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Drouet Quentin
Arts Multimédias / Numériques : Leurre ou réelle mutation des arts préexistants
Contrairement à d'autres pratiques artistiques dites « classiques », l'installation n'est pas
simplement un art où la vision du spectateur est le seul sens mis en jeu, il peut être
qualifié d'art de l'expérience. Ainsi, il n'existe seulement si il y a de la part du visiteur une
action qui déclenche des évènements, ce qui différencie d'un objet. Le déroulement du
processus imaginé par le créateur/artiste est dépendant de la volonté du spectateur.
Encore faut-il que le destinataire ait l'envie d' « utiliser » le dispositif. Il est nécessaire
alors à l'artiste de « jouer » avec ces divergences.
La première oeuvre que l'on peut qualifier de multimédia interactive est née il y a 49 ans,
une installation réagissant en temps réel à son environnement par un système de
capteurs, et ancêtre de toutes les installations interactives actuelles. Cette oeuvre, la Tour
Spatiodynamique et Cybernétique, est une création de Nicolas Schöffer, plasticien (né en
1912 et décédé en 1992) réalisée avec l'aide de Pierre Henry, musicien, et de Jacques
Bureau, ingénieur de la compagnie Philips. Construite par la société Mills en juin 1955 à
l'occasion du Salon des Travaux Publics au Parc de Saint Cloud en bordure de Seine, cette
sculpture monumentale a été conçue selon les préceptes de Nicolas Schöffer décrits dans
son livre de 1954 Le Spatiodynamisme, dans lequel il présente sa vision très précise de la
sculpture et suggère également d'y adjoindre d'autres formes d'art comme la musique ou
la danse. Ses intentions vont se concrétiser l'année suivante dans cette tour, au cours d'un
salon des travaux publics qui lui permet de rassembler les financements et les acteurs
technologiques nécessaires. La sculpture avait 50 m de haut, sous la forme d'une structure
métallique légère et longiligne, dans une architecture aérée, associée à des plaques
rectangulaires colorées installées à différents niveaux de la sculpture. Quant au dispositif
interactif et sonore, Nicolas Schöffer le décrit dans son livre :
« La sonorisation des sculptures spatiodynamiques est possible d'une façon simple et harmonieuse en extrayant et utilisant des sons des différents éléments qui composent la sculpture. Ces sons pourront être triés, amplifiés et malaxés par la suite pour produire un certain nombre de sons harmoniques, variés, lesquels seront enregistrés sur bande magnétique ou par n'importe quel autre moyen approprié. C'est de nouveau un homéostat qui ferait fonctionner ces sons d'une façon toujours imprévue réalisant Université de Metz
Maîtrise Conception et Mise en Oeuvre de Projets Culturels
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