Download L`application des paramètres compositionnels au

par rapport au rythme original et lisibilité de la notation symbolique. Notre but — contrôler
l’évolution d’un filtre dans le temps — demande une autre réflexion. Comme dans le cas de la
notation instrumentale, la transcription du rythme ne peut se faire « automatiquement », sans
connaissance pointue du traitement. Comme nous l’avons expliqué, le filtre s’ouvre à chaque
impulsion de notre rythme et se referme pendant la durée de la note. Pour que l’effet de ce filtrage
soit perceptible, une certaine durée est donc nécessaire. Il n’y a pas de limites imposées à l’avance,
ces valeurs dépendent également du spectre du son à filtrer, mais il faut tenir compte du fait que
dans certains cas, la position des marqueurs doit être modifiée pour résoudre ce problème (il est
même parfois nécessaire de supprimer certains marqueurs). Voici l’analyse après avoir effacé les
marqueurs du trémolo. En fait nous n’avons gardé que les marqueurs sur le début de chaque note
— le trémolo est alors considéré comme une note tenue.
Fig. 3.28 Marqueurs sur le début de chaque note
Le rythme analysé et codifié en temps absolu par les marqueurs est ensuite traduit en
valeurs pour le breakpoint filter comme dans le chapitre précédent. Nous avons choisi de filtrer un
son d’une séquence de flûtes à cinq voix. L’enregistrement à été dilaté avec un facteur 20. Le son a
un spectre riche et contient sa propre évolution mélodique.
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