Download L`application des paramètres compositionnels au

vont être exportés vers la bibliothèque « OM-AS » pour être ensuite transformés en paramètres de
filtrage.
Nous allons maintenant pour terminer ce chapitre étudier le résultat de ce lien entre
écriture instrumentale et partie électroacoustique. La phrase pour piano et le résultat du filtrage qui
ne garde que la partie bruiteuse sont joués ensemble126.
L’intervention sur les composants du spectre selon des règles formalisées nous semble
une possiblité riche d’avenir pour créer des timbres qui suivent dans leur structure interne les
paramètres d’une pièce. Outre ce lien entre instrumetal et électroacoustique, cette méthode offre
également la possibilité de composer l’intérieur des sons utilisés dans la musique pour bande.
3.2.3 La formalisation de la durée d’un son
Comme nous l’avons vu a travers l’exemple d’Epitaph für Aikichi Kuboyama d’Herbert
Eimert, pouvoir changer la durée d’un son sans affecter sa hauteur a intéressé les compositeurs dès
que des moyens techniques permettant de séparer les paramètres physiques hauteur et durée ont été
disponibles. Ce qu’H. Eimert réalisait en 1960 grâce au Zeitregler est aujourd’hui réalisable en
utilisant le vocodeur de phase. Le programme AudioSculpt nous permet de changer la longueur
d’un fichier son non seulement selon un facteur fixe, mais aussi de façon dynamique — ce qui
signifie que le facteur de dilatation/compression peut changer au cours du traitement sonore.
Comme pour la transposition, les paramètres décrivant l’évolution de la dilatation sont passés au
moteur de calcul sous forme d’un fichier texte, présenté en deux colonnes. La première exprime les
temps absolus dans le fichier original, la deuxième, le facteur de dilatation.127.
126 Voir annexe 1, exemple 42.
127 Un facteur 0.5 indique par exemple une compression de moitié de la durée originale; un facteur 2.0 indique une
dilatation doublant la longueur originale; un facteur 1.0 signifie une absence de compression.
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