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TA B L E D E S M AT I È R E S
P RÉAMBULE
Organisation et découpage du livre
Principe de présentation ; rôle et place des analyses
Dispositions typographiques et notations. Mode d’emploi
I NTRODUCTION . L ES
9
11
14
16
QUATRE MOMENTS DE L’ HISTOIRE
DU QUATUOR COMME EXPRESSION D ’ UNE HISTOIRE DU SUJET
Premier moment, Haydn et Mozart : deux lectures esthétiques
de l’idéal des Lumières
Deuxième moment, Beethoven, la subjectivité universalisante :
le sujet émancipé et l’expression d’une vision kantienne de l’art
Troisième moment, de Schoenberg à Bartók : le sujet brisé
et étranger à lui-même après Nietzsche et Freud
Quatrième moment
19
21
23
25
31
PREMIÈRE PARTIE
Les écoles nationales du XIXe siècle
C HAPITRE I. L ES SIGNES AVANT- COUREURS DU RENOUVEAU
Le sentiment national et l’inspiration folklorique
Le sentiment personnel et le quatuor narratif
37
39
41
C HAPITRE II. L ES PAYS TCHÈQUES – S METANA
Premier Quatuor, « De ma vie », en mi mineur,
entre tradition et rupture
Deuxième Quatuor, en ré mineur,
premier chef-d’œuvre expressionniste ?
51
C HAPITRE III. L ES PAYS TCHÈQUES – D VORÁK
Autres pièces pour quatuor
Les années d’apprentissage : vers le classicisme viennois
Entre Vienne et Prague
Huitième Quatuor en mi majeur, opus 80
Neuvième Quatuor en ré mineur opus 34
79
81
81
87
88
92
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L’HISTOIRE DU QUATUOR À CORDES (1870-1945)
Dixième Quatuor en mi bémol majeur opus 51
Onzième Quatuor en ut majeur opus 61
Le rayonnement d’un style personnel
Douzième Quatuor « américain » en fa majeur opus 96
Treizième Quatuor en sol majeur opus 106
Quatorzième Quatuor en la b mineur opus 105
Conclusion
96
101
108
109
117
127
131
C HAPITRE IV . D E LA B OHÊME AU N OUVEAU M ONDE
Les pays tchèques après Dvorák
Les États-Unis après Dvorák
Charles Ives
135
135
141
145
146
Deuxième Quatuor
C HAPITRE V. L A R USSIE
Le groupe des Cinq
L’exemple de Borodine, une fraîcheur innovante
Premier Quatuor en la majeur
Deuxième Quatuor en ré majeur
Tchaïkovski, pathos et sincérité
Les trois quatuors de Tchaïkovski
Premier Quatuor en ré majeur opus 11
Deuxième Quatuor en fa majeur opus 22
Grandeurs et faiblesses des deux premiers quatuors
Troisième Quatuor en mi b mineur opus 30
L’héritage russe à la fin du XIXe siècle
Sergueï Taneiev et Alexandre Glazounov
C HAPITRE VI. L A S CANDINAVIE
Le Danemark : Niels Gade et Carl Nielsen
Carl Nielsen
La Suède : Wilhelm Stenhammar
Troisième Quatuor en fa majeur opus 18
Les quatuors d’après 1900
La Norvège : Grieg
Quatuor en sol mineur opus 27
La Finlande : Sibelius
Quatuor en la mineur (1889)
Quatuor en si b majeur opus 4 (1889-90)
Quatuor en ré mineur opus 56 « Voces intimae »
C HAPITRE VII. D’A LLEMAGNE EN I TALIE
De grands maîtres allemands pour de petits quatuors
Max Bruch, un compositeur sous influence
1er Quatuor en ut mineur op. 9
155
156
160
164
176
183
185
185
190
194
195
201
211
211
212
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222
222
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249
249
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TABLE DES MATIÈRES
2e Quatuor en mi majeur op. 10
Richard Strauss, le quatuor comme « exercice scolaire »
Wolf et le renoncement
Le Quatuor en ré mineur, influences et style personnel
Une assimilation personnelle d’influences multiples
Une réinterprétation originale de la forme standard –
Parcours expressif
Reger, au cœur de la crise du langage :
l’intensification expressive par le maximalisme
Les deux Quatuors opus 54
Troisième Quatuor en ré mineur opus 74
Quatrième Quatuor en mi b majeur opus 109
Cinquième Quatuor en fa # mineur opus 121
Descendance brahmsienne
Italie : la culture de l’opéra
Le Quatuor en mi mineur de Verdi
1285
249
250
251
253
255
256
264
271
272
275
279
283
286
288
C HAPITRE VIII. L A F RANCE ,
LE RENOUVEAU DE LA MUSIQUE DE CHAMBRE
Lalo, annonciateur d’un renouveau pour le quatuor français
Quatuor opus 19/45 en mi b majeur
La musique en France autour des années 1870
Musique de chambre et quatuor de 1870 à 1914
Précurseurs franckistes
César Franck et l’idéal cyclique
Le Quatuor comme substitut de l’orgue : Quatuor en ré majeur
293
294
295
297
301
304
307
308
309
Architecture d’ensemble : une conception cyclique
Architectures des mouvements :
formalisation d’une conception cyclique
313
Langage, style et esthétique : vers l’abolition du dialogue instrumental 316
Les quatuors de Vincent d’Indy
321
Le quatuor français à l’écart du dogme cyclique
325
Debussy : vers un hédonisme musical
330
Le Quatuor en sol mineur opus 10
331
Architecture : une conception cyclique intégrée et assouplie
333
Langage et esthétique : une poétique du timbre
341
Le franckisme après Franck
345
Le cas Saint-Saëns, romantique mal enchaîné
348
Premier Quatuor, en mi mineur, op 112
350
Deuxième Quatuor, en sol majeur, opus 153.
355
Le quatuor français au tournant du siècle
356
Ernest Chausson
356
Quatuor opus 35 en ut mineur
356
Albéric Magnard, rudesse et passion
361
Quatuor en mi mineur opus 16
361
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L’HISTOIRE DU QUATUOR À CORDES (1870-1945)
Conclusion
Ravel, le joyau du quatuor français
Les deux quatuors de Claude-Maurice Debussy-Ravel
Convergences
Divergences
Aspects du style et du langage : vers une esthétique du merveilleux
Le monde de la modalité : une nouvelle enfance du quatuor
Architecture d’ensemble et personnalité des mouvements
Fauré, le « cher maître »
Quatuor à cordes opus 121 en mi mineur
D EUXIÈME
373
374
376
377
379
381
383
385
396
398
PARTIE
Le renouveau du quatuor
C HAPITRE I. B ILAN ET PERSPECTIVES
Panorama des années 1760-1900 : les chefs-d’œuvre qui se détachent
Le nouveau paradigme des années 1900
La nécessité du progrès et de la transgression
Crise du langage, crise du sujet
Rapport avec le public
Les deux courants dominants
Par-delà tous les courants, Bartók
Autres courants
Conclusion
405
405
409
409
410
412
413
415
416
417
C HAPITRE II. S TRAVINSKY OU LE DÉNI
Trois pièces pour quatuor à cordes
Concertino pour quatuor à cordes
Double canon pour quatuor à cordes
Conclusion
419
420
428
431
432
DU QUATUOR
C HAPITRE III. L’É COLE DE V IENNE
Vienne ou la naissance de la « modernité »
La modernité et le contemporain, deux inscriptions du nouveau
La modernité et le doute
La modernité musicale à Vienne
L’École de Vienne, rupture ou continuité ?
La nécessité d’une approche nouvelle
Schoenberg ou la voie radicale
435
435
436
437
441
443
443
445
C HAPITRE IV. S CHOENBERG (1)
Une jeunesse viennoise – auto-formation, premiers quatuors
449
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TABLE DES MATIÈRES
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Quatuor n° 0 en ré majeur
L’intériorisation des influences et la naissance d’un style personnel
Le Premier Quatuor opus 7 : la maîtrise à grande échelle
de la complexité Une architecture intégrée par formes interpolées
Parcours de l’œuvre
Architecture interpolée, architecture hiérarchisée :
une extension grandiose du modèle beethovénien
Matériau et langage : l’émancipation du motif et de la ligne
Modalités de progression du discours
Esthétique
Le Quatuor opus 10 (1907-1908) – « l’air d’une autre planète »
Le rôle du texte de Stefan George : de la libération de l’expression
personnelle à son influence sur la conception architecturale
De la poésie comme catalyseur du geste musical
L’irruption de la voix dans le quatuor : refondation ou destruction ?
L’architecture des quatre mouvements
C HAPITRE V . S CHOENBERG (2)
N ÉO - CLASSICISME SÉRIEL OU DODÉCAPHONISME RÉVOLUTIONNAIRE ?
La naissance d’une nouvelle méthode de composition :
entre nécessité et intuition
La musique sérielle, principes et enjeu
Le Quatuor opus 30, paradigme du quatuor sériel
Architecture et série : la loi de l’unité, un espace anisotrope 1
Le Quatrième quatuor opus 37, l’épanouissement du style sériel
Tendances techniques
Schoenberg et la Terre promise : Moïse ou Aaron ?
C HAPITRE VI. W EBERN . N ON
La production de quatuors
Les Quatuors de jeunesse
MULTA SED MULTUM
Langsamer Satz
Quatuor M 79
Cinq Mouvements pour quatuor opus 5
Six Bagatelles opus 9
Bagatelles ? bagatelle !
Une nouvelle architecture dialogique
Timbre, vers un quatuor hétérogène
Motif et agrégat, note et silence
Le Quatuor opus 28
Une architecture composite
Série magique, série cryptée
451
453
456
459
462
464
467
469
471
474
476
479
481
493
493
496
500
502
523
524
532
535
539
540
540
541
544
557
559
561
562
564
572
573
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L’HISTOIRE DU QUATUOR À CORDES (1870-1945)
C HAPITRE VII. A LBAN B ERG (1). LYRISME ET COMPLEXITÉ
Entre consolidation et liquidation
Motifs, phrase, thème : entre structuration et déconstruction
Rapport au genre, rapport à la tradition
Le quatuor, forme privilégiée de l’intimité
Le Quatuor opus 3
Référence et circonstances
Séduction et complexité
Fluctuations de tempos : abolition de l’unité de temps
Modes de jeu et spécifications instrumentales
Forme, mode de déploiement et parcours expressif
Mode de déploiement : logique d’amplification
Parcours expressif
583
584
586
587
588
590
590
591
593
595
596
598
599
C HAPITRE VIII. A LBAN B ERG (2).
L A S UITE LYRIQUE , UNE ESTHÉTIQUE DE LA PASSION
Un « opéra latent »
Genèse et circonstances
Titre
Titres
Lettres
Chiffres et nombres
Citations
Texte, textes
Série
Architecture : unité, dramatisation, dissolution
Conclusion
617
618
619
621
622
623
624
625
627
628
632
650
C HAPITRE IX. L EO s J ANÁ c EK
Aux sources des mélodies populaires
La musique du langage parlé
La musique de la vie
Une modernité singulière : une poétique de la répétition
Premier Quatuor « Sonate à Kreutzer »
Deuxième Quatuor « Lettres intimes »
Conclusion
653
654
655
656
657
660
680
702
C HAPITRE X. B ÉLA B ARTÓK , L’ APOGÉE DU GENRE AU XX e SIÈCLE .
U NE ESTHÉTIQUE DE L’ ÉNERGIE
Énergie et expression
Liberté et synthèse
Dissonance et dualisme : dualité entre chromatisme et diatonisme
Harmonie
705
708
709
710
711
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TABLE DES MATIÈRES
Forme : Arches perturbées et miroirs déformants ;
vitalité et pessimisme
Matériau : source et vecteur de l’énergie
Le cycle des six quatuors
Conclusion en guise de prélude
C HAPITRE XI. B ARTÓK . P REMIER Q UATUOR
Architecture
Unité
I – Lento
II – Allegretto
III – Introduzione, Allegro vivace
Conclusion
OPUS
716
718
719
722
7
725
726
727
729
734
739
750
C HAPITRE XI. B ARTÓK .D EUXIÈME Q UATUOR OPUS 17
Circonstances
Architecture et parcours expressif : une forme en arche
Homologies et liens organiques
Forme et tonalité
I – Moderato
II – Allegro molto capriccioso
III – Lento
753
753
754
755
756
758
768
781
C HAPITRE XIII. B ÉLA B ARTÓK . T ROISIÈME Q UATUOR
Une architecture de synthèse
I – Prima parte : Moderato. Forme sonate
II – Seconda parte, Allegro. Forme sonate
III – Ricapitulazione della prima parte
IV – Coda. Allegro molto
Conclusion
791
795
798
804
813
815
817
C HAPITRE XIV. B ARTÓK . Q UATRIÈME
Forme en arche
Correspondances par paires
I – Allegro
II – Prestissimo con sordino
III – Non troppo lento
IV – Allegretto pizzicato
V – Allegro molto
819
820
821
822
831
837
850
853
QUATUOR
C HAPITRE XV. B ÉLA B ARTÓK . C INQUIÈME Q UATUOR
Architecture d’ensemble, forme en arches concentriques
Implications comparées de la structure en arche
dans les 4e et 5e quatuors
865
866
867
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L’HISTOIRE DU QUATUOR À CORDES (1870-1945)
I – Allegro
II – Adagio molto
III – Scherzo
IV – Andante
V – Finale : Allegro vivace
870
881
888
896
902
C HAPITRE XVI. B ÉLA B ARTÓK . S IXIÈME Q UATUOR
Environnement : une œuvre de crise
Une architecture progressive et dialectique
Progression
Dialectique
Influence de Beethoven
I – Mesto – Più mosso pesante – Vivace
II – Mesto à 6/8 – Marcia Più mosso pesante
III – Mesto à 6/8 – Burletta (Moderato)
IV – Mesto
913
913
915
916
917
920
921
931
938
947
TROISIÈME PARTIE
Le quatuor à cordes dans la première moitié du XXe siècle
Pays germaniques et France
I NTRODUCTION
C HAPITRE PREMIER . PAYS GERMANIQUES (1).
D E P FITZNER À Z EMLINSKY : DIFFÉRENTS RAPPORTS À LA TRADITION
Environnement musical et politique
Tendances esthétiques
Survivance du romantisme allemand : Hans Pfitzner
Alexander von Zemlinsky : le Mahler méconnu du quatuor à cordes
Les quatre quatuors de Zemlinsky
Premier Quatuor en la majeur opus 4
Influences
Style personnel
Deuxième Quatuor en ré mineur opus 15
Références
Cryptage
Mémoire et architecture
Parcours de l’œuvre
Troisième Quatuor opus 19
Quatrième Quatuor opus 25, « Suite »
Korngold : de Vienne à Hollywood
Les trois Quatuors
957
959
962
964
965
969
972
972
973
974
977
978
978
979
981
992
996
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TABLE DES MATIÈRES
C HAPITRE II. PAYS GERMANIQUES (2).
PAUL H INDEMITH , NÉOCLASSIQUE OU MODERNE ?
Néoclassicisme et style néobaroque
Chronologie des œuvres pour quatuor
De la parade à la pochade
Une pléiade de quatuors
Caractéristiques générales d’écriture
Premier Quatuor op. 10 en fa mineur
Deuxième Quatuor opus 16 en ut majeur
Troisième Quatuor op. 22
Quatrième Quatuor op. 32
Cinquième Quatuor en mi b mineur
Sixième Quatuor
Conclusion
C HAPITRE III. PAYS GERMANIQUES (3).
L ES VOIES MULTIPLES DE LA MODERNITÉ
Toch et Wellesz : Deux compositeurs oubliés
Ernst Toch
Egon Wellesz
Diffusion de l’écriture sérielle
Adorno
Hanns Eisler
Hans Erich Apostel
Krenek, Dessau, Fortner : entre atonalité et sérialisme
Ernst Krenek ou l’éclectisme
Premier Quatuor op. 6
Deuxième Quatuor op. 8
Troisième Quatuor op. 20
Quatrième et Cinquième Quatuors (respectivement op. 24 et 65)
Sixième Quatuor opus 78
Septième Quatuor op. 96
Huitième Quatuor op. 233
Paul Dessau
Wolfgang Fortner
Personnalités indépendantes : Kurt Weill, Boris Blacher,
Karl Amadeus Hartmann
Les cinq quatuors de Boris Blacher
Les premiers quatuors ou le reflet berlinois
Les deux derniers quatuors
Les deux quatuors de Karl Amadeus Hartmann
Les deux quatuors : la résistance et le deuil
Quatuor n° 1 « Carillon »
Quatuor n° 2
Conclusion
1291
1007
1007
1008
1010
1010
1011
1014
1021
1031
1042
1055
1062
1066
1069
1069
1069
1078
1081
1082
1084
1085
1088
1088
1090
1092
1093
1096
1098
1101
1102
1103
1106
1108
1110
1111
1114
1117
1118
1119
1122
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L’HISTOIRE DU QUATUOR À CORDES (1870-1945)
C HAPITRE IV. F RANCE (1). D E R AVEL À B OULEZ
Derniers feux d’une génération glorieuse
Ropartz : pérennité de la descendance franckiste
La descendance de Fauré/Ravel
Personnalités indépendantes
Les deux quatuors de Joseph-Ermend Bonnal
Les trois quatuors de Charles Koechlin
Architecture et formes
Matériau et langage
Esthétique
Le Quatuor en ré majeur d’Albert Roussel
Le Quatuor en sol# mineur de Florent Schmitt,
un quatuor romantique superbement égaré
Autres artistes indépendants
Le quatuor de Jacques Ibert
L’école de Paris
Le groupe des Six : 29 partitions pour quatuor
Germaine Tailleferre
Louis Durey
Arthur Honegger
1127
1133
1133
1137
1139
1140
1143
1144
1146
1147
1148
L’école d’Arcueil
Le groupe Jeune France
Le Quatuor d’André Jolivet
1153
1157
1158
1163
1170
1170
1171
1175
1176
1184
1187
1190
1191
1193
C HAPITRE V. F RANCE (2). D ARIUS M ILHAUD
Lignes de force
Dédicaces
Formes
Écriture
Sphères expressives
Mode de présentation du cycle
Quatuor n° 1
Quatuor n° 2
Quatuor n° 3
Quatuor n° 4,
Quatuor n° 5
Quatuors n° 6
Quatuor n° 7
Quatuor n° 8
Quatuor n° 9
Quatuor n° 10
1199
1201
1203
1206
1208
1209
1210
1211
1212
1216
1220
1222
1224
1227
1229
1232
1236
Premier Quatuor en ut mineur
Deuxième Quatuor en ré
Troisième Quatuor en mi
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TABLE DES MATIÈRES
Quatuor n° 11
Quatuor n° 12
Quatuor n° 13
Quatuors n° 14 et 15
Quatuor n° 16
Quatuor n° 17
Quatuor n° 18
Après l’épopée du cycle
A NNEXES
I NDEX
1293
1237
1238
1240
1242
1247
1249
1251
1252
1257
1271