien:
◆ Wählen Sie im Selection Reference-Popup-Menü
den Eintrag Playlist, um die selektierten Regions
nur auf dem zugehörigen Track zu bearbeiten.
Wenn Sie die selektierten Regions nur in der Audio
Regions-Liste bearbeiten möchten, wählen Sie im
Popup-Menü den Eintrag Region List.
◆ Wenn Sie jede Version der selektierten Region
innerhalb der gesamten Session bearbeiten und
aktualisieren möchten, aktivieren Sie die Use in
Playlist-Schaltfläche und wählen außerdem im
Selection Reference Popup-Menü den Eintrag
Region List. Wenn Sie nicht jede Version der
Region aktualisieren möchten, sollten Sie die
Use in Playlist-Schaltfläche deaktivieren.
◆
Wählen Sie im File Mode-Popup-Menü den
Eintrag Overwrite Files, wenn das Plug-In
destruktiv arbeiten soll. Dadurch werden die
ursprünglichen Audioquelldateien
überschrieben und nachhaltig verändert.
■ Wenn Sie mehrere Regions zur Bearbeitung
selektiert haben und diese in eine einzige,
zusammenhängende Datei umwandeln
möchten, wählen Sie im File Mode-PopupMenü den Eintrag Create Continuous File.
Wenn das Plug-In dagegen nicht-destruktiv
arbeiten soll, wählen Sie im File Mode-PopupMenü den Eintrag Create Individual Files. Für
jeden Bearbeitungsvorgang mit AudioSuite
werden dann neue Audiodateien angelegt, die
ursprünglichen Audioquelldateien bleiben
unangetastet.
1 Klicken Sie abschließend auf die ProcessSchaltfläche. Das selektierte Audiomaterial wird
dann gemäß den von Ihnen gewählten
Einstellungen bearbeitet. Pro Tools fügt dem
Namen der Region ein Kürzel hinzu, das für das
verwendete Plug-In steht. Die neuen
Audiodateien erscheinen nun in Ihrer Session.
◆
Kapitel 3: Arbeiten mit AudioSuite-Plug-Ins
27
28
DigiRack™ Plug-Ins Handbuch
Kapitel 4
DigiRack-TDM- und RTAS-Plug-Ins (Echtzeit)
EQ II
Zu den im Lieferumfang von Pro Tools
enthaltenen DigiRack EQs gehören ein 1-Band
EQ und ein 4-Band EQ. Das 4-Band EQ bietet
mehr Regelmöglichkeiten über das
Frequenzspektrum eines Audiosignals und
benötigt somit mehr DSP-Leistung.
4-Band EQ-Plug-In
Einstellen von EQs
1-Band EQ-Plug-In
Wenn Sie die Wirkungsweise eins EQs
überprüfen möchten, heben oder senken Sie
den Gain-Wert um einige dB und verschieben
dann die Frequenz nach oben oder unten, bis
Sie den Effekt hören können. Anschließend
können Sie die Einstellungen genauer anpassen.
Kapitel 4: DigiRack-TDM- und RTAS-Plug-Ins (Echtzeit)
29
EQ II-Parameter
Input regelt die Eingangsverstärkung und wird
genutzt, um Übersteuerungen vorzubeugen. Da
Pro Tools-Inserts Pre-Fader sind, können als
Inserts verwendete Plug-Ins Übersteuerungen
auslösen, wenn deren Pegel übermäßig hoch
sind.
Phase Invert kehrt die Phase (Polarität) eines
Eingangssignals um. Damit ist es möglich, den
Frequenzgang von mit mehreren Mikrofonen
aufgenommenen Audioquellen zu verändern
(diese Technik wird oft bei der Abnahme einer
Gitarre verwendet) oder die falsche Polung von
Mikrofonkabeln zu korrigieren.
Bypass EQ Band-Schaltfläche im 4-Band EQ
High Pass Filter senkt alle Frequenzen unterhalb
der eingestellten Frequenzgrenze um 12 dB pro
Oktave ab. Die Frequenzen oberhalb dieser
Grenze werden nicht abgesenkt. Aus diesem
Grund steht für diesen Filter kein Gain-Regler
zur Verfügung. Hochpassfilter werden unter
anderem dazu verwendet, tieffrequentes
Dröhnen zu entfernen oder dem Sound durch
Thinning des Bassbereichs einen Telefoneffekt
zu verleihen.
Low-Shelf EQ bewirkt ein Anheben oder
Absenken von Frequenzen unterhalb des
eingestellten Frequenzwerts.
Phase Invert
Type erlaubt die Auswahl des EQ-Typs
(Hochpass, Low-Shelf, Peak, High-Shelf oder
Tiefpass).
Freq bestimmt den Mittelpunkt eines
Frequenzbereichs, der abgesenkt oder
angehoben werden soll.
Gain bestimmt den Wert, um den die gewählten
Frequenzen abgesenkt oder angehoben werden.
Q bestimmt die Bandbreite eines Peak-Filters.
Hohe Werte stehen für schmale Bandbreiten,
niedrige für breite. Dieser Parameter steht nur
beim Peak EQ zur Verfügung.
Bypass schaltet den EQ auf Bypass. Der 4-Band
EQ hat für jedes Band eine eigene BypassSchaltfläche (die schwarzen Schaltflächen mit
Symbolen für die jeweilige Kennlinie des EQ),
sowie die bandübergreifende
Standardschaltfläche im oberen Bereich des
Inserts/Sends Editor-Fensters.
30
DigiRack™ Plug-Ins Handbuch
Peak EQ bewirkt ein Anheben oder Absenken
der Frequenzen um den gewählten Mittelwert
herum. Mit dem Q-Parameter bestimmen Sie die
Bandbreite des Peak-Filters und somit den
Verlauf des Filters - von der breiten
Glockenform bis zur schmalen Sanduhrform.
Breite Filterformen eignen sich sehr gut für
Anwendungen mit Musik, schmale Formen
hingegen für spezielle Audiobearbeitungen wie
das Entfernen von Brummgeräuschen. Hohe
Werte stehen für schmale Bandbreiten, niedrige
Werte für breite.
High-Shelf-EQ bewirkt ein Anheben oder
Absenken von Frequenzen auf oder oberhalb
des gewählten Frequenzwerts.
Low Pass Filter senkt alle Frequenzen oberhalb
der eingestellten Frequenzgrenze um 12 dB pro
Oktave ab. Die Frequenzen unterhalb dieser
Grenze werden nicht abgesenkt. Aus diesem
Grund steht für diesen Filter kein Gain-Regler
zur Verfügung.
Dynamics II
Es gibt fünf verschiedene DigiRack Plug-Ins zur
Dynamik-Bearbeitung: Compressor, Limiter,
Gate, Expander/Gate und De-Esser.
Compressor II
Compressor II-Plug-In
Das Compressor II-Plug-In verkleinert den
Dynamikbereich eines Signals um einen
bestimmten Betrag ab einem gewählten
Schwellenwert. Das Verhältnis zwischen Eingangsund Ausgangspegel wird Kompressionsverhältnis
bzw. Compression Ratio genannt. Bei einem
Verhältnis von 4:1 beispielsweise bewirkt die
Zunahme des Eingangspegels von 8 dB eine
Zunahme des Ausgangspegels von 2 dB.
Die Lautstärke von Audiosignalen ist oft
Schwankungen unterworfen und kann deshalb
in einem Moment oberhalb des Schwellenwerts,
im nächsten unterhalb des Schwellenwerts
liegen. Mit dem Attack-Schieberegler können
Sie die Reaktionszeit des Kompressors, auch
Attack-Phase genannt, bestimmen. Mit dem
Release-Schieberegler kann der Zeitraum
festgelegt werden, der benötigt wird, damit die
Verstärkung des Kompressors wieder auf den
ursprünglichen Pegel zurückfällt.
So setzen Sie die Kompression richtig ein
Damit die Kompression effektiv genutzt werden
kann, sollte die Attack-Phase so eingestellt sein,
dass die Signale den Schwellenwert lange genug
überschreiten, um eine Zunahme des
Durchschnittspegels zu bewirken. Damit wird
sichergestellt, dass eine Verstärkungsreduktion
nicht die Gesamtlautstärke absenkt.
Die Release-Phase sollte ausreichend lang
gewählt werden, so dass nur einmal eine
Verstärkungsreduktion ausgelöst wird, auch
wenn Signalpegel den Schwellenwert mehrfach
hintereinander überschreiten. Wenn die
Release-Phase allerdings zu lange andauert,
kann eine laute Passage des Audiomaterials eine
Verstärkungsreduktion bewirken, die auch über
eine leise Passage anhält. Natürlich finden sich
bei der Kompression viele kreative
Einsatzmöglichkeiten, bei denen diese Regeln
nicht gelten.
Das Compressor II-Plug-In verfügt über interne
Anzeigen, auf denen Sie verfolgen können, wie
stark die Verstärkung reduziert wird. Die
Verstärkungsanzeige bleibt gewöhnlich in der
Nullstellung, solange das Eingangssignal
unterhalb des Schwellenwerts liegt. Sobald der
Schwellenwert überschritten wird, schlägt die
Anzeige nach links aus, um den Betrag der
Verstärkungsreduktion in dB darzustellen.
Die mit Version 5.x oder später in Pro Tools
erstellten Einstellungen für das Compressor
II-Plug-In sind nicht kompatibel mit älteren
Versionen. Wenn Sie eine Session in einem
Format vor 5.x speichern, gehen die
Einstellungen für das Compressor II-Plug-In
verloren.
Kapitel 4: DigiRack-TDM- und RTAS-Plug-Ins (Echtzeit)
31
Compressor-Parameter:
Phase Invert kehrt die Phasenpolarität eines
Eingangssignals um. Damit ist es möglich, den
Frequenzgang von mit mehreren Mikrofonen
aufgenommenen Audioquellen zu verändern
oder die falsche Polung von Mikrofonkabeln zu
korrigieren.
Attack legt fest, wann der Kompressor reagiert,
wenn der Schwellenwert überschritten wurde. Je
kleiner der Wert, desto kürzer ist die AttackPhase. Je kürzer die Attack-Phase, desto
schneller dämpft der Kompressor das Signal.
Wenn Sie kurze Attack-Phasen benutzen und
das Signal stark begrenzen, sollten Sie mit einer
vergleichsweise langen Release-Phase arbeiten,
insbesondere wenn es sich um Audiomaterial
mit vielen, schnell aufeinander folgenden
Spitzenwerten handelt.
Phase Invert
Gain stellt die Ausgangsverstärkung ein. Sie
können so stark komprimierte Signale wieder
ausgleichen.
Input Meter zeigt den Pegel des unbearbeiteten
Signals am Eingang des Kompressors an.
Output Meter zeigt den Ausgangspegel des
Kompressors an. Dabei wird auch ein eventuell
durch den Gain-Parameter vorgenommener
Pegelausgleich berücksichtigt.
Reduction zeigt die Verstärkungsreduktion in dB
an.
Threshold stellt den Pegel des Schwellenwerts
ein. Signale, die diesen Wert überschreiten,
werden komprimiert, Signale unterhalb dieses
Werts werden nicht bearbeitet. Eine Einstellung
von 0 dB bedeutet, dass keine Kompression
stattfindet. Im Gegensatz zu analogen
Kompressoren zeigt ein Wert von 0 dB bei
digitalen Geräten den Vollpegel an (Full Scale,
fs) bzw. den höchsten Pegel vor der
Übersteuerung. Oberhalb von 0 dB gibt es keine
Übersteuerungsreserve.
Ratio stellt das Kompressionsverhältnis in
Dezibel oberhalb des Schwellenwerts ein. Wenn
Ratio beispielsweise auf 2:1 eingestellt wurde,
werden die Änderungen von allen Signalen, die
den Schwellenwert überschreiten, um die Hälfte
komprimiert.
32
DigiRack™ Plug-Ins Handbuch
Release legt fest, wie lange der Kompressor
noch weiter arbeitet, nachdem das
Eingangssignal unter den Schwellenwert
gefallen ist. Wenn Sie mit starker Kompression
arbeiten, sollten Sie grundsätzlich lange ReleasePhasen wählen, um so genanntes Pumpen zu
vermeiden. Diese Störung tritt auf, wenn der
Kompressor in kurzen Abständen wiederholt
zwischen komprimierten und unkomprimierten
Signalpegeln wechselt. Eine längere ReleasePhase glättet die Pegeländerungen, indem die
einzelnen Übergänge verzögert werden.
Benutzen Sie dagegen kurze Release-Phasen,
wenn Sie Audiomaterial mit wenigen
Spitzenwerten bearbeiten, die zudem weiter
auseinander liegen.
Knee legt die Geschwindigkeit fest, mit welcher
der Kompressor die volle Kompression erreicht,
sobald der Schwellenwert überschritten wurde.
Der Wert für diesen Parameter kann zwischen 0
(direkte Ansprache) und 200 (weiche
Ansprache) liegen.
Graph stellt die Kennlinie des Kompressors, die
sich aus den Einstellungen für Threshold, Ratio
und Knee ergibt, in einer Kurve dar. Wenn Sie
diese Parameter anpassen, können Sie die
entsprechenden Änderungen anhand der Kurve
verfolgen und so die Auswirkungen Ihrer
Einstellungen sehen.
External Key aktiviert bzw. deaktiviert die
Sidechain-Bearbeitung. Bei der SidechainBearbeitung können Sie den Amplitudenverlauf
auf einem anderen Referenz-Track im
Kompressor abhören und als Steuersignal für
den Kompressor verwenden. Siehe „SidechainBearbeitung über den Key Input“ auf Seite 39.
Key Listen erlaubt das Abhören des ReferenzTracks, der am Sidechain-Eingang anliegt. Sie
benötigen diese Option, um den Kompressor
genau auf den Key Input abzustimmen. Der
Referenz-Track wird bei TDM- und RTASVersionen des Kompressors auf dem rechten
Audiokanal wiedergegeben.
Limiter II
Das Limiter II-Plug-In hindert die kurzzeitigen
Spitzenwerte daran, ihre volle Amplitude zu
erreichen. Wenn Sie den Limiter sachgemäß
einsetzen, können Sie die Durchschnittspegel
anheben und dabei gleichzeitig Überlastungen
(Übersteuerungen oder Verzerrungen)
vermeiden, indem nur die kurzzeitigen
Signalspitzen im Audioquellmaterial begrenzt
werden. Das menschliche Ohr kann die
Verstärkungskorrekturen nicht wahrnehmen,
wenn extrem kurze Attack- und Release-Phasen
gewählt werden.
Das Limiter II-Plug-In wird nur zum Entfernen
von vereinzelten Spitzenwerten verwendet, weil
die Verstärkungsreduktion von aufeinander
folgenden Spitzenwerten nicht wahrnehmbar
wäre. Wenn im Audiomaterial viele
Spitzenwerte auftreten, sollte der Schwellenwert
angehoben und die Verstärkung manuell
abgesenkt werden, so dass nur noch einzelne,
extreme Spitzenwerte begrenzt werden.
Der Ratio-Wert des Limiters ist intern auf 100:1
festgelegt, die Attack-Phase beträgt automatisch
0 Millisekunden. Der Limiter verhält sich
ähnlich wie ein Kompressor mit extremen
Einstellungen und kann dazu benutzt werden,
Knack- und Klickgeräusche zu entfernen oder
den Dynamikbereich von Rundfunkmedien
oder Medien mit geringer Eigendynamik (z.B.
Audiokassetten) zu begrenzen.
Limiter II-Plug-In
Limiter-Parameter
Das Limiter II-Plug-In hindert Signalspitzen
daran, einen festgelegten Pegel zu
überschreiten, und schützt so Verstärker oder
Aufnahmegeräte vor Überlastungen. Die
meisten Limiter haben einen Ratio-Wert von
10:1 oder 20:1, es gibt aber auch Limiter, die mit
einem Verhältnis von 100:1 arbeiten. Ein hoher
Ratio-Wert begrenzt die Dynamik eines Signals
auf einen bestimmten Wert und legt so einen
Grenzpegel für den Dynamikbereich fest.
Phase Invert kehrt die Phase (Polarität) eines
Eingangssignals um. Damit ist es möglich, den
Frequenzgang von mit mehreren Mikrofonen
aufgenommenen Audioquellen zu verändern
oder die falsche Polung von Mikrofonkabeln zu
korrigieren.
Gain stellt die Ausgangsverstärkung ein.
Input Meter zeigt den Pegel des unbearbeiteten
Signals am Eingang des Limiters an.
Kapitel 4: DigiRack-TDM- und RTAS-Plug-Ins (Echtzeit)
33
Output Meter zeigt den Ausgangspegel des
Limiters an. Dabei wird auch ein eventuell
durch den Gain-Parameter vorgenommener
Pegelausgleich berücksichtigt.
Reduction zeigt den Wert an, um den das Signal
gedämpft wird.
Threshold stellt den Pegel des Schwellenwerts
ein. Signale, die diesen Wert überschreiten,
werden begrenzt, Signale unterhalb dieses Werts
werden nicht bearbeitet.
Attack legt fest, wann der Limiter reagiert, wenn
der Schwellenwert überschritten wurde. Je
kleiner der Wert, desto kürzer ist die AttackPhase. Je kürzer die Attack-Phase, desto
schneller dämpft der Limiter das Signal. Wenn
Sie kurze Attack-Phasen benutzen und das
Signal stark begrenzen, sollten Sie mit einer
vergleichsweise langen Release-Phase arbeiten,
insbesondere bei Audiomaterial mit vielen,
schnell aufeinander folgenden Spitzenwerten.
Release bestimmt, wie lange der Limiter noch
weiterarbeitet, nachdem das Eingangssignal
unter den Schwellenwert gefallen ist. Wenn Sie
mit hohen Werten für den Limiter arbeiten,
sollten Sie grundsätzlich lange Release-Phasen
wählen, um so genanntes Pumpen zu
vermeiden. Diese Störung tritt auf, wenn der
Limiter in kurzen Abständen wiederholt
zwischen begrenzten und unbegrenzten
Signalpegeln wechselt. Eine längere ReleasePhase glättet die Pegeländerungen, indem die
einzelnen Übergänge verzögert werden.
Benutzen Sie dagegen kurze Release-Phasen bei
Audiomaterial mit wenigen Spitzenwerten, die
zudem weiter auseinander liegen.
Graph stellt die Kennlinie des Limiters, die sich
aus der Einstellung für Threshold ergibt, in einer
Kurve dar. Wenn Sie diese Parameter anpassen,
können Sie die entsprechenden Änderungen
anhand der Kurve verfolgen und so die
Auswirkungen Ihrer Einstellungen sehen.
External Key aktiviert bzw. deaktiviert die
Sidechain-Bearbeitung. Bei der SidechainBearbeitung können Sie den Amplitudenverlauf
auf einem anderen Referenz-Track im Limiter
abhören und als Steuersignal für den Limiter
verwenden. Siehe „Sidechain-Bearbeitung über
den Key Input“ auf Seite 39.
Key Listen erlaubt das Abhören des ReferenzTracks, der am Sidechain-Eingang anliegt. Sie
benötigen diese Option, um den Limiter genau
auf den Key Input abzustimmen. Der ReferenzTrack wird bei TDM- und RTAS-Versionen des
Limiters auf dem rechten Audiokanal
wiedergegeben.
Gate II
Gate II-Plug-In
34
DigiRack™ Plug-Ins Handbuch
Das Gate-Plug-In (oder auch Noise Gate) schleift
Signale mit einem Standardpegel oberhalb des
gewählten Schwellenwerts auf den Ausgang
durch, ohne sie dynamisch zu bearbeiten. Sobald
das Eingangssignal unter den Schwellenwert
fällt, dämpft das Gain-Plug-In den
Ausgangspegel ganz oder teilweise und schaltet
das Signal damit stumm. Auf diese Weise können
gewünschte Signale passieren, Störsignale
dagegen werden unterdrückt. Das Gate-Plug-In
kann sowohl zur Rauschunterdrückung auf
einzelnen Tracks eingesetzt werden, aber auch
für Spezialeffekte, beispielsweise zur Verkürzung
eines Reverb-Effekts.
Gate-Parameter
Phase Invert kehrt die Phase (Polarität) eines
Eingangssignals um. Damit ist es möglich, den
Frequenzgang von mit mehreren Mikrofonen
aufgenommenen Audioquellen zu verändern
oder die falsche Polung von Mikrofonkabeln zu
korrigieren.
Gating zeigt den Wert der Reduktion in dB an.
Threshold stellt den Pegel des Schwellenwerts
ein. Signale, die diesen Wert überschreiten,
werden durchgelassen, Signale unterhalb des
Werts werden je nach den Einstellungen der
Attack-, Hold-, Decay- und Range-Parameter
(siehe unten) heruntergeregelt.
Attack stellt die Attack-Phase des Gate-Plug-In ein.
Hold bestimmt eine Zeitdauer (in Sekunden oder
Millisekunden), für die das Gate nach der ersten
Attack-Phase geöffnet bleibt. Mit diesem Wert
kann das Gate für eine längere Zeit offengehalten
werden, wenn der Schwellenwert nur ein
einziges Mal unterschritten wird. Außerdem
kann mit dem Hold-Parameter das sogenannte
Gate-Flattern unterdrückt werden. Dazu kann es
kommen, wenn die Eingangspegel um den
Schwellenwert herum schwanken, so dass das
Gate sich sehr schnell öffnet und schließt.
Decay legt fest, wie viel Zeit das Gate zum
Schließen benötigt, nachdem das
Eingangssignal unter den Schwellenwert
gefallen ist.
Range legt den Betrag fest, um den der Pegel
abgesenkt wird, wenn das Gate schließt. Die
maximale Dämpfung beträgt -80 dB. Wenn Sie
mit einer geringeren Dämpfung arbeiten,
können mehr Audiosignale, die unter dem
Schwellenwert liegen, das Gate zumindest
anteilig passieren. In der Praxis wird diese
Funktion bei der Drum-Abnahme genutzt, um
den Pegel des gesamten Schlagzeugs um einen
bestimmten Wert zu dämpfen, wodurch das
gegatete Instrument (z.B. die Snare)
hervorgehoben wird.
Graph stellt die Kennlinie des Gate, die sich aus
den Einstellungen für Threshold und Range
ergibt, in einer Kurve dar. Wenn Sie diese
Parameter anpassen, können Sie die
entsprechenden Änderungen anhand der Kurve
verfolgen und so die Auswirkungen Ihrer
Einstellungen sehen.
External Key aktiviert bzw. deaktiviert die
Sidechain-Bearbeitung. Bei der SidechainBearbeitung können Sie den Amplitudenverlauf
auf einem anderen Referenz-Track im Gate
abhören und als Steuersignal für das Gate
verwenden. Siehe „Sidechain-Bearbeitung über
den Key Input“ auf Seite 39.
Key Listen erlaubt das Abhören des ReferenzTracks, der am Sidechain-Eingang anliegt. Sie
benötigen diese Option, um das Gate genau auf
den Key Input abzustimmen.
Kapitel 4: DigiRack-TDM- und RTAS-Plug-Ins (Echtzeit)
35
Expander/Gate II
Reduction Meter zeigt die Signalreduktion in dB
an.
Threshold stellt den Pegel des Schwellenwerts
ein. Der Pegel von Signalen, die unter diesen
Schwellenwert absinken, wird reduziert. Signale
oberhalb dieses Werts werden nicht bearbeitet.
(Achten Sie darauf, dass das Audiomaterial über
das Expander/Gate-Plug-In wiedergegeben wird,
wenn Sie den Threshold-Schieberegler
einstellen, damit Sie die Auswirkungen des
Expander/Gate anhand der Reduction-Anzeige
überprüfen können.)
Expander/Gate II-Plug-In
Das Expander/Gate-Plug-In unterdrückt
Rauschen, indem es die Verstärkung von
Signalen absenkt, die unterhalb des gewählten
Schwellenwerts liegen. Expander sind besonders
dafür geeignet, Störsignale zu reduzieren, die bei
der Aufnahme mit niedrigen Pegeln auftreten.
Ein Expander entspricht in Grundzügen einem
Gate. Mit einem Expander lassen sich leise
Störsignale jedoch viel sanfter entfernen als mit
einem Gate, das diese Signale in der Regel
einfach abrupt abschneidet. Auf Wunsch
können Sie dieses Plug-In auch als Gate
verwenden, indem Sie den Ratio-Parameter auf
die maximale Einstellung setzen und geringe
Werte für die Attack-, Decay- und ReleaseParameter wählen.
Expander/Gate-Parameter
Phase Invert kehrt die Phase (Polarität) eines
Eingangssignals um. Damit ist es möglich, den
Frequenzgang von mit mehreren Mikrofonen
aufgenommenen Audioquellen zu verändern
oder die falsche Polung von Mikrofonkabeln zu
korrigieren.
36
DigiRack™ Plug-Ins Handbuch
Ratio bestimmt das Maß der Expansion. Wenn
Ratio beispielsweise auf 2:1 eingestellt wurde,
wird der Pegel von allen Signalen, die unter den
Schwellenwert fallen, um die Hälfte reduziert.
Bei hohen Einstellungen für Ratio (z.B. 30:1
oder 40:1) arbeitet das Expander/Gate als Gate
und senkt leise Signale wesentlich stärker ab.
Wenn Sie Veränderungen am Ratio-Parameter
vornehmen, können Sie sich an der integrierten
Graph-Anzeige orientieren, die die Kennlinie
des Expanders entsprechend anpasst.
Attack legt die Reaktionszeit des Expanders fest.
Dadurch wird bestimmt, wie schnell der Pegel
eines Signals reduziert wird, sobald es unter den
Schwellenwert fällt. Im Zusammenspiel mit
Ratio können Sie einstellen, wie hart oder weich
die Kennlinie für die Verstärkungsreduktion
sein soll.
Hold bestimmt eine Zeitdauer (in Sekunden oder
Millisekunden), für die das Expander/Gate nach
der ersten Attack-Phase geöffnet bleibt. Damit
kann das Expander/Gate für eine längere Zeit
offen gehalten werden, wenn der Schwellenwert
nur ein einziges Mal unterschritten wird.
Außerdem kann mit dem Hold-Parameter das so
genannte Gate-Flattern unterdrückt werden.
Dazu kann es kommen, wenn die Eingangspegel
um den Schwellenwert herum schwanken, so dass
das Gate sich sehr schnell öffnet und schließt.
Decay bestimmt, wie lange das Gate zum
Schließen benötigt, nachdem das
Eingangssignal den Schwellenwert
unterschritten hat und die Hold-Zeit verstrichen
ist.
Range legt den Betrag fest, um den der Pegel
abgesenkt wird, wenn das Gate schließt. Die
maximale Dämpfung beträgt -80 dB. Wenn Sie
mit einer geringeren Dämpfung arbeiten,
können mehr Audiosignale, die unter dem
Schwellenwert liegen, das Expander/Gate
zumindest anteilig passieren.
Key HPF entfernt niedrige Frequenzen im Key
Input-Signal. Damit können Sie einen
bestimmten Frequenzbereich des Key Input
festlegen, der dann das Expander/Gate
ansteuert. In der Praxis wird diese Funktion
genutzt, um einen als Key Input genutzten
Drum-Track so zu filtern, dass sich das
Expander/Gate bei bestimmten hohen
Frequenzen (wie bei einer Snare-Drum) öffnet.
External Key aktiviert bzw. deaktiviert die
Sidechain-Bearbeitung. Bei der SidechainBearbeitung können Sie den Amplitudenverlauf
auf einem anderen Referenz-Track im
Expander/Gate abhören und als Steuersignal für
das Expander/Gate verwenden.
Key Listen erlaubt das Abhören des ReferenzTracks, der am Sidechain-Eingang anliegt. Sie
benötigen diese Option, um das Expander/Gate
genau auf den Key Input abzustimmen.
Die mit Version 5.x oder später in Pro Tools
erstellten Einstellungen für das
Expander/Gate-Plug-In sind nicht
kompatibel mit älteren Versionen. Wenn
Sie eine Session in einen Format älter als
5.x speichern, gehen diese Einstellungen
verloren.
De-Esser
Key LPF ist ein Tiefpassfilter und entfernt die
hohen Frequenzen im Key Input-Signal. Damit
können Sie einen bestimmten Frequenzbereich
des Key Input festlegen, der dann das
Expander/Gate ansteuert. In der Praxis wird
diese Funktion genutzt, um einen als Key Input
genutzten Drum-Track so zu filtern, dass sich
das Expander/Gate bei bestimmten niedrigen
Frequenzen (wie bei einer Kick-Drum oder
einem Tom) öffnet.
De-Esser-Plug-In
Graph stellt die Kennlinie des Expander/GatePlug-In, die sich aus den Einstellungen für
Threshold, Ratio und Range ergibt, in einer
Kurve dar. Wenn Sie diese Parameter anpassen,
können Sie die entsprechenden Änderungen
anhand der Kurve verfolgen und so die
Auswirkungen Ihrer Einstellungen sehen.
Mit Hilfe des De-Esser-Plug-In reduzieren Sie
Zischlaute („s“, „sch“ und „ch“) und andere
Laute mit hohen Frequenzen, die bei Gesang,
Voice-Over und Blasinstrumenten wie z.B. der
Flöte auftreten können. Diese Laute können in
einem Audiosignal Spitzenwerte verursachen
und zu Störungen führen.
Kapitel 4: DigiRack-TDM- und RTAS-Plug-Ins (Echtzeit)
37
Das De-Esser-Plug-In vermindert diese
unerwünschten Klänge durch
Schnellkomprimierung. Über den ThresholdSchieberegler legen Sie den Pegel fest, oberhalb
dessen die Komprimierung einsetzt, und über
den Frequency-Schieberegler bestimmen Sie den
Frequenzbereich, in dem das De-Esser-Plug-In
arbeitet.
Das De-Esser-Plug-In arbeitet nur im
monophonen Modus.
So setzen Sie das De-Esser-Plug-In
richtig ein
Um das De-Esser-Plug-In am wirksamsten
einzusetzen, sollten Sie es vor der Bearbeitung
mit Compressor- oder Limiter-Plug-Ins
anwenden.
38
Um Audiomaterial mit sehr leisen und sehr
lauten Passagen besser zu bearbeiten, sollten Sie
den Threshold-Schieberegler automatisieren,
damit sich der Schwellenwert bei weichen
Abschnitten reduziert.
De-Esser-Parameter:
Input Meter zeigt den Pegel des unbearbeiteten
Signals am Eingang des De-Esser-Plug-In an.
Output Meter zeigt den Ausgangspegel des DeEsser-Plug-In an.
Reduction zeigt die Verstärkungsreduktion in dB
an. Sie verbleibt auf der Nullstellung, wenn das
Eingangssignal unterhalb des Schwellenwerts
liegt.
Am besten verwenden Sie es auf einzelnen
Tracks statt auf kompletten Mischungen, weil
sich das Audiomaterial nach einer zu intensiven
Bearbeitung mit einem De-Esser-Plug-In zu flau
anhören kann.
Threshold stellt den Pegel des Schwellenwerts
ein. Signale, die diesen Wert überschreiten,
werden bearbeitet, Signale unterhalb dieses
Werts werden nicht bearbeitet. Eine Einstellung
von 0 dB bedeutet, dass keine Bearbeitung mit
dem De-Esser-Plug-In stattfindet.
Der Frequency-Schieberegler sollte auf den
Frequenzbereich von Zischlauten eingestellt
sein (gewöhnlich im Bereich von 4-10 kHz) und
nicht auf andere Bereiche des Signals. Dadurch
wird verhindert, dass das De-Esser-Plug-In die
ursprünglichen Eigenschaften des
Audiomaterials ändert.
Frequency bestimmt den Frequenzbereich, in
dem das De-Esser-Plug-In arbeitet. In dem
gewählten Bereich wird die Verstärkung der
Frequenzen reduziert. Schieben Sie den Regler
während der Audiowiedergabe hin und her, um
so die optimale Frequency-Einstellung zu
finden.
Darüber hinaus sollte der Schwellenwert hoch
genug eingestellt sein, so dass das De-Esser-PlugIn nur durch Zischlaute ausgelöst wird. Wenn
der Schwellenwert zu niedrig eingestellt ist,
können laute Passagen, die keine Zischlaute
enthalten, eine Verstärkungsreduktion des
Audiomaterials bewirken, oder die Zischlaute
können zu stark gedämpft werden.
Key Listen dient zum Abhören der Spitzenwerte
der Zischlaute, die dem De-Esser-Plug-In als Key
Input zum Starten der Komprimierung dienen.
Sie können sich so beim Abhören auf die
Zischlaute konzentrieren und die Einstellungen
entsprechend feinabstimmen.
DigiRack™ Plug-Ins Handbuch
Sidechain-Bearbeitung über den
Key Input
Auf Wunsch können Sie die Compressor-,
Limiter-, Gate- oder Expander/Gate-Plug-Ins über
den Key Input mit einem separaten ReferenzTrack oder einer externen Audioquelle ansteuern.
Wenn Sie einen externen Key Input verwenden,
nutzen Sie die Dynamik eines Audiosignals (des
Key Input), um die Dynamik eines anderen
Signals zu steuern. In der Praxis wird diese
Funktion angewendet, um mit einem
Instrument die Bearbeitung eines anderen
Instruments mit dem Gate-Plug-In auszulösen:
So kann eine Kick-Drum dazu verwendet
werden, das Gate-Plug-In in einem Bass-Track
anzusteuern und ihn straffer klingen zu lassen,
oder eine Rhythmusgitarre zur Ansteuerung des
Gate-Plug-In in einer Keyboard-Fläche. Es gibt
viele kreative Einsatzmöglichkeiten.
6 Starten Sie die Wiedergabe. Das Plug-In
benutzt nun den von Ihnen ausgewählten
Eingang/Bus als Sidechain-Eingang zur
Ansteuerung des Effekts.
7 Stimmen Sie den Threshold-Parameter des
Plug-In genau ab, um den SidechainAnsteuerungspunkt einzustellen.
8 Passen Sie weitere Plug-In-Parameter an, um
endgültig den gewünschten Effekt zu erreichen.
Mod Delay
Das Mod Delay-Plug-In dient zum Erzeugen von
Effekten, die auf einer Zeitverzögerung beruhen.
Zu diesen Effekten gehören Slap Echo,
Verdopplung, Chorus und Flange.
Sidechain-Eingänge sind immer monophon.
So verwenden Sie den Key Input zur SidechainBearbeitung:
1 Klicken Sie auf das Insert-Popup-Menü in einem
Track, um das gewünschte Plug-In auszuwählen.
2 Klicken Sie auf das Side Chain Input-PopupMenü und wählen Sie den Eingang/Bus aus, an
dem das gewünschte Steuersignal anliegt.
3 Klicken Sie auf die Key Input-Schaltfläche.
Dadurch wird die Sidechain-Bearbeitung aktiviert.
Mod Delay-Plug-In
4 Wenn Sie die zur Ansteuerung des Sidechain-
Es gibt vier verschiedene Mod Delay-Plug-Ins,
die sich in ihrer maximalen Verzögerungszeit
unterscheiden:
Eingangs bestimmte Audioquelle abhören
möchten, klicken Sie auf die Key ListenSchaltfläche.
5 Wenn Sie den Key Input so filtern möchten,
dass nur Signale bestimmter Frequenzbereiche
das Plug-In ansteuern, benutzen Sie die Key
HPF- und Key LPF-Schieberegler zur Wahl der
gewünschten Frequenzbereiche.
• Das Short Delay-Plug-In bietet eine
Verzögerung von 1024 Samples
(23,2 Millisekunden bei 44,1 kHz oder
21,3 ms bei 48 kHz).
• Das Slap Delay-Plug-In bietet eine
Verzögerung von 7186 Samples (162 ms bei
44,1 kHz oder 149 ms bei 48 kHz).
Kapitel 4: DigiRack-TDM- und RTAS-Plug-Ins (Echtzeit)
39
• Das Medium Delay-Plug-In bietet eine
Verzögerung von 16384 Samples (371 ms bei
44,1 kHz oder 341 ms bei 48 kHz).
• Das Long Delay-Plug-In bietet eine
Verzögerung von 162474 Samples
(3,68 Sekunden bei 44,1 kHz oder
3,38 Sekunden bei 48 kHz).
Das Long Delay TDM-Plug-In ist nur auf
mit einer Pro Tools 24 MIX-Karte
ausgerüsteten Systemen erhältlich.
Sie können mit Mod Delay-Plug-Ins noch
längere Delay-Zeiten erzielen, wenn Sie diese
über Inserts hintereinander in Stufen platzieren.
In diesem Fall sollten Sie den FeedbackParameter bei allen Delays mit Ausnahme des
letzten Plug-Ins auf 0 stellen, um das Resultat
übersichtlicher zu machen. Benutzen Sie den
Feedback-Parameter des letzten Delays dazu, die
Anzahl der Wiederholungen einzustellen.
Die Mod Delays sind innerhalb der DigiRack
TDM-Plug-Ins einzigartig, weil sie eine Mono
In/Stereo Out-Option bieten. Wenn Sie für eine
Verzögerung das Mono In/Stereo Out-Format
wählen, können Sie eine Monospur am Ausgang
in eine Stereospur umwandeln. Eine auf diese
Weise erzeugte Stereospur verfügt über
Panoramaregler für jeden Kanal des
Stereosignals. Wie bereits erwähnt wurde,
funktionieren alle nach einem Stereo-Insert auf
einem Track angewendete Inserts automatisch
in Stereo.
40
DigiRack™ Plug-Ins Handbuch
Mod Delay-Parameter
Input regelt die Eingangslautstärke des Delay
und wird genutzt, um Übersteuerungen
vorzubeugen.
Wet/Dry bestimmt die Balance zwischen dem
verzögerten und dem unbearbeiteten Signal.
Wenn Sie ein Delay-Plug-In für einen Flangeroder Chorus-Effekt benutzen, können Sie hier
bis zu einem gewissen Grad die Effekttiefe
einstellen.
LPF (Low Pass Filter) bestimmt die
Frequenzgrenze des Tiefpassfilters. Damit
können Sie die hohen Frequenzanteile des
Feedbacksignals absenken. Je tiefer der
eingestellte Wert, desto mehr hohe Frequenzen
werden abgesenkt.
Delay bestimmt die Verzögerungszeit zwischen
dem verzögerten und dem unbearbeiteten
Signal.
Depth regelt die Modulationstiefe des
verzögerten Signals.
Rate regelt die Modulationsrate des verzögerten
Signals.
Feedback bestimmt den Anteil des
Ausgangssignals, der als Feedback an den
Eingang zurückgeführt wird. Außerdem wird
hier die Anzahl der Wiederholungen im
verzögerten Signal bestimmt. Negative Werte
verleihen Flanger-Effekten einen intensiven,
„tunnelartigen“ Klang.
Trim
(nur TDM-Systeme)
Procrastinator Extended
Delay
(nur Pro Tools 24-Systeme)
Das Procrastinator™-Plug-In wird zur Erzeugung
von langen Delay-Effekten in TDM-Systemen,
die nicht mit einer Pro Tools 24 MIX-Karte
ausgestattet sind, benötigt, weil Systeme ohne
diese Karte das Long Mod Delay-Plug-In nicht
unterstützen.
Trim-Plug-In
Das Trim-Plug-In kann dazu verwendet werden,
einem Audiosignal bis zu 6 dB Verstärkung
hinzuzufügen. Ein auf eine Mehrkanalspur
angewendetes Multimono-Trim-Plug-In wirkt
als einfache, DSP-sparende Mute-Steuerung für
die einzelnen Kanäle eines Tracks. Diese
Funktion ist sehr hilfreich, weil die Track MuteSchaltflächen alle Kanäle einer Mehrkanalspur
stummschalten und kein Stummschalten der
einzelnen Kanäle eines Tracks ermöglichen.
Trim-Parameter
Procrastinator-Plug-In
Phase Invert kehrt die Phase (Polarität) eines
Eingangssignals um. Damit ist es möglich, den
Frequenzgang von mit mehreren Mikrofonen
aufgenommenen Audioquellen zu verändern
oder die falsche Polung von Mikrofonkabeln zu
korrigieren.
Gain fügt dem Audiosignal bis zu +6 dB
Verstärkung hinzu.
Output Meter zeigt den Ausgangspegel an. Dabei
wird auch ein eventuell durch den GainParameter vorgenommener
Verstärkungsausgleich berücksichtigt.
Das Procrastinator-Plug-In verbraucht viel mehr
Prozessorleistung als die üblichen Mod-Delay
Plug-Ins. Es benötigt die gesamte Leistung eines
DSP-Chips auf einer DSP Farm-Karte und ist nur
im Mono-Modus verfügbar. Das ProcrastinatorPlug-In kann wahlweise mit einer Auflösung
von 16 oder 24 Bit betrieben werden.
Die maximale Verzögerung von 2 Sekunden
kann das Procrastinator-Plug-In nur im 16-BitModus erzeugen. Im 24-Bit-Modus arbeitet es
mit einer höheren Bandbreite, aber auch mit
einer kürzeren maximalen Verzögerungszeit.
(Wenn Sie die 16-Bitauflösung wählen, wird das
Kapitel 4: DigiRack-TDM- und RTAS-Plug-Ins (Echtzeit)
41
Signal des entsprechenden Kanalzugs ebenfalls
mit einer Auflösung von 16 Bit bearbeitet,
anstatt mit der 24-Bit-Standardauflösung für
TDM-Mischumgebungen.)
Das Procrastinator-Plug-In kann nur auf
mit DSP Farm-Karten ausgerüsteten
Systemen genutzt werden.
Procrastinator-Parameter
Input Level regelt die Eingangslautstärke des
Procrastinator-Plug-In und wird genutzt, um
Übersteuerungen vorzubeugen. Pro ToolsInserts sind Pre-Fader und können
Übersteuerungen auslösen, wenn deren Pegel zu
hoch eingestellt sind.
Unter Umständen kann es bei der Verwendung
von Feedback notwendig sein, Übersteuerungen
zu unterdrücken. Die LEDs neben dem
Schieberegler zeigen den Eingangspegel an: Die
grüne LED zeigt das anliegende Signal an
(-60dB) und die rote LED leuchtet, wenn
Übersteuerungen auftreten. Klicken Sie auf die
LEDs, um sie zurückzusetzen.
Mix bestimmt die Balance zwischen dem
verzögerten und dem unbearbeiteten Signal.
Das unbearbeitete Signal (dry) wird ohne Delay
durchgeschleift. Das bearbeitete Signal (wet) hat
ein Delay mit einem bestimmten Feedback.
Delay bestimmt die Verzögerungszeit zwischen
dem verzögerten und dem unbearbeiteten
Signal. In Verbindung mit dem FeedbackParameter können Sie ein einzelnes Echo oder
eine ganze Reihe von Echos erzeugen. Wenn Sie
diesen Schieberegler während der Wiedergabe
bewegen, können unerwünschte Störgeräusche
auftreten.
42
DigiRack™ Plug-Ins Handbuch
Feedback (FB) bestimmt den Anteil des
Ausgangssignals, der als Feedback (positiv oder
negativ) an den Eingang zurückgeführt wird.
Außerdem kann hier die Anzahl der
Wiederholungen im verzögerten Signal
bestimmt werden.
Mit dem Pre/Post-Schalter wird festgelegt, ob
das Feedback-Signal im Pre-Mix (nur bearbeitete
Signale) oder Post-Mix (das momentane
Ausgangssignal) abgenommen wird. Das PostMix-Feedback wird durch die Mix ControlEinstellungen beeinflusst. Klicken Sie auf das
Procrastinator-Logo, um die Wirkungsweise des
Pre/Post-Schalters anhand eines
Signalflussdiagramms einzublenden. Hier wird
der momentane Signalfluss angezeigt. Klicken
Sie erneut, um das Diagramm zu schließen und
zum Logo zurückzukehren.
Low Pass Filter (LPF) bestimmt die
Frequenzgrenze des Tiefpassfilters. Damit
können Sie die hohen Frequenzanteile des
Feedback-Signals absenken. Je tiefer der
eingestellte Wert, desto mehr hohe Frequenzen
werden abgesenkt. Der Filter wird abgeschaltet,
wenn Sie den Regler ganz nach rechts schieben.
Der Pre/Post-Schalter bestimmt, ob der
Tiefpassfilter vor dem Feedback (betrifft die
zuerst verzögerte Wiederholung) oder nach dem
Feedback (betrifft nur die zweite und die
nachfolgenden Wiederholungen) aktiv wird.
Zeitbezogene Regler
Die übrigen Parameter des Procrastinator-PlugIn bieten Ihnen weitere Möglichkeiten zur
Eingabe eines Werts für die Verzögerung.
Anstatt eine Delay-Zeit zu wählen, können Sie
das Tempo und die entsprechende Anzahl von
Beats für die Verzögerung einstellen.
Tempo legt das Tempo in Beats per Minute
(bpm) fest. Die Einstellung ist unabhängig von
dem Tempo, das in Pro Tools verwendet wird.
Wenn ein bestimmter Notenwert ausgewählt
wurde (siehe „Duration“ weiter unten),
beeinflusst jede Bewegung dieses Reglers die
Einstellung für das Delay und umgekehrt.
Zudem wird der Regelbereich der beiden
Parameter durch die für den aktuellen
Notenwert maximal verfügbare Delay-Zeit
begrenzt. Um sehr langsame Tempi oder kurze
Delays einstellen zu können, müssen Sie
eventuell alle Duration-Schaltflächen
deaktivieren.
Duration bestimmt das gewünschte Delay nach
musikalischen Gesichtspunkten. Da ein Beat
einer Viertelnote entspricht, können Sie die
gewünschte Delay-Zeit durch Klicken auf die
entsprechenden Duration-Schaltflächen
eingeben. Sie können mehrere Schaltflächen
aktivieren, indem Sie bei gedrückter Shift-Taste
darauf klicken.
Groove dient zur Feinabstimmung des Delay in
Prozenten einer 16-tel Note. Sie können so
einen Groove erzeugen, indem Sie das Delay
geringfügig gegen den genauen Beat des Tracks
verschieben.
Dither
Das Dither-Plug-In ist zur Verbesserung
derLeistung bei 16, 18 oder 20 Bit gedacht und
reduziert das Quantisierungsrauschen beim
Mischen oder Faden von Signalen mit niedrigen
Pegeln.
Dither-Plug-In
Als Dither wird eine Art von Zufallsgeräuschen
bezeichnet, mit denen Quantisierungsfehler in
digitalen Audiosystemen minimiert werden
können. Quantisierungsverzerrungen sind
besonders hörbar, wenn sich das Audiosignal im
niedrigen Bereich der Signaldynamik befindet,
wie beispielsweise bei leisen Passagen oder
einem Fade-Out.
Beim Dithering wird diesen
Quantisierungsfehlern entgegengewirkt, indem
leise Audiopassagen mit niedrigpegeligen
Zufallsgeräuschen überlagert werden, was
auftretende Verzerrungen minimiert. Beim
Dithering muss zwischen dem SignalRauschabstand und weniger offensichtlicher
Verzerrung abgewogen werden. Wenn Sie
Dithering richtig einsetzen, können Sie selbst
bei Material mit einer Auflösung von 16 Bit
(bzw. auch jeder anderen Bittiefe) die
Audioqualität noch verbessern.
Üblicherweise wird Dithering als letzter
Bearbeitungsschritt im Signalfluss gewählt, um
die Master-Ausgangs-Mischung im Rahmen der
Vorbereitung einer 24-Bit-Session zum Erstellen
von CDs zu optimieren. In diesem Fall würden
Sie das Dither-Plug-In als Post-Fader-Insert in
einem Master Fader einsetzen, um die Bittiefe
der Session von 24 Bit auf 16 Bit zu verringern.
Im Dither-Plug-In können Sie die Bitauflösung
auswählen und die Rauschformung (Noise
Shaping) ein- bzw. ausschalten.
Kapitel 4: DigiRack-TDM- und RTAS-Plug-Ins (Echtzeit)
43
Verwenden Sie das Dither-Plug-In nicht, wenn
Sie Audiomaterial mit einem 24-Bitfähigen
Pro Tools-System und einem 888/24 I/OInterface auf ein analoges Zielmedium
überspielen möchten. Die hochwertigen 24-BitDigital/Analog-Wandler des 888/24 I/O sorgen
bereits für eine bestmögliche Klangtreue.
Rauschformung
Das Dither-Plug-In verfügt über ein als
Rauschformung (Noise Shaping) bekanntes
Verfahren, mit dem sich die Audioqualität
weiter verbessern lässt, indem das bei leisen
Signalen wahrnehmbare Rauschen reduziert
wird. Beim Noise Shaping werden digitale Filter
zum Entfernen von Rauschanteilen verwendet,
die im sensibelsten Bereich der menschlichen
Wahrnehmung (bei etwa 4 kHz) liegen.
Tatsächlich wird das Rauschen nicht als solches
entfernt, weil es bei der Reduzierung von
Quantisierungsfehlern (und somit von
Störsignalen) eine wichtige Rolle spielt.
Vielmehr wird es in einen Frequenzbereich
verschoben, den das Gehör schwerer erfassen
kann. Kurz gesagt: Noise Shaping verringert
unsere Wahrnehmung des durch das Dithering
erzeugten Rauschens, indem hörbare
Rauschkomponenten in einen weniger
hörbaren Bereich verschoben werden.
Bitauflösung für das Dithering und
den Ausgang
Der Anwender kann die Arbeitsweise des DitherPlug-In durch zwei Parameter optimieren:
Bit Resolution
In diesem Popup-Menü können Sie eine der drei
möglichen Bitauflösungen für das Dithering
auswählen. Grundsätzlich sollten Sie für diesen
44
DigiRack™ Plug-Ins Handbuch
Parameter die höchstmögliche Bitauflösung
Ihres Zielmediums wählen.
16 Bit: Diese Auflösung empfiehlt sich für das
Überspielen von Audiomaterial auf digitale
Aufzeichnungsgeräte wie DAT- oder CDRekorder, da diese mit einer maximalen
Auflösung von 16 Bit arbeiten.
18 Bit: Diese Auflösung empfiehlt sich für das
Überspielen von Audiomaterial auf analoge
Aufzeichnungsgeräte, wenn Sie ein 888 I/Ooder 882 I/O-Audio-Interface verwenden. 18 Bit
ist die höchste Auflösung, mit der die D/AWandler dieser Geräte arbeiten können.
20 Bit: Diese Auflösung empfiehlt sich für das
Überspielen von Audiomaterial auf digitale
Aufzeichnungsgeräte wie den Sony PCM-9000
Optical Mastering Recorder oder den Alesis
ADAT XT 20, die Aufnahmen mit einer vollen
Wortbreite von 20 Bit unterstützen. Diese
Auflösung empfiehlt sich zudem für die
Überspielung auf analoge Geräte, wenn Sie ein
882/20 I/O-Audio-Interface verwenden. Des
Weiteren kann diese Einstellung mit digitalen
Effektgeräten genutzt werden, die eine Ein- und
Ausgabe von 20 Bit unterstützen. Durch die
direkte Einspeisung von 20-Bitsignalen in die
TDM-Umgebung wird das Grundrauschen
reduziert und die Systemdynamik verbessert.
Vorausgesetzt, Ihr Zielmedium unterstützt
dieses Format, können Sie auf Wunsch anstatt
des Dither-Plug-In die volle 24-Bitauflösung des
Digitalausgangs von Pro Tools nutzen. Wie
bereits erwähnt, sollten Sie das Dither-Plug-In
nicht verwenden, wenn Sie Audiomaterial mit
einem 24-Bitfähigen Pro Tools-System und
einem 888/24 I/O-Interface auf ein analoges
Zielmedium überspielen.
Noise Shape
TimeAdjuster-Parameter
Diese Schaltfläche aktiviert bzw. deaktiviert das
Noise Shaping. Wenn die Schaltfläche leuchtet,
ist das Noise Shaping aktiviert. Im vorherigen
Abschnitt finden Sie weitere Informationen
zum Noise Shaping.
Phase Invert kehrt die Phase (Polarität) des
Eingangssignals um. Im Gegensatz zu den PlugIns einiger Dritthersteller verfügen die meisten
Digidesign-Plug-Ins über eine eigene Phase
Invert-Schaltfläche. Die Phasenumkehrung
kann außerdem zum Ausgleich von
Verzögerungen genutzt werden, wenn Sie
unbekannte Verzögerungsfaktoren nach Gehör
korrigieren möchten (siehe folgenden
Abschnitt).
Ausführlichere Informationen zum Einsatz
des Dither-Plug-In während des Abmischens
finden Sie im Pro Tools Referenzhandbuch.
TimeAdjuster
(nur TDM-Systeme)
Das TimeAdjuster-Plug-In bietet drei
Funktionen:
• Ausgleich der durch TDM-Routing
verursachten Verzögerungen
• Ausgleich der Verstärkung (+/- 24 dB)
• Phasenumkehrung zur Korrektur von
gegenphasigen Signalen.
TimeAdjuster-Plug-In
Mit dem TimeAdjuster-Plug-In können auf
effiziente Weise durch DSP-Bearbeitung
verursachte Verzögerungen in Ihrem Pro ToolsSystem ausgeglichen werden.
Gain hebt die Verstärkung des Audiosignals um
bis zu 24 dB an bzw. senkt sie ab. Mit diesem
Schieberegler kann die Verstärkung eines Signals
in Echtzeit erheblich geändert werden. Wenn
Sie beispielsweise mit sehr leisen Audiosignalen
arbeiten, könnte es von Vorteil sein, die
Kanalverstärkung auf einen angemessenen
Arbeitspegel anzuheben, damit der Fader in
seinem optimalen Bereich arbeiten kann. Mit
diesem Parameter können Sie die Verstärkung in
Echtzeit um einen beliebigen Betrag anheben,
ohne die Datei dauerhaft zu bearbeiten, wie es
bei einem AudioSuite-Plug-In der Fall wäre.
Delay gleicht Verzögerungen von bis zu 2048
Samples aus oder nimmt allgemeine
Korrekturen an den Phasenbeziehungen eines
Audiosignals vor, das mit mehreren Mikrofonen
aufgenommen wurde. Der Regler ist auf ein
Delay von vier Samples voreingestellt. Dies
entspricht der Verzögerung, die vom
TimeAdjuster-Plug-In selbst verursacht wird und
ist gleichzeitig der kleinste Verzögerungswert,
den ein einzelnes Plug-In erzeugen kann.
Kapitel 4: DigiRack-TDM- und RTAS-Plug-Ins (Echtzeit)
45
Auch wenn die Phasenumkehrung von
Tontechnikern viele Jahre lang als kreatives
Mittel für die Korrektur des Frequenzgangs
zwischen mehreren Mikrofonen genutzt wurde,
können mit der Verzögerungskorrektur auf
Sample-Ebene viel genauere Resultate erzielt
werden. Durch kreativen Umgang wird diese
Funktion ein leistungsfähiges Werkzeug zur
Korrektur des Frequenzgangs und des zeitlichen
Bezugs von Audiosignalen, die mit mehreren
Mikrofonen aufgenommen wurden.
Verwenden des TimeAdjusterPlug-In zum Ausgleich von
Verzögerungen
Bei der DSP-Bearbeitung treten in allen digitalen
Systemen Verzögerungen unterschiedlichen
Ausmaßes auf. Mit dem TDM-TimeAdjusterPlug-In können Sie den Signalfluss eines
Pro Tools-Tracks um eine genaue Anzahl von
Samples verzögern, und damit die durch ein
bestimmtes Plug-In verursachte Verzögerung
ausgleichen. Das TimeAdjuster-Plug-In stellt
Ihnen Voreinstellungen zum Ausgleich der
durch typische Anwendungen verursachten
Verzögerungen zur Verfügung.
Phasenumkehrung
Wenn Sie mit phasenkohärenten Track-Paaren
oder Tracks, die mit mehreren Mikrofonen
aufgenommen wurden, arbeiten, können Sie
Verzögerungen mit einer in Tonstudios
bewährten Technik eliminieren: Kehren Sie die
Phasenlage des Ziel-Tracks um, indem Sie auf die
Phase Invert-Schaltfläche des TimeAdjusterPlug-In klicken, und passen Sie die
Verzögerungszeit des Plug-In so lange an, bis das
Signal nicht mehr zu hören ist. Danach können
Sie die Phase Invert-Schaltfläche wieder
deaktivieren.
Wenn Sie nach der Umkehrung der Phase kein
Audiosignal mehr hören, haben Sie die
Verzögerung präzise eingestellt und
ausgeglichen. Dies liegt daran, dass die zwei
identischen Signale, von denen eines in der
Phase umgekehrt wurde, sich aufgrund ihrer
nun gegensätzlichen Polarität gegenseitig
akustisch auslöschen. Mit dieser Methode kann
die exakte Verzögerungszeit eines Plug-In leicht
herausgefunden werden.
Um die Verzögerung von mehreren,
nacheinander geschalteten Plug-Ins
auszugleichen, entnehmen Sie den
Einstellungsdateien als Referenz die jeweiligen
Verzögerungszeiten und addieren diese zur
Ermittlung der Gesamtverzögerung.
1 Platzieren Sie zwei identische Audio-Regions
auf zwei unterschiedlichen Tracks und stellen
Sie deren Panorama auf Mitte (Mono).
Sie können allerdings auch die Verzögerung in
Samples für die jeweiligen Plug-Ins
nachschlagen, und dann die entsprechende
Gesamtverzögerung eingeben.
2 Aktivieren Sie das Plug-In, dessen
Verzögerungszeit Sie berechnen möchten, im
ersten Track. Im zweiten Track aktivieren Sie
dann das TimeAdjuster-Plug-In.
Eine Tabelle mit den Verzögerungen jedes
einzelnen DigiRack-Plug-Ins finden Sie in
Anhang B, „DSP-Signalverzögerungen
durch TDM-Plug-Ins“
46
Um DSP-bedingte Verzögerungen
auszugleichen, gehen Sie folgendermaßen vor:
DigiRack™ Plug-Ins Handbuch
So bestimmen Sie die Verzögerung eines Plug-In
durch Umkehrung der Signalphase:
3 Kehren Sie mit dem TimeAdjuster die Phase
um.
4 Halten Sie die Apfel-Taste (Macintosh) bzw.
Strg-Taste (Windows) gedrückt und justieren Sie
das Delay mit der Maus oder mit den Pfeiltasten
nach oben bzw. unten in Schritten von je einem
Sample, bis das Audiosignal verstummt.
5 Deaktivieren Sie die Phasenumkehrung.
6 Speichern Sie die TimeAdjuster-Einstellung
für den zukünftigen Gebrauch ab.
Auslöschung von Kammfiltereffekten
Stellen Sie die Verzögerung bei gleichphasigen
Signalen so ein, dass keine Kammfiltereffekte
mehr auftreten.
Anzeige der Kanalverzögerung
Da die jeweiligen Verzögerungswerte von TDMPlug-Ins anhand der Channel Delay-Anzeigen
im Mix-Fenster abgelesen werden können, gibt
es eine dritte Methode zum Ausgleich von
Verzögerungen.
So können Sie die Verzögerungswerte ablesen und
mit dem TimeAdjuster ausgleichen:
1 Klicken Sie bei gedrückter Apfel-Taste
(Macintosh) bzw. Strg-Taste (Windows) im MixFenster auf die Pegelanzeige des Tracks, um
zwischen den Anzeigen für Pegel (in der Anzeige
„vol“), Headroom („pk“) und Kanalverzögerung
(„dly“) umzuschalten. Die Signalverzögerungen
werden in Samples angezeigt.
So überprüfen Sie die DSP-Verzögerung eines Track
Inserts
2 Starten Sie das TimeAdjuster-Plug-In und
wenden Sie es auf den Track an, den Sie verzögern
wollen. Klicken Sie bei gedrückter Apfel-Taste
(Macintosh) bzw. Strg-Taste (Windows) auf die
Pegelanzeige des Tracks, bis der Wert für die
Kanalverzögerung angezeigt wird.
3 Ändern Sie im TimeAdjuster-Plug-In die
Verzögerungszeit (Delay Time) für den Track, so
dass sie mit der Kanalverzögerung des ersten
Tracks übereinstimmt. Stellen Sie dazu den
Delay-Schieberegler auf die gewünschte Position
oder geben Sie den entsprechenden Wert in das
Delay-Feld ein.
4 Sie können die Verzögerungswerte
überprüfen, indem Sie während des Ausgleichs
der Signalverzögerung einen Audio-Track
duplizieren und seine Phasenlage umkehren.
Wann Sie Verzögerungen
ausgleichen sollten
Wenn Sie die Verzögerungen in Ihrem gesamten
System ausgleichen möchten, sollten Sie die
maximale Verzögerung berechnen, die für die
Kanäle auftritt und anschließend jeden Kanal
einzeln an diesen Maximalwert anpassen.
Das ist allerdings nicht immer notwendig. Es
müssen nur Verzögerungen zwischen Tracks
ausgeglichen werden, deren Phasenkohärenz
erhalten bleiben muss (beispielsweise bei
Instrumenten, die mit mehreren Mikrofonen
aufgenommen wurden, oder bei
Stereosignalen). Wenn Sie nur mit
Monosignalen arbeiten, und die auftretenden
Verzögerungen relativ gering sind (also z.B. nur
einige Samples betragen), müssen Sie sich über
den Ausgleich der Verzögerung keine Gedanken
machen.
Weitere Informationen zu Verzögerungen
und Mischungen in TDM-Systemen finden
Sie im Pro Tools Referenzhandbuch.
Kapitel 4: DigiRack-TDM- und RTAS-Plug-Ins (Echtzeit)
47
Signal Generator
Mit Hilfe des Signal Generator-Plug-In erzeugen
Sie Audioprüftöne in verschiedenen Frequenzen,
Wellenformen und Amplituden. Dies ist hilfreich
bei der Erzeugung von Referenzsignalen, mit
denen Sie das 888/24 I/O-Audio-Interface und
andere Elemente Ihres Studios kalibrieren
können. Ausführliche Anweisungen zur
Kalibrierung des 888/24 I/O-Audio-Interface mit
Hilfe des Signal Generator finden Sie im
Pro Tools-TDM Installationshandbuch.
Der Signal Generator produziert einen Ton,
sobald er in einen Track eingeschleift wird.
Klicken Sie auf die Bypass-Schaltfläche, um
den Signal Generator stummzuschalten.
Signal Generator-Parameter
Frequency bestimmt die Frequenz des Signals in
Hertz. Das Spektrum reicht von 20 Hz bis
20 kHz.
Level legt die Amplitude des Signals in Dezibel
fest. Das Spektrum reicht von -95 dB bis 0,0 dB.
Signal dient zur Auswahl der Wellenform. Zur
Auswahl stehen Sinus, Sägezahn, Dreieck,
Weißes Rauschen und Rosa Rauschen.
Signal Generator-Plug-In
48
DigiRack™ Plug-Ins Handbuch
Kapitel 5
DigiRack-AudioSuite-Plug-Ins (NichtEchtzeit)
EQ II
Sie können das EQ II-Plug-In wahlweise als 1Band oder 4-Band EQ zum Anpassen des
Frequenzspektrums einer Audioselektion
verwenden. Der 1-Band EQ kann als Hochpass-,
Lo-Shelf-, Hi-Shelf-, Tiefpass- oder Peak-EQ
konfiguriert werden. Der 4-Band EQ bietet einen
Hi-Shelf-, einen Lo-Shelf- und zwei Peak-EQs.
4-Band EQ II AudioSuite-Plug-In
1-Band EQ II AudioSuite-Plug-In
Nähere Informationen zu den einzelnen
Parametern dieser Plug-Ins finden Sie unter
„EQ II“ auf Seite 29.
Die Funktionen dieser Plug-Ins sind mit denen
der Echtzeit-TDM-Versionen identisch. Im
Gegensatz zu den TDM-Versionen arbeiten die
AudioSuite-Versionen jedoch nicht in Echtzeit.
Kapitel 5: DigiRack-AudioSuite-Plug-Ins (Nicht-Echtzeit)
49
Dynamics II
Im Lieferumfang von Pro Tools sind fünf
verschiedene AudioSuite Dynamics-Plug-Ins
enthalten:
• Compressor II
• Limiter II
• Gate II
• Expander/Gate II
• De-Esser
Die Funktionen dieser Plug-Ins sind mit denen
der Echtzeit-Versionen identisch. Allerdings
arbeiten die AudioSuite-Versionen nicht in
Echtzeit.
Limiter II AudioSuite-Plug-In
Nähere Informationen zu den einzelnen
Parametern dieser Plug-Ins finden Sie unter
„Dynamics II“ auf Seite 31.
Gate II AudioSuite-Plug-In
Compressor II AudioSuite-Plug-In
50
DigiRack™ Plug-Ins Handbuch
Invert
Das Invert-Plug-In kehrt die Polarität des
selektierten Audiomaterials um. Alle positiven
Sample-Amplituden werden negativ und alle
negativen Amplituden positiv. Benutzen Sie dieses
Plug-In, wenn Sie den Phasenbezug (Polarität)
zwischen mehreren Tracks ändern möchten. Das
Invert-Plug-In ist besonders beim Mischen
hilfreich, um den Frequenzgang von Audio-Tracks
zu verändern, die mit mehreren Mikrofonen
aufgenommen wurden. Außerdem ist es mit
diesem Plug-In möglich, für Tracks, die über ein
falsch gepoltes Kabel aufgenommen wurden,
wieder den richtigen Phasenbezug herzustellen.
Expander/Gate II AudioSuite-Plug-In
Invert-Plug-In
Duplicate
De-Esser-Plug-In
Das Duplicate-Plug-In dupliziert das selektierte
Audiomaterial an der entsprechenden Stelle. Je
nach Konfiguration der Parameter erscheint die
neue Region entweder in der Regions List oder in
der Playlist. Auf diese Weise können Sie einen aus
verschiedenen Regions bestehenden Track in einer
Audiodatei zusammenfügen, die am gleichen Ort
angelegt wird wie die ursprünglichen Regions.
Duplicate-Plug-In
Weder die Pro Tools-Lautstärke- oder PanAutomation noch die Echtzeit-Plug-Ins, die als
Inserts auf diesen Track benutzt werden, haben
Auswirkungen auf das Audiomaterial. Es werden
lediglich die Regions der ursprünglichen Audiodatei in eine zusammenhängende Datei kopiert.
Kapitel 5: DigiRack-AudioSuite-Plug-Ins (Nicht-Echtzeit)
51
Das Duplicate-Plug-In arbeitet immer im nichtdestruktiven Modus, es wird keine Option
angeboten, die Datei zu überschreiben. Die
ursprünglichen Quelldateien bleiben also
weiterhin erhalten.
Mod Delay
Das Mod Delay-Plug-In dient zum Erzeugen von
Effekten, die auf einer Zeitverzögerung beruhen.
Zu diesen Effekten gehören Slap Echo,
Doubling, Chorus und Flange.
Normalize
Mit dem Normalize-Plug-In können Sie den
Wiedergabepegel einer selektierten Region
optimieren. Benutzen Sie dieses Plug-In, wenn
die Audiodatei bei zu geringer Amplitude
aufgezeichnet wurde oder die Lautstärke in der
Audiodatei schwankt (wie z.B. bei mangelhaft
aufgenommener Sprache). Das Normalize-PlugIn hebt die Gesamtlautstärke einer Selektion an,
ohne dabei die Dynamik innerhalb des
Audiomaterials zu verändern.
Die Funktionen dieser Plug-Ins sind mit denen
der Echtzeit-Versionen identisch. Allerdings
arbeiten die AudioSuite-Versionen nicht in
Echtzeit.
Es gibt vier verschiedene Mod Delay-Plug-Ins,
die sich in ihrer maximalen Verzögerungszeit
unterscheiden:
• Das Short Delay-Plug-In bietet eine
Verzögerung von 1024 Samples
(23,2 Millisekunden bei 44,1 kHz oder
21,3 ms bei 48 kHz).
• Das Slap Delay-Plug-In bietet eine
Verzögerung von 7186 Samples (162 ms bei
44,1 kHz oder 149 ms bei 48 kHz).
• Das Medium Delay-Plug-In bietet eine
Verzögerung von 16384 Samples (371 ms bei
44,1 kHz oder 341 ms bei 48 kHz).
• Das Long Delay-Plug-In bietet eine
Verzögerung von 162474 Samples
(3,68 Sekunden bei 44,1 kHz oder
3,38 Sekunden bei 48 kHz).
Nähere Informationen zu den einzelnen
Parametern dieser Plug-Ins finden Sie unter
„Mod Delay“ auf Seite 39.
52
DigiRack™ Plug-Ins Handbuch
Normalize-Plug-In
Max Peak At-Parameter Zusätzlich zu den
üblichen AudioSuite-Funktionen verfügt das
Normalize-Plug-In über den Max Peak AtParameter, mit dem Sie bestimmen können, wie
nahe der höchste Spitzenpegel der Selektion an
den Maximalpegel (Übersteuerungsgrenzwert)
heran verstärkt wird.
Sie können diesen Wert entweder manuell über
den Max Peak At-Schieberegler verändern oder
einen Zahlenwert unterhalb des
Übersteuerungsgrenzwerts bzw. einen
Prozentsatz dieses Werts eingeben.
Stereopaare können mit dem Normalize-Plug-In
gemeinsam bearbeitet werden, so dass das
Lautstärkeverhältnis zwischen den beiden
Kanälen eines Stereosignals gleich bleibt.
Wenn mehrere Regions auf verschiedenen
Tracks selektiert wurden, kann mit dem
Normalize-Plug-In in zwei verschiedenen Modi
nach Spitzenwerten gesucht werden:
Peak On Each Track: Der Spitzenpegel wird für
jeden Track einzeln ermittelt.
Reverse
Mit dem Reverse-Plug-In können Sie eine
Region so modifizieren, dass sie rückwärts
wiedergegeben wird. Für diesen Effekt gibt es in
der Musik-, Film- und Videoproduktion
zahlreiche Anwendungsmöglichkeiten.
Peak From All Tracks: Der Spitzenwert wird auf
Basis der gesamten Selektion ermittelt. Wenn
beispielsweise zehn Tracks selektiert wurden,
sucht die Normalize-Funktion nach dem
Spitzenwert aller zehn Tracks.
Reverse-Plug-In
Gain
Signal Generator
Mit dem Gain-Plug-In können Sie die
Amplitude einer selektierten Region um einen
bestimmten Wert anheben oder absenken.
Besonders eignet sich diese Funktion, um
unerwünschte Spitzenwerte oder andere
Schwankungen in der Signaldynamik
auszugleichen.
Mit Hilfe des Signal Generator-Plug-In erzeugen
Sie Audioprüftöne in verschiedenen
Frequenzen, Wellenformen und Amplituden.
Signal Generator-Plug-In
Gain-Plug-In
Gain-Parameter
Zusätzlich zu den üblichen AudioSuiteFunktionen verfügt das Gain-Plug-In über den
Gain-Parameter, mit dem Sie das gewünschte
Verstärkungsmaß einstellen können.
Sie können diesen Wert entweder manuell über
den Gain-Schieberegler verändern oder einen
Zahlenwert in Dezibel bzw. Prozent eingeben.
Die Funktionen dieses Plug-In sind mit denen
der Echtzeit-TDM-Version identisch. Im
Gegensatz zur TDM-Version arbeitet die
AudioSuite-Version jedoch nicht in Echtzeit.
DC Offset Removal
Das DC Offset Removal-Plug-In entfernt den
Gleichspannungsanteil (DC Offset) in einer Audiodatei. Gleichspannungsanteile sind unerwünschte
Audiofragmente, die in digitalen Audiosignalen
auftreten können, wenn mit schlecht kalibrierten
Analog/Digital-Wandlern gearbeitet wurde.
Kapitel 5: DigiRack-AudioSuite-Plug-Ins (Nicht-Echtzeit)
53
Gleichspannungsanteile können in
Wellenformen leicht erkannt werden. Sie
erscheinen in Passagen von Audiodateien, die
eigentlich keine Audioinformationen enthalten
sollten, als nahezu vertikale Fade-Ins, die
parallel zur Phasenachse (0 dB) verlaufen.
Sollten Sie Gleichspannungsanteile in Ihrer
Audiodatei finden, entfernen Sie diese mit Hilfe
des DC-Plug-In, weil sonst beim Editieren des
Audiomaterials Klick- und Knackgeräusche
auftreten könnten.
DC Offset Removal-Plug-In
Das De-esser-Plug-In vermindert diese
unerwünschten Klänge durch
Schnellkomprimierung. Über das ThresholdBedienelement legen Sie den Pegel fest,
oberhalb dessen die Komprimierung einsetzt,
und über das Frequency-Bedienelement
bestimmen Sie den Frequenzbereich, in dem das
De-esser-Plug-In arbeitet.
Time Compression/
Expansion
Mit Hilfe des Time Compression/ExpansionPlug-In ändern Sie die Länge (Dauer) von
selektierten Regions ohne Änderung der
Tonhöhe.
De-Esser
Mit Hilfe des De-Esser-Plug-In reduzieren Sie
Zischlaute („s“, „sch“ und „ch“) und andere
Laute mit hohen Frequenzen, die bei Gesang,
Voice-Over und Blasinstrumenten, wie z.B. der
Flöte, auftreten können. Diese Laute können in
einem Audiosignal Spitzenwerte verursachen
und zu Störungen führen.
Time Compression/Expansion-Plug-In
De-Esser-Plug-In
54
DigiRack™ Plug-Ins Handbuch
Diese Funktion ist besonders bei der AudioPostproduktion hilfreich, weil so das
Audiomaterial für Synchronisationszwecke an
eine bestimmte Zeitdauer oder an SMPTELängen angepasst werden kann. Time
Compression/Expansion arbeitet ausschließlich
nicht-destruktiv.
Die Verwendung des Normalize-Plug-In vor
dem Time Compressing/Expansion-Plug-In
führt oft zu Klangverbesserungen.
Time Compression/ExpansionParameter
Zusätzlich zu den üblichen AudioSuiteFunktionen verfügt das Time
Compression/Expansion-Plug-In über folgende
Parameter:
Source and Destination: Im Source-Feld wird die
Länge der aktuellen Selektion angezeigt, bevor
sie in einem der aufgelisteten Formate bearbeitet
wird. Die Felder in beiden Spalten sind immer
aktiv: Eine Änderung in einem Feld wird
umgehend auf die Werte in allen anderen
Feldern übertragen.
Die Destination-Felder zeigen und steuern die
Selektionslänge nach Abschluss der Bearbeitung
mit den momentanen Einstellungen. Wenn Sie
auf das entsprechende Feld in der Spalte
Destination doppelklicken, können Sie die
Länge der Zieldatei direkt eingeben.
Mit den Reglern unterhalb der Trennlinie
können Sie die Bearbeitung mit Time
Compression/Expansion feinabstimmen. Hier
können Sie die Parameter Ratio, Crossfade, Min
Pitch und Accuracy anpassen.
Ratio: Unter Ratio wird die Länge der Zieldatei
(Destination File) im Verhältnis zur Quelldatei
(Source File) eingestellt. Das Bewegen des
Schiebereglers nach rechts verlängert die
Zieldatei, durch Schieben des Reglers nach links
wird sie verkürzt.
Crossfade: Mit diesem Regler können Sie die
Crossfade-Länge in Millisekunden einstellen
und so die Wirkungsweise des Time
Compression/Expansion-Plug-In optimal an das
zu bearbeitende Audiomaterial anpassen.
(Dieses Plug-In verändert die Dateilänge, indem
es kurze Passagen des selektierten
Audiomaterials wiederholt bzw. auslässt und
zwischen diesen Änderungen in der Waveform
sehr schnelle Crossfades erstellt.)
Die Crossfade-Länge bestimmt, in welchem
Ausmaß das Audiomaterial zur Vermeidung von
Störgeräuschen geglättet wird. Grundsätzlich
sollten Sie längere Crossfades für geringfügige
Änderungen in der Gesamtlänge der Datei
wählen und kürzere Crossfades für größere
Änderungen. Lange Crossfades haben den
Nachteil, dass sie mit dem Signal auch die
Signalspitzen glätten. Bei bestimmten Arten von
Audiomaterial wie z.B. Gesang ist dies auch
erstrebenswert. Für Material mit ausgeprägten
Signalspitzen wie Drums oder Schlagzeug ist es
nicht geeignet.
Die Standardeinstellung für diesen Parameter ist
Auto (der Schieberegler befindet sich ganz
links). Die Crossfade-Zeiten werden
automatisch eingestellt, abhängig von der
jeweiligen prozentualen Längenveränderung.
Diese Einstellung ist für die meisten
Anwendungen ausreichend. Wenn die
Notwendigkeit besteht, können Sie aber die
Crossfade-Zeiten mit Hilfe des Schiebereglers
anpassen und optimieren. Für Audiomaterial
mit ausgeprägten Attack-Signalspitzen sollten
sie kürzere Crossfade-Zeiten verwenden. Für
Audiomaterial mit wenig ausgeprägten AttackSignalspitzen sollten sie längere CrossfadeZeiten wählen.
Min Pitch: Dieser Parameter ermöglicht es
Ihnen, die minimale Tonhöhe bzw. tiefste
Frequenz einzustellen, die in die Berechnungen
des Time Compression/Expansion-Plug-In
während der Bearbeitung miteinbezogen
werden soll. Mit dem Schieberegler lässt sich ein
Bereich von 40 Hz bis 1000 Hz erfassen.
Kapitel 5: DigiRack-AudioSuite-Plug-Ins (Nicht-Echtzeit)
55
Sie sollten den Regler auf einen niedrigen Wert
setzen, wenn Sie eine Bassgitarre oder ein
anderes Instrument mit einem ähnlich tiefen
Frequenzbereich verwenden. Erhöhen Sie den
Wert, wenn Sie Töne oder Instrumente mit
einem höheren Frequenzbereich bearbeiten
möchten.
Accuracy: Mit diesem Parameter kann die
Priorität in Bezug auf die Bearbeitungsressourcen zu Gunsten der Audioqualität
(Sound) oder des Timings (Rhythm) eingestellt
werden. Wenn Sie den Regler in Richtung Sound
bewegen, erzielen Sie grundsätzlich eine bessere
Klangqualität und es treten weniger Störsignale
auf. Wenn Sie den Regler nach rechts in
Richtung Rhythm schieben, wird der Schwerpunkt auf ein gleichmäßiges Timing gelegt.
Wenn Sie mit Audioloops arbeiten, sollten Sie
den Accuracy-Regler so lange anpassen und
dabei das Audiomaterial sorgfältig abhören, bis
Sie eine Einstellung gefunden haben, die das
Timing innerhalb der Region konstant hält.
Andernfalls kann es passieren, dass die Zeiten
für Start und Ende zwar stimmen, die Beats
jedoch den rhythmischen Bezug verlieren und
dem restlichen Material verspätet nachfolgen,
falls zu wenig Wert auf die Einstellung Rhythm
gelegt wurde.
Die Einstellungen für Time Compression &
Expansion, die unter Pro Tools für
Windows ab Version 4.x erstellt wurden,
sind mit neuen Versionen nicht kompatibel.
Wenn Sie eine 4.x-Session in eine Version
5.x oder später importieren, gehen die
Einstellungen verloren.
56
DigiRack™ Plug-Ins Handbuch
Pitch Shift
Mit Hilfe des Pitch Shift-Plug-In ändern Sie die
Tonhöhe jeder beliebigen Audiodatei mit oder
ohne Änderung der Länge. Mit dieser
leistungsfähigen Funktion können Sie Klänge
mit oder ohne Änderung der
Wiedergabegeschwindigkeit um eine ganze
Oktave höher oder tiefer transponieren.
Pitch Shift-Plug-In
Pitch Shift-Parameter
Zusätzlich zu den üblichen AudioSuiteFunktionen verfügt das Pitch Shift-Plug-In über
folgende Parameter:
Gain: Dieser Parameter gleicht den
Eingangspegel in Schritten von 0,1 dB ab. Wenn
Sie den Schieberegler nach rechts bewegen, wird
der Gain-Wert angehoben, bewegen Sie den
Regler nach links, wird der Wert verringert.
Coarse und Fine: Mit diesen Reglern kann der
Umfang der Tonhöhenkorrektur reguliert
werden. Der Coarse-Regler transponiert die
Tonhöhe in Halbtönen (halbe Schritte), der
Fine-Regler in Cents (Hundertstel eines
Halbtons).
mit dem Signal auch die Signalspitzen glätten.
Bei bestimmten Arten von Audiomaterial wie
z.B. Gesang ist dies auch erstrebenswert. Für
Material mit ausgeprägten Signalspitzen hingegen wie Drums oder Schlagzeug ist es nicht
geeignet.
Time Correction: Wenn Sie diese Option
deaktivieren, wird der Varispeed-Effekt auf Ihre
Audiodatei angewandt. Die Länge der Datei
wird dann entsprechend der Einstellung der
Coarse und Fine-Regler entweder gestaucht oder
gestreckt. Wird eine Datei auf diese Weise
modifiziert, wird die Audioqualität kaum
beeinträchtigt. Bei aktivierter Time CorrectionOption hingegen sind negative Auswirkungen
mehr ausgeprägt.
Die Standardeinstellung für diesen Parameter ist
Auto (der Schieberegler befindet sich ganz
links). Die Crossfade-Zeiten werden
automatisch eingestellt, abhängig von den
jeweiligen Einstellungen der Coarse und FineRegler. Diese Einstellung ist für die meisten
Anwendungen ausreichend. Wenn die
Notwendigkeit besteht, können Sie aber die
Crossfade-Zeiten mit Hilfe des Schiebereglers
anpassen und optimieren. Für Audiomaterial
mit ausgeprägten Attack-Signalspitzen sollten
sie kürzere Crossfade-Zeiten verwenden. Für
Audiomaterial mit wenig ausgeprägten AttackSignalspitzen sollten sie längere CrossfadeZeiten wählen.
Ratio: Mit diesem Parameter kann der Betrag der
Transposition (Tonhöhenkorrektur) angepasst
werden. Wenn Sie den Schieberegler nach rechts
bewegen, wird die Tonhöhe der zu
bearbeitenden Datei angehoben, bewegen Sie
den Regler nach links, wird sie gesenkt.
Crossfade: Mit diesem Regler können Sie die
Crossfade-Länge in Millisekunden einstellen
und so die Wirkungsweise des Pitch-Shift-PlugIn optimal an das zu bearbeitende
Audiomaterial anpassen. Dieses Plug-In
verändert die Tonhöhe, indem es sehr kurze
Passagen des selektierten Audiomaterials
bearbeitet und zwischen diesen Änderungen in
der Waveform sehr schnelle Crossfades erstellt.
Die Crossfade-Länge bestimmt, in welchem Umfang das Audiomaterial zur Vermeidung von
Störgeräuschen, z.B. Klicken, geglättet wird.
Solche Störgeräusche entstehen beispielweise,
wenn das Audiomaterial zwecks Tonhöhenkorrektur geloopt wird. Grundsätzlich sollten
Sie längere Crossfades für geringfügige
Änderungen in der Tonhöhe wählen und
kürzere Crossfades für größere Transpositionen.
Lange Crossfades haben den Nachteil, dass sie
Min Pitch: Dieser Parameter ermöglicht es
Ihnen, die minimale Tonhöhe bzw. tiefste
Frequenz einstellen, die in die Berechnungen
des Time Compression/Expansion-Plug-In
während der Bearbeitung miteinbezogen
werden soll. Mit dem Schieberegler lässt sich ein
Bereich von 40 Hz bis 1000 Hz erfassen. Dank
der Möglichkeit, die minimale Tonhöhe
festzulegen, können Sie den
Bearbeitungsvorgang mit dem Time
Compression/Expansion-Plug-In optimal an das
Frequenzspektrum des Audiomaterials
anpassen.
Sie sollten den Regler auf einen niedrigen Wert
setzen, wenn Sie eine Bassgitarre oder ein
anderes Instrument mit einem ähnlich tiefen
Frequenzbereich verwenden. Erhöhen Sie den
Wert, wenn Sie Töne oder Instrumente mit
einem höheren Frequenzbereich bearbeiten
möchten.
Kapitel 5: DigiRack-AudioSuite-Plug-Ins (Nicht-Echtzeit)
57
Accuracy: Mit diesem Parameter kann die
Priorität in Bezug auf die
Bearbeitungsressourcen zu Gunsten der
Audioqualität (Sound) oder des Timings
(Rhythm) eingestellt werden. Wenn Sie den
Regler in Richtung Sound bewegen, erzielen Sie
grundsätzlich eine bessere Klangqualität und es
treten weniger Störsignale auf. Wenn Sie den
Regler nach rechts in Richtung Rhythm
bewegen, wird der Schwerpunkt auf ein
gleichmäßiges Timing gelegt.
Wenn Sie mit Audioloops arbeiten, sollten Sie
den Accuracy-Regler so lange anpassen und
dabei das Audiomaterial sorgfältig abhören, bis
Sie eine Einstellung gefunden haben, die das
Timing innerhalb der Region konstant hält.
Andernfalls kann es passieren, dass die Zeiten
für Start und Ende zwar stimmen, die Beats
jedoch den rhythmischen Bezug verlieren und
dem restlichen Material verspätet nachfolgen,
falls zu wenig Wert auf die Einstellung Rhythm
gelegt wurde.
Reference Pitch: Hier aktivieren Sie einen
Tonhöhengenerator, der eine Sinuswelle
erzeugt. Für die Tonhöhenkorrektur können Sie
diese Sinuswelle als Referenzsignal verwenden.
Diese Funktion verfügt über die folgenden
Parameter:
Note: Hier kann die Frequenz des
Referenzsignals in Schritten von einem Halbton
(halber Schritt) eingestellt werden.
Detune: Hier kann die Frequenz des
Referenzsignals in Cents (ein Hundertstel eines
Halbtons) genauer eingestellt werden.
Level: Hier kann die Lautstärke des
Referenzsignals in dB eingestellt werden.
58
DigiRack™ Plug-Ins Handbuch
So benutzen Sie die Reference Pitch-Funktion im
Pitch Shift-Plug-In:
1 Selektieren Sie das Audiomaterial, das als
Referenz für die Tonhöhe dienen soll. Klicken
Sie auf die Preview-Schaltfläche, um die
Wiedergabe des selektierten Audiomaterials zu
starten.
2 Klicken Sie auf die Reference PitchSchaltfläche, um das Referenzsignal der
Sinuswelle zu aktivieren.
3 Gleichen Sie mit den Note- und DetuneParametern die Tonhöhe des Referenzsignals
mit der des Audiosignals ab. Legen Sie außerdem
die relative Lautstärke des Referenzsignals mit
Hilfe des Level-Parameters fest. Schalten Sie das
Referenzsignal an und aus, um die Tonhöhen
besser vergleichen zu können.
4 Wählen Sie nun das Audiomaterial aus, das Sie
transponieren möchten.
5 Gleichen Sie mit den Coarse- und FineParametern die Tonhöhe der Audiowiedergabe
mit der des Referenzsignals ab.
6 Klicken Sie auf die Process-Schaltfläche, um
die Tonhöhenkorrektur auf die Selektion
anzuwenden.
Kapitel 6
DirectConnect
DirectConnect ist ein nur für Macintosh
geeignetes Plug-In, mit dem bis zu 32 separate
Audiokanalausgänge von kompatiblen Hostbasierten Anwendungen, wie beispielsweise
Software-basierten Synthesizern oder Samplern
innerhalb der Pro Tools-Umgebung unabhängig
voneinander geroutet, aufgenommen,
verarbeitet oder gemischt werden können.
Sobald die Ausgänge Ihrer SoftwareSynthesizern und -Sampler auf Pro Tools
geroutet wurden, sind folgende Bearbeitungen
möglich:
• Zuweisen der Ausgänge zu Bussen für die
Plug-In-Verarbeitung
• Automatisieren von Volume, Pan und PlugIn-Parametern
• Bounce auf Festplatte
• Nutzen der Audioausgänge Ihrer Digidesign
Audio-Interfaces
Wenn Sie DirectConnect von der
Digidesign-Website heruntergeladen
haben, finden Sie unter „Installieren von
DirectConnect“ auf Seite 60
Installationsanweisungen.
DirectConnect-Anforderungen
Zur Verwendung von DirectConnect benötigen
Sie:
• Ein Pro Tools MIX oder MIXplus-System oder
Pro Tools-LE-Software, die mit einer von
Digidesign empfohlenen Pro ToolsKonfiguration betrieben werden
• DAE/DigiSystem INIT 5.01 oder höher
• Pro Tools 5.01 oder höher auf dem Macintosh
• Software von Drittherstellern, die mit
DirectConnect kompatibel ist, wie
beispielsweise:
• Tokyo von Koblo
• Retro AS-1, Unity DS-1, Voodoo oder Phrazer
von Bitheadz
• Reaktor, Dynamo, oder B4 von Native
Instruments
• Spark XL von TC Works
• Alkali von Audio Genetics
DirectConnect-Unterstützung wird auch für
weitere Dritthersteller entwickelt. Ob diese zur
Verfügung stehen, können Sie direkt beim
Hersteller erfragen oder auf der DigidesignWebsite nachlesen:
www.digidesign.com
Kapitel 6: DirectConnect
59
DirectConnect und Track-Anzahl
auf TDM-Systemen
Jeder Kanal mit Audiomaterial, welches direkt
durch DirectConnect übertragen wird,
verwendet die gleiche Menge an Ressourcen wie
ein einziger Audio-Track in Pro Tools. Wenn Sie
z.B. auf einem Pro Tools MIX-System 48
Festplattenspuren abspielen, können 16 Kanäle
Audiomaterial (16 Mono oder 8 Stereo) mit
DirectConnect verwendet werden.
Wenn Sie mehr als die mit DirectConnect
verfügbaren Kanäle verwenden, kann ein DAE
Error -6042 (PCI-Bus überlastet) auftreten.
DirectConnect und Track-Anzahl in
Pro Tools-LE
In Pro Tools LE-basierten Systemen hängt die
Computerleistung von verschiedenen Faktoren
ab, z.B. von der Geschwindigkeit der Host-CPU,
dem verfügbaren Speicher und den
Puffereinstellungen. Digidesign übernimmt
keine Garantie dafür, dass mit DirectConnect in
allen Konfigurationen mit 32 simultanen
Audiokanalausgängen gearbeitet werden kann.
Aktuelle Informationen zu empfohlenen CPUs
und Systemkonfigurationen finden Sie auf der
Digidesign-Website.
DirectConnect und DSP-Ressourcen
(nur TDM-Systeme)
Ähnlich wie einige Plug-Ins benötigt
DirectConnect einen speziellen DSP-Chip
(SRAM), um ordnungsgemäß zu funktionieren.
Auf einer MIX Core-Karte befinden sich drei
dieser DSP-Chips.
DirectConnect nutzt einen dieser DSP-Chips,
der dann für andere Plug-Ins nicht mehr zur
Verfügung steht.
60
DigiRack™ Plug-Ins Handbuch
Im Show DSP Usage-Fenster (Zugriff über
das Pro Tools Windows-Menü möglich)
können Sie sehen, wie viel DSP-Leistung auf
Ihrem System verfügbar ist und wie diese im
Augenblick genutzt wird. Genauere
Informationen hierzu finden Sie im
Pro Tools Referenzhandbuch.
DirectConnect und andere
DAE-Anwendungen
DirectConnect kann außer mit Pro Tools auch
mit anderen DAE-kompatiblen Anwendungen
kombiniert werden, z.B. Sequenzern von
Drittherstellern.
Um jedoch mit DirectConnect arbeiten zu können,
müssen Sie die Version 5.01 oder höher des DAE
und DigiSystem INIT verwenden und die im
„Installieren von DirectConnect“ auf Seite 60
beschriebenen DirectConnect-Dateien installieren.
Informationen zur Kompatibilität mit
DirectConnect erhalten Sie bei Ihrem
Sequenzer-Hersteller.
Installieren von
DirectConnect
Um mit DirectConnect arbeiten zu können,
müssen Sie die Plug-In Description-Datei für
Ihren Software-Synthesizer oder -Sampler
installieren. Diese Datei muss sich im Plug-InsOrdner innerhalb des DAE-Ordners befinden.
DirectConnect benötigt darüber hinaus die
folgenden Dateien, welche automatisch mit der
Pro Tools-Software installiert werden.
DirectConnect Diese Plug-In-Datei befindet sich
im Plug-Ins-Ordner innerhalb des DAE-Ordners
(dieser ist im System-Ordner zu finden).
Digidesign StreamManager: Diese Datei befindet
sich im Extensions-Ordner innerhalb des
System-Ordners.
Die Plug-In Description-Datei für die
DirectConnect-kompatible Software
erhalten Sie direkt beim Hersteller.
Arbeiten mit DirectConnect
Konfiguration des IAC-Treibers
Um Ihren Software-Synthesizer in Pro Tools mit
MIDI steuern zu können, müssen Sie
wahrscheinlich zunächst den IAC-Treiber
konfigurieren.
So konfigurieren Sie den OMS IAC-Treiber:
1 Installieren Sie den OMS IAC-Treiber, wenn
dies nicht bereits geschehen ist. Hierzu ist die
Aktivierung der Custom Install-Option im OMSInstallationsprogramm notwendig.
2 Nachdem Sie den IAC-Treiber installiert und
Ihren Computer neu gestartet haben, muss das
OMS Studio-Setup aktualisiert werden. Wählen
Sie in der OMS Setup-Anwendung Studio >
MIDI Cards and Interfaces.
3 Wird der IAC-Treiber in Ihrem Studio Setup
angezeigt, doppelklicken Sie auf dessen Symbol,
und benennen Sie einen der Busse um.
Da in diesem Beispiel die Verbindung zur
Tokyo-Software (von Koblo) hergestellt wird,
erhält der Bus den Namen „Tokyo“.
4 Klicken Sie auf OK.
5 Wählen Sie File > Save, und schließen Sie das
OMS Setup.
Konfiguration des Software-Synth
Als Nächstes muss der Audioausgang des
Software-Synthesizers auf DirectConnect
geroutet und dessen MIDI Controller dem IACBus zugewiesen werden. Im folgenden Beispiel
wird die Konfiguration der Tokyo-Software für
Koblo-Synthesizer beschrieben:
So konfigurieren Sie die Tokyo-Anwendung für
DirectConnect:
1 Starten Sie die Tokyo-Anwendung, und
wählen Sie im Synths-Menü den gewünschten
Synthesizer.
2 Wählen Sie File > Select Drivers. Wählen Sie
für den Audio-Treiber „DirectConnect“ und für
den MIDI-Treiber „OMS“. Klicken Sie auf OK.
Drivers-Dialogfeld in der Tokyo-Anwendung
3 Wählen Sie Options >MIDI Setup. Wählen Sie
für Doc-Bus „Tokyo“ und für den Kanal 1, und
klicken Sie dann auf OK.
MIDI Setup-Dialogfeld in der Tokyo-Anwendung
Umbenennen eines IAC-Bus
Kapitel 6: DirectConnect
61
Konfigurieren von Pro Tools
Zum Schluss müssen Sie Pro Tools so
konfigurieren, dass das System mit Hilfe von
DirectConnect und dem IAC-Bus mit Ihrem
Software-Synthesizer verbunden werden kann.
Die Produkte einiger Dritthersteller
ermöglichen die Verwendung von Monound Stereoausgängen, andere unterstützen
dagegen nur einen Ausgangstyp. Wenn Sie
ein DirectConnect-Plug-In nicht auf einer
Monospur instantiieren können, ist dessen
Verwendung wahrscheinlich nur auf
Stereospuren möglich. Können Sie dagegen
ein DirectConnect-Plug-In nicht auf einer
Stereospur instantiieren, kann es
wahrscheinlich nur auf einer Monospur
verwendet werden.
So konfigurieren Sie Pro Tools für DirectConnect:
1 Starten Sie Pro Tools, und öffnen Sie eine neue
oder bereits gespeicherte Session.
2 Wählen Sie File > New Track, bestimmen Sie
eine Stereo-Auxiliary-Eingangsspur, und klicken
Sie auf Create.
3 Wählen Sie File > New Track, bestimmen Sie
einen MIDI-Track, und klicken Sie auf Create.
4 Klicken Sie im Mix-Fenster auf den
Device/Channel Selector des neuen MIDITracks, und wählen Sie Tokyo auf Kanal 1.
5 Weisen Sie im Mix-Fenster das DirectConnectPlug-In der Auxiliary-Eingangsspur zu.
6 Stellen Sie im DirectConnect-Plug-In-Fenster
den Ausgang auf Tokyo Stereo Out 1-2 ein.
DirectConnect-Plug-In-Fenster
7 Wählen Sie MIDI > Keyboard Thru, und
schalten Sie den MIDI-Track scharf. Spielen Sie
auf Ihrem MIDI-Controller einige Noten ab, um
den Koblo-Synth zu starten.
8 Weisen Sie der Auxiliary-Eingangsspur nach
Belieben zusätzliche Plug-Ins zu.
Die Bypass-Schaltfläche wird im
DirectConnect-Plug-In-Fenster nicht
unterstützt.
Aufrufen von DirectConnectZuständen
Mit DirectConnect können Sie die PatchEinstellungen für Ihren Software-Synth oder Sampler aufrufen, wenn diese Funktion von
Ihrer Software unterstützt wird. Wird eine
Pro Tools-Session gespeichert und wieder
geöffnet, werden von DirectConnect
automatisch die zuvor verwendeten
Einstellungen aufgerufen. Pro Tools startet beim
Öffnen einer Session, die DirectConnect
verwendet, sogar Ihre Software, wenn dies
notwendig ist.
Wenn beim Öffnen einer DirectConnectSession Ihre Software noch nicht gestartet ist,
dauert es einen Augenblick, bis Pro Tools die
Software gefunden hat und startet.
62
DigiRack™ Plug-Ins Handbuch
Anhang A
DSP-Anforderungen von TDM-Plug-Ins
In den nachfolgenden Tabellen wird die
maximale Anzahl der einzelnen DigiRack TDMPlug-Ins aufgeführt, die durch einen einzelnen
DSP-Chip der 24 MIX- und DSP Farm-Karten
von Pro Tools betrieben werden können. Der
DSP-Bedarf ist je nach Karte verschieden.
Obwohl sich insgesamt 6 DSP-Chips auf einer
24 MIX-Karte von Pro Tools befinden, können
verschiedene Plug-Ins, wie beispielsweise die
Mod Delays, nur mit einem bestimmten Typ
von DSP-Chip betrieben werden. In den
Tabellen wird für jedes Plug-In die Anzahl der
kompatiblen Chips pro Karte angegeben.
Für die Compressor II-, Limiter II- und Expander
Gate II-Plug-Ins werden verschiedene Angaben
für den DSP-Bedarf gemacht, weil für diese PlugIns Mehrkanalversionen zur Verwendung auf
Mehrkanalspuren zur Verfügung stehen.
Die nachfolgenden Tabellen geben die
theoretisch maximale Leistung an, wenn
die DSP-Ressourcen mit keinem anderen
Plug-In geteilt werden. In der Regel werden
verschiedene Plug-In-Typen gleichzeitig
verwendet.
Im Multimono-Format auf Mehrkanalspuren
angewendete Plug-Ins benötigen pro Kanal des
Mehrkanalaudioformats jeweils die DSPLeistung für Monobetrieb. Beispielsweise
benötigt ein EQ-Plug-In, das auf einen Track im
Dolby 5.1-Format angewendet wird, das 6fache
der DSP-Leistung im Monobetrieb, da das Dolby
5.1-Format über 6 Audiokanäle verfügt.
Anhang A: DSP-Anforderungen von TDM-Plug-Ins
63
Tabelle 1. Maximale Anzahl von Echtzeit-TDM-Plug-Ins pro DSP-Chip einer Pro Tools 24 MIX-Karte
Mono
Stereo
LCR
Quad
&
LCRS
5.0
5.1
&
6.0
6.1
&
7.0
7.1
DSPChips pro
Mix-Karte
EQ II (1-Band)
63
31
21
15
12
10
9
7
6
EQ II (4-Band)
28
14
9
7
5
4
4
3
6
Compressor II
20
13
8
7
6
5
4
4
6
De-Esser
16
8
5
4
3
2
2
2
6
Limiter II
20
13
8
7
6
5
4
4
6
Gate II
31
21
10
7
6
5
4
3
6
Expander/ Gate II
19
15
11
10
9
8
7
7
6
Mod Delay (short)
33
16
3
2
2
1
1
1
5
Mod Delay (slap)
16
8
3
2
2
1
1
1
5
Mod Delay
(medium)
8
4
3
2
2
1
1
1
5
Mod Delay (long)
4
2
1
1
–
–
–
–
5
Dither
28
14
9
7
6
4
4
3
6
Time Adjuster
63
31
21
15
12
10
9
7
3
Trim
63
31
21
15
12
10
9
7
6
Signal Generator
32
16
10
8
6
5
4
4
6
Plug-In
64
DigiRack™ Plug-Ins Handbuch
Tabelle 2. Maximale Anzahl von Echtzeit-TDM-Plug-Ins pro DSP-Chip einer Pro Tools DSP Farm-Karte
Mono
Stereo
LCR
Quad
&
LCRS
5.0
5.1
&
6.0
6.1
&
7.0
7.1
DSP-Chips
pro DSP
Farm-Karte
EQ II (1-Band)
25
12
8
6
5
4
3
3
4
EQ II (4-Band)
10
4
3
2
1
1
1
1
4
Compressor II
8
5
3
2
2
2
1
1
4
De-Esser
6
2
1
1
–
–
–
–
4
Limiter II
8
5
3
2
2
2
1
1
4
16
10
5
4
3
2
2
2
4
Expander/ Gate II
8
6
3
3
2
2
2
2
4
Mod Delay (short)
10
5
3
3
2
2
2
2
4
Mod Delay (slap)
5
2
1
1
1
–
–
–
4
Mod Delay
(medium)
2
1
–
–
–
–
–
–
4
Mod Delay (long)
–
–
–
–
–
–
–
–
–
Dither
12
6
4
3
2
2
1
1
4
Time Adjuster
23
11
9
7
5
5
4
3
4
Trim
29
15
10
7
6
5
4
3
4
Signal Generator
12
6
4
3
2
2
1
1
4
Plug-In
Gate II
Anhang A: DSP-Anforderungen von TDM-Plug-Ins
65
66
DigiRack™ Plug-Ins Handbuch
Anhang B
DSP-Signalverzögerungen durch TDM-PlugIns
In der folgenden Tabelle sind die Signalverzögerungen aufgeführt, die von den einzelnen DigiRack
TDM-Plug-Ins erzeugt werden. Signalverzögerungen stellen nur dann ein Problem dar, wenn Sie
lediglich einen Kanal eines Stereo- oder Mehrkanalsignals mit einem Echtzeit-Plug-In bearbeiten. In
diesem Fall können Phasenverschiebungen zwischen den einzelnen Kanälen auftreten.
Mit dem TimeAdjuster-Plug-In können Sie diese Signalverzögerungen wieder ausgleichen. Siehe
„TimeAdjuster“ auf Seite 45.
Tabelle 3. Signalverzögerungen in Samples, die von den einzelnen Echtzeit-DigiRack-TDM-Plug-Ins auf MIX und DSP
Farm-Karten erzeugt werden
Plug-In
Signalverzögerung in Samples auf
MIX-Karten
Signalverzögerung in Samples auf DSP
Farm-Karten
EQ II (1-Band)
4
4
EQ II (4-Band)
4
4
Compressor II
4
4
De-Esser
4
4
Limiter II
4
4
Gate II
4
4
Expander/Gate II
4
4
Mod Delay (short)
4
4
Mod Delay (slap)
4
4
Mod Delay (medium)
4
4
Mod Delay (long)
4
nicht verfügbar
Anhang B: DSP-Signalverzögerungen durch TDM-Plug-Ins
67
Tabelle 3. (Forts.) Signalverzögerungen in Samples, die von den einzelnen Echtzeit-DigiRack-TDM-Plug-Ins auf MIX
und DSP Farm-Karten erzeugt werden
Plug-In
Signalverzögerung in Samples auf DSP
Farm-Karten
nicht verfügbar
3
Dither
4
4
Time Adjuster
4
4
Signal Generator
4
4
Procrastinator
68
Signalverzögerung in Samples auf
MIX-Karten
DigiRack™ Plug-Ins Handbuch
Index
A
B
Abhören eines EQ 29
Accuracy-Parameter 56, 58
Attack-Parameter 32, 34
AudioSuite
Bearbeitung 26
Mehrkanalbearbeitung 23
Menü 19
Processing Preferences 24
Puffergröße 25
AudioSuite-Bearbeitung auf vernetzten Laufwerken
25
AudioSuite-Fenster 20
AudioSuite-Plug-In Selector 20
AudioSuite-Plug-Ins 2, 19
DC Offset Removal 53
Duplicate 51
Gain 53
Invert 51
Normalize 52
Pitch Shift 56
Reverse 53
Time Compression/Expansion 54
verwenden 25
Audition-Popup-Menü 22
Aufheben der Koppelung von
Plug-In-Bedienelementen 11
Aufrufen mehrerer Plug-In-Fenster 10
Automation
Auto Latch-Modus 13
Auto Touch-Modus 13
erstellen 13
Playlists 13
Playlists verwenden 13
Plug-In 13
Write Safe-Schaltfläche 9
Automation Safe-Schaltfläche 9
Automatische Benennung von mit AudioSuite
bearbeiteten Audiodateien 23
Bearbeitung
Anforderungen von Echtzeit-Plug-Ins 3
AudioSuite-Plug-Ins 23
Mehrkanal für AudioSuite 23
Preferences 24
Benutzerdefinierte Standardeinstellung, erstellen
16
Bibliothek für Plug-In-Einstellungen 14, 24
Bibliothek-Menü 8
Bitauflösung des Ausgangs des Dither-Plug-Ins 44
Bitauflösung für das Dither-Plug-In 44
Bypass-Schaltfläche
für AudioSuite-Plug-Ins 23
für das EQ Band 30
für Echtzeit-Plug-Ins 9
C
Channel Selector 9
Coarse & Fine-Regler 57
Compare-Schaltfläche 8
Compressor
Parameter 32
Compressor II 31
Convert Plug-In-Popup-Menü 9
Copy Settings-Befehl 14
CPU Load-Anzeige 4
CPU Usage Limit-Parameter 4
CPU-Leistungsanforderungen für RTAS-Plug-Ins 4
Create Continuous File-Befehl 21
Create Individual Files-Befehl 21
Crossfade-Parameter 55, 57
D
DAE Error -6042 60
DAE, Speicherzuweisung 2
DC Offset Removal-Plug-In 53
Index
69
Decay-Parameter 35, 37
De-Esser-Plug-In 37
Parameter 38
Delete Current Settings File-Befehl 15
Destination-Felder 55
Digidesign StreamManager-Datei 61
DirectConnect
Anforderungen 59
Bypass-Schaltfläche 62
DSP-Ressourcen 60
installieren 60
Plug-In Description-Datei 60
Software von Drittherstellern 62
Track-Anzahl 60
Zustände aufrufen 62
Dither Plug-In
Popup-Menü 25
Dither, Bittiefe für AudioSuite 25
Dither-Plug-In 43
DSP-Verzögerungen, Ausgleich 5, 46, 47
Duplicate-Plug-In 51
Duplizieren von Inserts 7
Duration-Parameter 43
Dynamics II-Plug-Ins 31, 50
Compressor II 31
De-Esser 37
Expander/Gate II 36
Gate II 34
Limiter II 33
E
Echtzeit-Plug-Ins 3
Edit Settings-Parameter 25
Einfügen von Plug-In-Einstellungen 16
Einstellen von EQs 29
Einstellungen 8, 24
Auswahl eines Speicherorts 15
benutzerdefinierte Standardeinstellung 16
einfügen 16
importieren 16
kopieren 16
Settings Preferences-Befehl 15
speichern 16
Unterordner erstellen 17
Enable Automation Parameters-Schaltfläche 9
Entire Selection-Modus 22
70
DigiRack™ Plug-Ins Handbuch
EQ
abhören 29
einstellen 29
High Pass 30
High Shelf 49
Low Pass 30
Low Shelf 49
Peak 30
EQ II-Plug-Ins 29, 49
1-Band EQ 29
4-Band EQ 29
Parameter 30
Erstellen eines Unterordners für
Plug-In-Einstellungen 17
Expander/Gate II 36
Parameter 36
External Key-Parameter 33, 34
F
File Mode Selector 21
Frequency-Parameter 48
G
Gain-Plug-In 53
Gate II 34
Parameter 35
Gating-Parameter 35
Gesperrte Regions und AudioSuite-Bearbeitung 25
Graph-Parameter 34, 35
Groove-Parameter 43
H
Hardware-Puffergröße 4
High Pass Filter EQ 30
High Shelf-EQ 30, 49
Hold-Parameter 35, 36
Host Processing 1
I
IAC-Treiber 61
Import Settings-Befehl 15
Importieren von Plug-In-Einstellungen 16
Insert Position Selector 8
Inserts 5
mit Pre-Fader bearbeiten 6
Invert-Plug-In 51
K
P
Key Input
Filter 12
HPF-Parameter 37
Key Input Selector 8
LPF-Parameter 37
Key Listen-Parameter 33, 34
Knee-Parameter 32
Konfigurieren des AudioSuite-Puffers 25
Kopieren einer Plug-In-Einstellung 16
Koppelung von Plug-In-Bedienelementen 11
Paste Settings-Befehl 15
Peak EQ 30
Peak From All Tracks-Modus 22, 53
Peak On Each Track-Modus 22, 53
Phase Invert-Schaltfläche 9, 30, 32, 45
Phasenauslöschung 46
Pitch Shift-Plug-In 56
Playlist-Befehl 20
Plug-In Description-Datei 60
Plug-In Selector
für AudioSuite-Plug-Ins 20
für Echtzeit-Plug-Ins 8
Plug-In-bedingte Verzögerungen 5
Plug-In-Fenster 8
mehrere Fenster öffnen 10
mehrere Fenster schließen 10
verwenden 9
Plug-In-Parameter
bearbeiten 10
koppeln 11
Plug-Ins
als Inserts 5
automatisieren 13
einschleifen 7
entfernen 7
Mehrkanal 6
Mono 6
Multimono 6
verschieben und duplizieren 7
Vorgaben für Einstellungen erstellen 16
Plug-Ins auf Bypass schalten 10
Preview-Funktion für AudioSuite-Effekte 22
Process Mode Selector 22
Procrastinator-Plug-In 41
besondere Eigenschaften 41
Parameter 42
Puffergröße für die AudioSuite-Bearbeitung 25
L
Level-Parameter 48
LFE Enable-Schaltfläche 9
Limiter II 33
Parameter 33
Link Enable-Schaltflächen 9
Lock Settings File-Befehl 15
Long Delay-Plug-In 40, 52
Low Pass Filter EQ 30
Low Shelf-EQ 30, 49
M
Master Link-Schaltfläche 9
Max Peak At-Parameter 52
Medium Delay-Plug-In 40, 52
Mehrkanal-Plug-Ins 6
Min Pitch-Parameter 55, 57
Mod Delay-Plug-Ins 39, 52
Mono In/Stereo Out 40
Parameter 40
Mono-Plug-Ins 6
Multimono-Plug-Ins 6
MultiShell II-kompatible Plug-Ins 4
N
Nicht-echtzeitfähige Plug-Ins 19
Normalize-Plug-In 52
Note-Parameter 58
O
Overwrite File-Befehl 21
Q
Q-Parameter 30
R
RAM- und DAE-Speicher 2
Range-Parameter 35, 37
Ratio-Parameter 32, 55, 57
Index
71
Rauschformung 44, 45
Reduction-Anzeige 32, 36
Reference Pitch-Parameter 58
Region by Region-Modus 22
Region List-Befehl 21
Release-Parameter 32, 34
Reverse-Plug-In 53
Rosa Rauschen 48
RTAS-Plug-Ins 1
Leistung verbessern 4
S
Schließen mehrerer Plug-In-Fenster 10
Scrub Trimmer 25
Selection Reference Selector 20
Selektieren von Tracks für die
AudioSuite-Bearbeitung 26
Set As User Default-Befehl 15
Set Plug-In Default To-Befehl 15
Set Root Settings Folder-Befehl 15
Settings-Menü 8
Short Delay-Plug-In 39, 52
Shortcuts für die Tastatureingabe 11
Side Chain Input Selector 24
Sidechain-Bearbeitung 12, 39
Sidechain-Verarbeitung 8
Signal Generator-Plug-In 48, 53
Parameter 48
Signal-Parameter 48
Slap Delay-Plug-In 39, 52
Software von Drittherstellern 62
Software-Synthesizer 61
Source and Destination-Parameter 55
Speichern von Plug-In-Einstellungen 16
Save Plug-In Settings To-Befehl 15
Save Settings As-Befehl 14
Save Settings-Befehl 14
Stammordner für Einstellungen 15
bestimmen 15
System Usage-Fenster 4
72
DigiRack™ Plug-Ins Handbuch
T
Target-Schaltfläche 9
Tastatureingabe für Plug-In-Parameter 11
Tastenkombinationen 11
TC/E-Parameter 25
TDM-Plug-Ins 1, 3
auf Tracks einschleifen 7
aus Tracks entfernen 7
DSP-Anforderungen 63
DSP-bedingte Verzögerungen 5
DSP-Signalverzögerungen, Tabelle 67
verschieben und duplizieren 7
Tempo-Parameter 43
Threshold-Parameter 32
Time Compression/Expansion-Plug-In 54
Time Correction-Parameter 57
TimeAdjuster-Plug-In 45
Parameter 45
zum Ausgleich von Verzögerungen 5
Track Process-Modus 22
Track Selector 8
Trim-Plug-In 41
Parameter 41
U
Undo/Redo-Befehl 23
Unterordner, für Einstellungen erstellen 17
Use in Playlist-Schaltfläche 21
V
Verschieben von Inserts 7
Verzögerung
DSP-bedingt 5, 46, 47
W
Weißes Rauschen 48
Z
Zielordner für Plug-In-Einstellungen 15
Zischlaute 37, 54
Zusammenfügen eines Tracks 51